Ö Romantizm içindePortekiz 1825'te başladı ve yüzyılın sonuna kadar, her biri vurgulanan üç farklı aşamada sürdü. önemli kişilikleri ile romantik estetiğin özellikleri içinde belirlenen tema Dünya Edebiyatı.
Ayrıca bakınız:Brezilya'da Romantizm: özelliklerini bilin
Tarihsel bağlam
18. yüzyıl, Avrupa'da, Avrupa'nın ilerlemesiyle damgasını vurdu. Aydınlanma idealleriözgürlük arayışına ve aklın kutsanmasına dayanır. mirasçıları 17. Yüzyılın Bilimsel Devrimiİlluministler, insanlığın ilerlemesinin, bilgi geliştirme, bilimsel araştırmalara dayalıdır.
İnsan, dini dogmalar veya siyasi kurumlar tarafından engellenmeden bilme özgürlüğüne sahip olmalıdır, böylece Ö aydınlanma doğrudan din adamlarının gücüne ve despotlarına saldırdı. eski rejim. Aydınlanma ideallerini harekete geçiren şey, Aydınlanma idealleriydi. Fransız devrimi, Avrupalıların yaşam biçimini tamamen değiştiriyor.
Eski Rejimin çöküşü ve Sanayi devrimiAvrupa ülkeleri siyasi ve ekonomik olarak değişiyordu. Sanayileşme kırsal göçü tetikledi ve
ilk şehir merkezlerinin ortaya çıkışı. Burjuvazi yeni yönetici sınıf olurken, soyluluk hızla önemini yitiriyordu.Portekizde,monarşik rejimi devirmek için de bir mücadele vardı.. İle Portekiz kraliyet ailesinin Rio de Janeiro'ya transferi1808'de Fransız birliklerinden kaçarken ve Brezilya limanlarının tekelinin sona ermesiyle Portekiz soyluları zayıfladı.
1820 yılında, Porto şehrinde Liberal Devrim. Vintista adı verilen devrimciler zafere ulaştılar ve Parametreleri Devrimin demokratik ideallerinden ilham alan yeni bir Anayasa yazmak Fransızca. 1821'de kraliyet ailesi Portekiz'e döndü ve 1822'de ülkeyi mutlakiyetçi bir devlete dönüştüren ilk Portekiz Anayasası ilan edildi. monarşi anayasal.
ölümü ile D. John VI, 1826'da bir taht için arka arkaya anlaşmazlık. Liberaller ve muhafazakarlar arasındaki gerilimler, 1832'de Miguelista Savaşı, Dois Irmãos Savaşı veya 1834'e kadar sürecek olan Liberal Savaşlar olarak bilinen Portekiz İç Savaşı'nı tetikledi. Bu dönemde, özellikle 1822'den itibaren, Portekiz'de romantizm ortaya çıktı.
Daha fazla gör: Şiir, Şiir ve Düzyazı
Özellikleri
- ibadet etmek duyarlılık ve doğanın yüceltilmesi bilimcilik, kültür ve sanayileşmenin aşırı değerlenmesine karşı: rasyonel insan yerine ve ana insan niteliği olarak akıldan yola çıkarak, romantikler duygusal adamı tanımladılar. duygu. Romantik manzaralar genellikle karakterlerle ve onların ruh halleriyle etkileşime girer ve aynı zamanda yeni başlayan uygarlıktan bir kaçış vanasını temsil eder.
- İnşaat öznel, bireyci ve benmerkezci: “Ben” romantik eserlerde merkezi bir rol oynar. bireysel bakış açısı, özgürlüğün romantik takdirinin bir parçası.
- milliyetçilik ve vatansever yüceltme: Napolyon Bonapart Fransız Devrimi'nin liberal ideallerini tüm Avrupa'ya yaydı. Bununla birlikte, Napolyon girişiminin egemen olduğu halklar, modern veya demokratik bile olsa Fransız yönetimi altında yaşamayı reddetti. Bu nedenle, romantik eserlerdeki milliyetçi miras, esas olarak bu Napolyon karşıtı direnişten kaynaklanmaktadır.
- idealleştirme: Romantik eserlerde kahraman, aşk ve kadın genellikle idealize edilir. Nitelikleri abartılır ve kusurları bastırılır.
- kaçış: ister delilik, sanat, aşk ya da doğadan kaçış yoluyla olsun, gerçeklikten kaçış, romantizmin tekrarlayan bir temasıdır.
Devamını oku: Dünya Edebiyatında Romantik Dönem
Portekiz'de Romantizm Nesiller
Birinci nesil: milliyetçilik ve liberal özlemler (1825-1840))
Portekiz romantizminin ilk nesli, konu ile ilgili milliyetçiler ve liberalizm idealleri. vardı yeniden başlamasıportekiz tarihi, ortaçağ karakterleri ve tarzına yönelik eğilim ile klasisizm, ağırlıklı olarak şiir biçiminde, vezin kullanımıyla ve kırağı. O sırada Portekiz'deki siyasi durum, o zamanlar klasisizm standartlarıyla bir arada var olan yeni bir edebiyat kurmayı zorlaştırdı.
Yazar bu nesilde öne çıkıyor. Almeida Garrett, 1825'te Portekiz romantizminin başlangıç noktası olan “Camões” şiirinin yazarı. Şairi tasvir eden destansı bir yapıda bir bağımsızlık manifestosudur. Luis Vaz dekameralar olarak romantik kahraman, zulüm gördü ve ülkesindeki siyasi durumdan utandı.
Yazarlar Alexandre Herculano ve Antonio Feliciano de Castilho da Portekizli romantiklerin ilk neslini oluşturuyor.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
İkinci nesil: ultra-romantizm (1840-1860))
İçinde abartılı bir şekilde damgalamakduygusal, ultra-romantik eserler duyarlılığı yüceltir ve tutkulu ve trajik olaylara sahip olma eğilimindedir. Temalar melodramatik, melankolik ve kasvetli bir ton kazanır ve aşırı yükleme, için sevgi dolu idealizasyon, kürk karamsarlık ve hastalık. Bu, başta İngiliz Lord Byron ve Alman Johann Wolfgang von Goethe olmak üzere yabancı yazarlardan etkilenen resmi bir değişikliktir.
İç savaşın sona ermesinden sonra kurulan krizin mirasçıları, oligarşi Baronlardan, ikinci nesil Portekizli romantiklerin edebi üretimi, liberal ve devrimci ideallerden uzaklaştı. kayıtsız ve tarafından kontamine karamsarlık, zaten iktidarda konsolide olan burjuvazinin beğenisine yazdı.
Bu neslin asıl yazarı, Camilo Castelo Branco'nun fotoğrafı. (1825-1890), bir konuşma virtüözü olmanın özelliği. Aşırı ve yoğun kelime dağarcığı yazarı Castelo Branco, romanıyla ün kazandı. lanet aşk (1846), tutku trajedisi, aile patlamaları, Romeo ve Juliet Portekizce.
Üçüncü nesil: romantik yenilenme (1860-1870))
Bu son neslin romantikleri sayılabilir. gerçekçi olmayan. Gerçekle daha yakın bir temas için idealize edilmiş karakterlerin yanı sıra önceki neslin aşırılıklarını da terk ettiler.
Portekiz romantizminin üçüncü nesli, özgürlük ve sanatın özerkliği, ancak ikinci neslin abartı ve dejenere karamsarlığına karşı çıktı. Ayrıca denir “sosyal romantizm”, önceki dönemin narsist estetiğinden koptuğu için. Fransız Yazardan Etkilendi Victor Hugo (1802-1885), üçüncü kuşak romantikler, şiir dilinin yenilenmesi ilkesinin rehberliğinde bir şiir dilinin yenilenmesini istediler. modernite ki kurulmuştu.
Antero de Quental (1842-1891), dönemin en büyük ikinci adı olarak kabul edilen dönemin büyük adıydı. sonnetist portekizden. Huzursuz ve sorgulayıcı bir duruşla donanmış şair ve düşünür, edebiyata devrimci ruh romantizmin ilk neslinden. Modernitenin savunucusu, şiir biçiminde ifade ettiği felsefe aracılığıyla bilim ve metafiziği uzlaştırmaya çalıştı.
![Antero de Quental, Portekiz şiirinde, birkaç sonenin yazarlığıyla büyük bir öneme sahipti. [1]](/f/bff72bb85138a5de0fd78e85efc59f27.jpg)
İnşaat
⇒ Şiir
Almeida Garrett
Venüs'ün portresi (1821)
katon (1821)
kameralar (1825)
D. Branca veya Algarve'nin fethi (1826)
Şarkı sözleri, João Mínimo (1829)
Merope (1841)
meyvesiz çiçekler (1845)
Düşmüş yapraklar (1853)
Alexandre Herculano
şiir: BEN. inananın arpı; II. çeşitli şiirler; III. versiyonlar (1850)
Camilo Castelo Branco'nun fotoğrafı.
Çaresiz kumarbazlar (1845)
cehennem rüyası (1845)
Antero de Quental
soneler (1861)
Beatrice ve Fiat Lux (1863)
modern kasideler (1865)
romantik yaylar (1872)
soneler (1881)
sönmüş ışık ışınları (1892)
tiyatro
Almeida Garrett
Gil Vicente'den bir rapor (1838)
Santarém Kulübesi (1842)
Rahip Luís de Sousa (1844)
D. Filipa de Vilhena (1846)
Camilo Castelo Branco'nun fotoğrafı.
Ceuta'lı Augustine (1847)
Torres Novas'ın Markisi (1849)
Romantik
Almeida Garret
Sant'Ana'nın kemeri (1845-1850, 2 cilt)
benim ülkemde seyahat eder (1846)
Alexandre Herculano
Presbyter Eurico (1844)
Sistersiyen keşiş (1848)
aptal (1878)
kısa hikayeler ve romanlar
Alexandre Herculano
Efsaneler ve anlatılar (1851)
Camilo Castelo Branco'nun fotoğrafı.
aforoz (1851)
Peder Dinis'in kara kitabı (1855)
Mutluluk nerede? (1856)
Carlota Angela (1858)
lanet aşk (1862)
kalp, baş ve mide (1862)
aşkı kurtarmak (1864)
Guilherme do Amaral'ın Anıları (1865)
bir meleğin düşüşü (1866)
Candal çılgın (1867)
Minho'dan Romanlar (1875-1877, 2 cilt)
Eusebio Macario (1879)
Diğer formatlarda nesir (mektuplar, polemikler, broşürler, felsefi metinler)
Camilo Castelo Branco'nun fotoğrafı.
Din adamları ve mr. Alexandre Herculano (1850)
Antero de Quental
sağduyu ve iyi tat (1865)
Harflerin ve resmi edebiyatın saygınlığı (1865)
Hazretleri Pius IX'in ansiklopedik mektubunun savunması (1865)
İspanyol Devrimi'nden önce Portekiz (1868)
Yarımada halklarının çürüme nedenleri (1871)
Portekiz edebiyat tarihi felsefesi üzerine düşünceler (1872)
bugün şiir (1881)
Natüristlerin doğa felsefesi (1886)
19. yüzyılın ikinci yarısında felsefede genel eğilimler (1890)
Egzersiz çözüldü
Şair Alexandre Herculano tarafından 1830'da yazılan "Arrábida"* şiirinden bir alıntı okuyun:
BEN.
Selam, ey güney vadisi, hasret ve güzel!
Selam, ey barışın vatanı, kutsal çöl,
Çetelerin büyük sesi nerede kükremiyor!
Tanrı'ya kutsal toprak, dünya olabilir
Şair kaçar, vahşi doğayı kucaklar,
Güçlü dişbudak ağacı gibi kırılgan sarmaşık,
Ve mezarın hac yerine getirilmesi,
Sadece bilmek, ölümde uyandıktan sonra,
Zararsız, acısız, sonu olmayan bu hayat,
Ne sürekli samimi bir ses bize vaat ediyor
İnsanın yaşaması denilen trafikte.
[...]
XIII
[...]
Vadinin huzurunda burada çok siyah tezgahlar,
Ebbs bu insanların imajı
Konutlardan sokağa, meydana, tapınağa;
Gülen, ağlayan, gevşeyen, inleyen ve ölen,
Allah'a kulluk eden, ona lânet eden ve ondan korkan;
Son derece düşük karışık saçmalık
Ve son derece cesur; büyük rakam,
Şimdi aşağılık uzanmış bir despotun ayaklarında,
Şimdi ortaya çıkıyor ve hiçliğe savruluyor
Yüzyılların anıları,
Ve sonra uykuya dalan hiçlik hakkında.
[...]
*Arrábida, Portekiz'in Setúbal bölgesinde bulunan, doğal güzelliği ile cennet gibi bir yer olan Serra da Arrábida'yı ifade eder.
Tanımla, şiirde
) romantik estetiğin iki özelliği;
B) onu Portekiz Romantizminin ilk neslinin bir eseri olarak belirleyen bir özellik.
Yorumlanan çözünürlük:
) Bunlar tipik olarak şiirde ifade edilen romantik özelliklerdir:
- koruma bölgesine adanan şiirin başlığının yanı sıra ilk üç ayette bulunan doğanın yüceltilmesi doğal: “Dolu, ey güneyin vadisi, hasret ve güzel!/ Dolu, ey barış ülkesi, kutsal çöl,/ Nerede değil çeteler!"
- kaçış, şairin kaçma arzusunda görüldüğü gibi: “Tanrı'ya kutsal toprak, dünya olabilir mi/Şair kaçar, kendini çöle hapseder” .
B) Portekiz Romantizminin ilk nesli, milliyetçi ve liberal özlemlerle karakterize edilir. “Şimdi aşağılık bir despotun ayaklarının dibinde” ayetindeki mutlakiyetçiliğin olumsuz temsilinde görülebileceği gibi Genişletilmiş".
Resim Kredisi:
[1] Sahip olmak/müşterekler
tarafından Luiza Brandino
edebiyat öğretmeni
