Berättaren
Berättaren är röstens ägare eller med andra ord rösten som berättar för oss fakta och deras utveckling. Beroende på berättarens position i förhållande till det berättade faktumet kan berättelsen göras i första eller tredje person entall.
Således har vi vinkeln, synvinkeln, det fokus genom vilket händelserna kommer att berättas (alltså tal om berättande fokus).
I första personens berättelse deltar berättaren i händelserna; det är alltså en karaktär med en dubbel funktion: berättarkaraktären. Det kan ha ett sekundärt deltagande i händelserna och därmed lyfta fram dess roll som berättare, eller det kan ha en grundläggande betydelse, till och med som huvudpersonen. I det här fallet tillåter förstapersonsberättelsen författaren att tränga in och riva upp karaktärens psykologiska värld med större rikedom.
Det är viktigt att notera att, i första person berättelser, inte allt som anges av berättaren motsvarar "sanning", för när han deltar i händelserna har han sin egen individuella vision av dem och därför partiell. Huvudegenskapen för detta fokus är alltså den subjektiva uppfattningen som berättaren har om fakta: han berättar bara vad han ser, observerar och känner, det vill säga fakta passerar genom filtret av hans känslor och uppfattning.
I berättelser från tredje person är å andra sidan berättaren utanför händelserna; vi kan säga att han svävar över allt och alla. Denna situation låter dig veta allt, det förflutna och framtiden, känslorna och tankarna i tecken - därför kallas den allvetande (oni + sciente, det vill säga "vem är medveten om allt", "vem vet av allt"). Observera att den allvetande berättaren "läser" karaktärens innersta känslor, önskningar (faktiskt berättaren ser som ingen kan se: karaktärens inre värld), och vet vad som kommer att bli följden av denna handling på framtida.
Handlingen
Handlingen (eller plot, eller plot) är, kan vi säga, berättelsens skelett, vad som stöder historien, vad strukturen, det vill säga det är utvecklingen av händelser (det är linan som flätar samman och bildar nätet, vävet, nätet, tyget, text). Generellt handlar handlingen om en konflikt, som är ansvarig för spänningsnivån i berättelsen.
Tecknen
De varelser som deltar i utvecklingen av händelser, det vill säga de som lever intriget, är karaktärerna (på portugisiska kan ordet karaktär vara antingen man eller kvinna).
I allmänhet representerar en välkonstruerad karaktär en individualitet med sina egna psykologiska egenskaper. Det finns också karaktärer som representerar mänskliga typer, identifierade av yrke, av beteende, efter social klass, i korthet, av något distinkt drag som är gemensamt för alla individer den kategorin.
Det finns också karaktärer vars personlighetsdrag eller beteendemönster är extremt accentuerade (ibland gränsar till löjliga); i dessa fall (mycket vanliga, till exempel i tv-tv-operor), har vi seriefigurer.
Karaktär och plot
Se hur karaktär / plot-förhållandet fungerar, enligt kritikern Antonio Candido:
Att läsa en roman ger generellt intryck av en serie fakta, organiserade i plott, och av karaktärer som lever dessa fakta. Det är ett nästan olösligt intryck: när vi tänker på handlingen tänker vi på karaktärerna samtidigt; när vi tänker på dessa, tänker vi samtidigt på det liv i vilket de fastnar, i sin ödes linje - dras enligt en viss tidsvarighet, med hänvisning till vissa miljöförhållanden. Handlingen existerar genom karaktärerna; karaktärerna lever av handlingen. Plott och karaktär uttrycker, kopplas, syftet med romanen, visionen om livet som härrör från den, de betydelser och värden som animerar den.
[CANDIDO, Antonio. Den fiktiva karaktären. São Paulo: Perspektiv, 1987. P. 534).
Miljön
Miljö är inställningen där karaktärer cirkulerar och där handlingen utvecklas. I vissa fall är miljöns betydelse så grundläggande att den blir en karaktär. Till exempel: nordöstra, i mycket av den brasilianska modernistiska romanen; internatskolan, i O Ateneu, av Raul Pompéia; det tydligaste fallet är i O tenement, av Aluísio Azevedo.
Lägg märke till hur det alltid finns ett nära förhållande mellan karaktären, hans beteende och omgivningen som omger honom; märker hur ofta vi genom en besatt föremål kan göra en perfekt bild av innehavaren.
Tiden
Berättaren kan positionera sig på olika sätt i förhållande till tidpunkten för händelserna - han kan berätta fakta vid den tidpunkten de händer; kan berätta ett perfekt avslutat faktum; kan sammanväva nuvarande och tidigare med hjälp av flashback-tekniken.
Det finns också psykologisk tid, som speglar karaktärernas ångest och ångest och som inte har något förhållande till själva tiden, vars passage är utanför vår kontroll. Du pratar som "Åh, tiden går inte ..." eller "Den här minuten slutar inte!" speglar psykologisk tid.
Grammatik i berättelse
I en berättande text dominerar actionverb: det finns i allmänhet ett arbete med verbala tider. Trots allt förutsätter berättelsen, det vill säga utvecklingen av ett faktum, en händelse, förändringar; detta innebär att tidigare, samtidiga och bakre relationer upprättas.
När vi väljer en av typerna av tal ordnar vi texten annorlunda. Elocution verb, connectives, interpunktion, koordination eller underordning börjar spela en relevant roll i textens församling.
Genom att förvandla direkt till indirekt diskurs (eller vice versa) gjorde vi en stor förändring i textens arkitektur.
För att organisera en bra berättande text måste vi därför arbeta med den grammatiska ram som stöder den (utan vi kan säga att vi i allmänhet stöter på beskrivande avsnitt i kärnan i en berättande text, som kräver en organisation differentierad).
Av Marina Cabral
Specialist på portugisiskt språk och litteratur
Källa: Brazil School - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
