O berättande genre hänvisar till texter som berättar en historia. För detta, a berättare eller berättare, karaktär, plot, tid och utrymme. Berättaren kan vara allvetande, observatör eller karaktär av berättelsen, som kan innehålla ett fritt direkt, indirekt eller indirekt tal.
Således presenterar den berättande genren bland annat dessa huvudsakliga undergenrer:
episk
romantik
berättelse
roman
fabel
Läs också: Berättande krönika - textgenre som präglas av handlingarnas korthet
berättande struktur
Texten i den berättande genren berätta en historia, handlingen och presenterar följande element:
Berättare
Och den berättande röst, det vill säga den eller den som berättar historien. Därför bör vi inte förväxla den här rösten med författarens röst, eftersom den också är konfigurerad i a fiktiv strategi.
allvetande eller allestädes närvarande berättare
berättare i 3De människor, Vad ha full kunskap om karaktärerna, som tankar, avsikter och detaljer om deras individuella berättelser. Detta kan ses i följande utdrag ur novellen "Pílades e Orestes", ur boken
reliker från gammalt hus (1906), av Machado de Assis, vart i berättare han känner till och med de subtila intrycken av Quintanilha-karaktären:”Quintanilha kände tårar i sin röst; så verkade det åtminstone för honom. Han bad honom att hålla testamentet; [...] bara det hårda ljudet från pennan som löpte över papperet svarade honom. [...]. Samråd med böckerna gjordes med sådan melankoli att det bedrövade den andra. ”
observatör berättare
berättare i 3De människor, Vad har inte full kunskap om karaktärerna, därför begränsar den sig till att berätta om sina handlingar. Precis som i detta utdrag ur romanen På natten (1983), av Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Plötsligt kom han tillbaka och hoppade in i rummet, hans ansikte våldsamt, hans knytnäve, sträckt sig mot den andras mage."
Berättarkaraktär
berättare i 1De människor. Således berättar karaktären själv historien, vilket ger läsarna en delvis syn på fakta. Detta är vad som händer i detta utdrag ur novellen ”Frederico Paciência” från boken nya berättelser (1947), av Mario de Andrade (1893-1945):
”Frederico Paciencia var underbar, smutsig från fotboll, svettade, rodnad, spillde liv. Han tittade på mig med leende ömhet. Kanske var det, det var lite synd. ”
Sluta inte nu... Det finns mer efter annonseringen;)
Karaktär
Karaktärerna är berättelsedeltagare, som agerar eller som påverkas av handlingen, som kan vara platt (utan komplexitet, ytlig och förutsägbar) eller rund (komplex, med djup och oförutsägbar).
Så karaktären rund eller sfärisk det liknar väldigt mycket. Till exempel Capitu, karaktär från boken Dom Casmurro (1899), av Machado de Assis (1839-1908), är en rund karaktär, eftersom den är komplicerad så att vi fram till våra dagar inte vet om hon var oskyldig mot svek eller underhänder.
Som ett exempel på platta karaktärer, vi kan nämna skurken och hjälten i den unga barnbokserien Harry Potter (1997-2007), av J. K. Rowling. I detta arbete är både Voldemort och Harry förutsägbara, eftersom de beter sig som en skurk och en hjälte beter sig, eftersom de representerar det godas kamp mot ondskan. Denna typ av karaktär är typisk för underhållningsberättelser, eftersom för mycket komplexitet kan göra läsare som bara vill ”spendera sin tid” och ha kul.
Tid
kronologisk tid
Liknar klocktid, det vill säga, vanlig, indikator på sekunder, minuter, timmar, dagar, veckor, månader och år, kort sagt, den så kallade fysisk tid. Således är tidigare, nuvarande och framtida projektion väl avgränsade. Som ett exempel, låt oss läsa utdraget från novellen det nya Kalifornien (1910), av Lima Barreto (1881-1922):
”Kemisten hade bott i Tubiacanga i flera år, när Bastos en fin morgon såg honom komma in genom apoteket. Apotekarens nöje var enormt. Visman hade inte förtjänat förrän då för att besöka någon och [...]. ”
psykologisk tid
Det är inte relaterat till utrymmet, men till det inre av karaktären, det är det ström av medvetenhetstid, som inträffade i karaktärens sinne, är därför relativ, vilket gör det möjligt att suddiga gränserna mellan nutid, förflutet och framtid. Som vi kan se i detta utdrag av romanen Passion enligt G.H. (1964), av Clarice Lispector (1920-1977):
”Åh, min okända kärlek, kom ihåg att jag var fångad där i den kollapsade gruvan, och att rummet då redan hade blivit en outtrycklig bekant, precis som den verkliga bekanta i drömmen. Och som i drömmen är det jag inte kan återge för dig den väsentliga färgen på din atmosfär. Som i drömmen var "logiken" annorlunda, den var inte meningsfull när du vaknar, eftersom drömens större sanning går förlorad.
Men kom ihåg att allt detta hände medan jag var vaken och immobiliserad av dagsljus, och sanningen var att en dröm hänt utan nattbedövning. Sov med mig vaken och först då kommer du att kunna veta om min stora sömn och du kommer att veta vad den levande öknen är.
Plötsligt, när jag satt där, hade en trötthet helt härdad och utan någon otäckhet tagit mig. Lite mer så skulle han förstena mig. ”
Plats
Det är plats där tomten äger rum (handlingen, berättelsen berättad i berättelsen). Ditt val kan vara slumpmässigt, men det kan också direkt associeras med karaktärens egenskaper, som i romanen Torkade liv (1938), av Graciliano Ramos (1892-1953). Utrymmet i denna berättelse, som kännetecknas av torka, avgör karaktären hos karaktärerna, som i sin personlighet i sin personlighet assimilerar miljöens brutalitet och torrhet:
”Han var grov, ja sir, han hade aldrig lärt sig, han visste inte hur man skulle förklara sig. Fångades jag för detta? Hur var? Så du sätter en man i fängelse för att han inte kan tala ordentligt? Vilken skada gjorde hans brutalitet? Jag bodde som en slav. Han avblockerade dricksfontänen, fixade staketet, botade djuren - han hade utnyttjat ett värdelöst gårdsskrov. Allt i ordning kunde de se. Var det hans fel för att vara grov? Vem var skyldig? ”
Se också:Ångest: roman av Graciliano Ramos
Typer av berättande tal
Direkt tal
Det är karaktärens (eller karaktärernas) tal. Observera detta dialog från boken Bruzundangas (1922), av Lima Barreto (1881-1922):
”—Har Dr. Sicrano redan skrivit något?
- Varför frågar du?
"Säger de inte att han kommer att väljas till brevhögskolan?"
- Det är inte nödvändigt att skriva något, min kära; Men när han var i Europa skickade han vackra brev till sina vänner och ...
"Vem läste dem?"
"Vänner, förstås; och dessutom är han läkare med stor praxis. Räcker det inte? ”
Indirekt tal
Berättaren eller berättaren talar för karaktären. Som ett exempel lyfter vi fram detta utdrag ur romanen Poncia Vicencio (2003), av Conceição Evaristo:
”När de tystade var det den svarta soldaten som närmade sig och sa att han hette Nestor och att om Luandi ville skulle han vara anställd. Det var att sopa, städa, ta hand om polisstationens renhet. Och eftersom han inte kunde läsa eller skriva, kunde han inte vara soldat. ”
Fritt eller halvindirekt indirekt tal
Det är reproduktionen av karaktärens tankar av berättaren eller berättaren. Det är möjligt att observera detta, även i boken Poncia Vicencio, i detta utdrag:
”Han kom ihåg det uppdrag han hade tillbringat en tid i sitt land. Det var vid den tiden som hans syster Poncia hade lärt sig läsa. Han följde redan med sin far i trädgårdsarbetet. Är det din syster? Han hade redan gått genom stadens fyra hörn och tittat på de svarta tjejerna och letat efter ett ansikte som var hennes eget. Visste systern hur man läste, hur var hennes liv? "
berättande undergenrer
Episk: berättande dikt
Romantik: lång prosa berättelse
Berättelse: kort prosa berättelse
Roman: prosa berättelse, med dimensioner mellan novellen och romanen
Fabel: kort berättelse, starring djur och med en moral
Klassificering av texter i den berättande genren
Berättande texter kan klassificeras enligt följande:
→ monofonisk: fokuserad på en karaktär, huvudpersonen. Exempel: metamorfosen (1915) av Franz Kafka (1883-1924).
→ Polyfon: fokuserad på flera tecken. Exempel: hyresgästen (1890), av Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Stängd: fokuserad på handling och inte reflektion. Det finns alltså ingen öppning för läsarnas fantasi, allt är informerat. Exempel: detektivromaner, eftersom de måste presentera en lösning på mysteriet i slutet av arbetet, som händer i böcker som spegelns förbannelse (1962), av Agatha Christie (1890-1976), och i så många verk av författaren.
→ öppna: fokuserad på reflektion och inte handling, inte allt uttrycks, handlingen har luckor som måste fyllas av läsarna. Exempel: Dom Casmurro, av Machado de Assis. Hittills i dag är det inte känt om Capitu förrådde sin man och berättaren om berättelsen, Bentinho.
→ linjär eller progressiv: följ en kronologisk sekvens, och fakta, händelser anses vara viktigare än reflektion. Exempel: Harry Potterav J. K. Rowling.
→ Vertikal eller analytisk: det reflekteras över fakta som inträffade och om deras inflytande på karaktärerna. Till exempel detta utdrag från metamorfosen, i Franz Kafka:
“Efter att ha hört dessa ord från modern, Gregor insåg att bristen på någon omedelbar mänsklig kommunikation, kopplat till enhetligt liv bland familjen, under dessa två månader, borde har förvirrat hans förståelse, annars kunde han inte förstå hur han kunde ha modet att allvarligt önska att hans rum var tömdes. ”|1|
→ Psykologisk: Centrerad på det mänskliga sinnets funktion, på tankarna hos karaktärer eller berättare, på deras fragmentariska tillstånd av medvetande. Därför minimeras vikten av de fakta som berättas i denna typ av text och tankeuttrycket övervärderas, vilket vi observerar i detta utdrag ur Passion enligt G.H., av Clarice Lispector:
”Och en besvikelse. Men desillusion av vad? Om jag, utan att ens känna det, knappt skulle tolerera min nybyggda organisation? Kanske är desillusion rädslan för att inte längre tillhöra ett system. Det bör dock sägas så här: han är väldigt glad för att han äntligen har blivit desillusionerad. Det jag var tidigare var inte bra för mig. Men det var från detta nej-bra som jag hade organiserat bäst: hopp. Från mitt eget ont hade jag skapat ett framtida gott. Rädslan nu är att mitt nya sätt inte är vettigt? Men varför låter jag mig inte vägledas av vad som händer? Jag måste löpa den heliga risken för slump. Och jag kommer att ersätta ödet med sannolikhet. ”
Observera att i texten vertikal eller analytisk, uppstår reflektionen från ett faktum. redan i psykologisk, den intensiva strömmen av medvetande oberoende av ett visst faktum.
Se också: Fantastisk novell - en genre som går utanför verklighetens gränser
Sammanfattning
berättande struktur:
-
Berättare:
- allvetande eller allestädes närvarande
- Observatör
- Karaktär
Karaktär:
platt
rund eller sfärisk
Tid:
kronologisk
psykologisk
Plats
Typer av berättande tal:
Direkt
Indirekt
Gratis indirekt eller semi-indirekt
berättande undergenrer:
Episk
Romantik
Berättelse
Roman
Fabel
lösta övningar
fråga 1 - (Och antingen)
Efter en god middag: bönor och ryckiga, fläsköron och collardgrönsaker, fett, mjukt ris, spettat kött, torrt fläsk som knakar från magen, Vidinho av grön majs och en skål med kålbuljong, middag avslutades med en djup skål av hominy med klumpar socker, Nhô Tomé njöt av det starka kaffet och sträckte sig ut i hängmattan. Den högra handen under huvudet, som en kudde, den ofrånkomliga halmcigaretten mellan pekfingret och tummen, lackad av rök, med långa, räfflade naglar, stod han med magen i luften, dåsig och såg på lamellerna på tak.
Den som äter och inte ligger, maten tycker inte om det, tänkte Nhô Tomé... Och han började ta sig en tupplur. Hans sömn var kortlivad; Moster Policena, när hon passerade rummet, ropade förvånad:
- Eh! Herr! Ska du drumma nu? Nej! Aldrig... Ta ett blåmärke och kan dö av en huvudattack! Efter ramen på en gård... mer efter middagen ?!
Cornelius Pires. samtal vid elden. São Paulo: Officiell press från staten São Paulo, 1987.
I detta utdrag, hämtad från en text som ursprungligen publicerades 1921, berättaren
a) presenterar, utan att uttryckligen värdera bedömningar, tidens seder, som beskriver de rätter som serveras vid middagen och attityden hos Nhô Tomé och Tia Policena.
b) devalverar den odlade normen för språket eftersom den införlivar karaktärernas regionala språk i berättelsen.
c) fördömer de beskrivna vanorna och ger röst till Tia Policena, som försöker förhindra att Nhô Tomé går till sängs efter måltiderna.
d) använder sociokulturell och språklig mångfald för att visa sin respektlöshet för befolkningen på landsbygden i början av 1900-talet.
e) uppvisar fördomar i förhållande till moster Policena när hon transkriberar sitt tal med regionens typiska fel.
Upplösning
Alternativ A. I fragmentet berättaren i 3De personen presenterar tidens seder men gör inte personliga bedömningar om dem.
Fråga 2 - (UFJF)
TEXT 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
pojke från Ipanema
redan räddat en pojke
På stranden i Recife
Den dagen var Momó också med oss
tog pojken
Till en klinik tvärs över gatan
Och läkaren ville inte
kom och träffa oss
Vid den tiden blev vårt blod riktigt varmt
pojke dör
Det var den plågen
Och läkaren ville bara
med pengar
Vid den tiden såg jag hur sjuk världen är
Det diskuterades mycket
En kamp hotades
tolv liter vatten
tog ut ur magen
Från pojken som äntligen överlevde
många människor frågar mig
om den här historien hände
det hände mitt folk
Jag räknar
det hände och det händer
varje dag där ute
det hände och det händer
Att den här världen ändå är
Gil, Gilberto. Hur mycket. CD Warner Music, 1997. Spår 6.
Texterna till Gilberto Gils sång, presenterad som Text 1, kännetecknas huvudsakligen av:
a) Beskriv
b) berätta
c) Sprid
d) argumentera
e) Symbolisera
Upplösning
Alternativ B. I texten till den aktuella låten är den berättande genren dominerande, eftersom den berättar en historia, därför presenterar den en berättartecken ("Jag säger dig"), förutom karaktärer (Chiquinho Azevedo, en pojke, Momó, en läkare och berättaren), plot (drunkning och försök att rädda pojken), tid (förflutna och nutid) och utrymme (strand och klinik i Recife).
Fråga 3 - (Och antingen)
Garcia hade gått till liket, hade lyft sin näsduk och hade funderat över de döda dragningarna ett ögonblick. Sedan, som om döden hade andat allt, böjde han sig ner och kysste hennes panna. Det var i det ögonblicket som Fortunato kom fram till dörren. Han stod i vördnad; det kunde inte vara vänskapens kyss, det kunde vara en epilog av en otrogen bok […].
Men Garcia böjde sig ned för att kyssa liket igen, men då kunde han inte längre. Kysten bröt ut i snyftningar, och hennes ögon kunde inte innehålla tårarna, som kom i sprutar, tårar av tyst kärlek och hopplös förtvivlan. Fortunato, vid dörren där han stannade, åtnjöt lugnt denna explosion av moralisk smärta som var lång, mycket lång, utsökt lång.
ASSIS, M. den hemliga orsaken. Tillgänglig på: www.dominimopublico.gov.br
Åtkomst den: 9 okt. 2015.
I fragmentet antar berättaren en synvinkel som följer Fortunatos perspektiv. Vad som gör denna berättande procedur unik är registreringen av (a)
a) indignation vid misstankar om sin fru äktenskapsbrott.
b) sorg som delas av förlusten av den älskade kvinnan.
c) förvåning över Garcias uppmärksamhet.
d) karaktärens nöje i förhållande till andras lidande.
e) övervinna svartsjuka på grund av uppståndelse orsakad av döden.
Upplösning:
Alternativ D. Berättaren tar karaktärens perspektiv i slutet av fragmentet, där smärtan ”mycket lång, utsökt lång” nämns. Således indikerar adverbet "utsökt" Fortunatos nöje inför andras lidande.
Notera
|1|Översatt av Marcelo Backes.
av Warley Souza
Litteraturlärare
