Under lång tid lever olika civilisationer inte bara den musikaliska upplevelsen utan utarbetar också metoder och teorier som kan standardisera ett sätt att komponera och tänka på det musikaliska universum. I det antika Grekland har vi redan observerat sätt att spela in och designa musikstycken genom system som använde bokstäverna i det grekiska alfabetet. Med tiden gjordes flera försök till systematisering intresserad av att formulera ett sätt att representera och sprida musikstycken.
Under medeltiden fick frågan om musik en mycket stor betydelse bland prästerna på den tiden. Å ena sidan måste denna betydelse förstås eftersom munkarna hade tid och möjlighet att lära sig om all musikalisk kunskap från den klassiska civilisationen genom klostrenas bibliotek. Å andra sidan kan det också förstås varför användningen av musik antog stor betydelse för förverkligandet av liturgierna som befolkade de institutionella religiösa manifestationerna.
Det var i detta sammanhang som en fransk benediktinermunk med namnet Guido de Arezzo, född i slutet av 900-talet, organiserade det musikaliska notationssystem som är känt till denna dag. I sina studier slutade han med att inse att byggandet av en förenklad musikskala kunde underlätta elevernas inlärning och samtidigt minska misstolkningen av en pjäs musikalisk. Men hur skulle han skapa en sådan skala?
För att lösa denna fråga utnyttjade munken Guido en psalm som sjöngs till beröm av Johannes döparen. I hans strofer sjöngs följande rader på latin: ”Ut quant laxis / Resonare fibris / Mira managerum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Sancte Iohannes”. Genom att översätta till vårt språk hyllar den katolska helgonet följande: ”För dina tjänare / Kan från tarmarna / Flöjter runga / Dina beundransvärda gärningar / Absolut synd / Från de orena läpparna / O Saint John ". Men vad är förhållandet mellan musik och noter känt idag?
Observera initialerna för var och en av de verser som är ordnade i den latinska versionen och skapade munken de allra flesta musiknoter. Ursprungligen definierades musiknoten som "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "there" och "si". "Si" erhölls genom att gå med initialerna till "Sancte Iohannes", honoree av låten som inspirerade Guido de Arezzo. "Göra" antogs först på 1600-talet, när en översyn av det ursprungligen tänkta systemet slutligen kom överens.
Av Rainer Sousa
Master i historia
Brasilien skollag
Nyfikenheter - Brasilien skola
Källa: Brazil School - https://brasilescola.uol.com.br/curiosidades/a-origem-das-notas-musicais.htm