DE första fasen av mbrasiliansk odernism, eller första modernistiska generationen i Brasilien, är hur den nationella litteraturens period blev känd, som gick från 1922 (dess utgångspunkt var Semana de Arte Moderna) till 1930. Verken i denna fas kännetecknas av sin innovativa, antiakademiska och nationalistiska karaktär. Således uppstod den modernistiska rörelsen i Brasilien under slutet av den gamla republiken och visade konstnärernas missnöje med nationell konst och politik som rådde fram till det ögonblicket.
Läs mer: första generationen av romantik — en av de viktigaste brasilianska litterära rörelserna
Sammanfattning om den första fasen av brasiliansk modernism
Den första fasen av modernism Den brasilianska perioden varade från 1922 till 1930.
fördes till litteratur innovation och omtolkade nationella symboler.
Det dök upp i slutet av den gamla republiken och återspeglade missnöje med nationell politik.
Den innehöll författare som Oswald de Andrade, Mário de Andrade och Manuel Bandeira.
Förutom manifest som t.ex
Manifest av brasiliansk poesi, producerade verk som t.ex Macunaima och Sentimentala minnen av João Miramar.
Videolektion om den första fasen av brasiliansk modernism
Sluta inte nu... Det kommer mer efter annonsen ;)
Historisk kontext för den första fasen av brasiliansk modernism
Den brasilianska modernismen uppstod i slutet av den så kallade Gamla republiken eller första republiken, en period i Brasiliens historia som började 1889 och slutade 1930. Under mycket av det oligarkisk regering, domineras främst av bönder av Sao Paulo och Minas Gerais.
DE café au lait policy, därför garanterade att representanter för jordbrukseliten i dessa två stater skulle turas om att leda den brasilianska staten. Man bör komma ihåg att majoriteten av landets befolkning var på landsbygden och dominerades av bönder (eller överstar), som behöll sig själva vid makten.
O löjtnantsrörelse, av militär karaktär, visade sitt missnöje med den nuvarande regimen genom Revolta do Forte de Copacabana, 1922, och Revolta Paulista, 1924, förutom Prestes kolumn, en rörelse som varade från 1924 till 1927. I detta sammanhang växte den modernistiska rörelsen fram för att visa politiskt missnöje och mestadels konstnärlig av flera brasilianska artister.
Traditionell konst representerade det gamla, det förflutna, och modernister värderade det nya, framtiden. Därför kände de ett behov av att tänka om nationalitet och gick till söka efter sann brasiliansk identitet.
Se också: Vad är förhållandet mellan modernism och första världskriget?
Funktioner av den första modernistiska generationen
Den första fasen av den brasilianska modernismen började 1922 med tillkomsten av Modern Art Week, ett evenemang som försökte förnya nationell konst och baserades på följande europeiska trender (europeiska förtrupp):
kubism;
surrealism;
Dadaism;
expressionism;
futurism.
Så samtalet heroisk fas eller förstörelsefasen (från det förflutnas estetiska värden) presenterade följande egenskaper:
innovation;
djärvhet;
nationalism;
sociopolitisk kritik;
omtolkning av nationella symboler;
söka efter brasiliansk identitet;
kreativ frihet;
formell frihet;
användning av fri vers;
uppskattning av muntligt språk;
försvar av ett brasilianskt språk;
anti-akademiism.
Denna fas avslutades 1930, vilket gav utrymme åt författarna till andra generationen, som fritt kunde njuta av sina föregångares prestationer.
→ Videolektion om Modern Art Week
Författare av den första modernistiska generationen
Oswald de Andrade (1890-1954)
Mario de Andrade (1893-1945)
Manuel Bandeira (1886-1968)
Cassiano Ricardo (1895-1974)
Menotti del Picchia (1892-1988)
Plínio Salgado (1895-1975)
Ronald de Carvalho (1893-1935)
Guilherme de Almeida (1890-1969)
Alcantara Machado (1901-1935)
Intressant:Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Mário de Andrade, Oswald de Andrade och Menotti del Picchia var de konstnärer och författare som var en del av Grupo dos Cinco såväl som viktiga samarbetspartners i den första fasen från 1922 till 1930.
Verk från den första fasen av den brasilianska modernismen
Manifest av brasiliansk poesi (1924), av Oswald de Andrade
Sentimentala minnen av João Miramar (1924), av Oswald de Andrade
Ras (1925), av Guilherme de Almeida
Utlänningen (1926), av Plínio Salgado
hela amerika (1926), av Ronald de Carvalho
kärlek, intransitivt verb (1927), av Mario de Andrade
Macunaima (1928), av Mario de Andrade
Martim Cererê (1928), av Cassiano Ricardo
Republiken Brasiliens Förenta Stater (1928), av Menotti del Picchia
kinesisk apelsin (1928), av Alcântara Machado
antropofagt manifest (1928), av Oswald de Andrade
Manifest av gulgrön eller tapirskola (1929), av Plínio Salgado, Cassiano Ricardo, Menotti del Picchia och andra medlemmar av den grön-gula gruppen
utsvävningar (1930), av Manuel Bandeira
Videolektion om Macunaima, av Mario de Andrade
Övningar lösta på den första fasen av den brasilianska modernismen
fråga 1
(Och antingen)
Älskare
Pojken gick fram till flickan och sa:
— Antonia, jag har fortfarande inte vant mig vid din kropp, vid ditt ansikte.
Flickan tittade åt sidan och väntade.
"Vet du inte när du är liten och helt plötsligt ser en randig larv?"
Flickan kom ihåg:
"Tittade...
Flickan lekte i hennes ögon igen.
Pojken fortsatte väldigt sött:
— Antonia, du ser ut som en randig larv.
Flickan spärrade upp ögonen, gjorde utrop.
Pojken avslutade:
– Antonia, du är rolig! Du ser galen ut.
Manuel Bandeira. Komplett poesi och prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985.
I Bandeiras dikt, en viktig representant för modernistisk poesi, framstår den som ett kännetecken för den tidens litterära skola.
A) upprepningen av ord som en resurs för att bygga rika rim.
B) uttrycksfull användning av talat språk i vardagliga situationer.
C) den kreativa symmetrin av verser för att återge rytmen i det närmade temat.
D) valet av temat romantisk kärlek, som kännetecknar den tidens litterära stil.
E) användandet av dialog, en diskursiv genre typisk för realism.
Upplösning:
Alternativ B
I den aktuella texten är valoriseringen av muntligt eller talat språk utmärkande för den första fasen av den brasilianska modernismen. Dessutom finns det inga rika rim eller symmetri av rader i texten. När det gäller egenskaperna hos romantism, de är kopplade till den litterära traditionen, bekämpad av modernisterna. Dialog, å andra sidan, är inte ett typiskt inslag i rrealism, och kan vara i vilken annan tidstyp som helst.
fråga 2
(Enem) Diskussionen om grammatik i klassen är "het". Kan brasilianare grammatik? Den portugisiska läraren föreslår följande text för debatt:
för mig att spela
Det finns inget bättre än mig-subjektet för ett verb i det oändliga. För att jag ska spela. Cariocas som inte kan grammatik pratar så. Alla brasilianare borde vilja prata som cariocas som inte kan grammatik.
— De fulaste orden i det portugisiska språket är kanske, annorstädes och miúde.
BANDEIRA, Manuel. Välj i prosa och vers. Arrangerad av Emanuel de Moraes. 4. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1986. för. 19.
Med lärarens ledning och efter debatten om Manuel Bandeiras text kom eleverna till följande slutsats:
A) ett av modernismens mest vågade förslag var sökandet efter det brasilianska folkets identitet och registreringen, i den litterära texten, av mångfalden av brasilianska tal.
B) trots att modernisterna spelade in de regionala talen i Brasilien, var de fortfarande fördomsfulla i förhållande till cariocas.
C) traditionen med portugisiska värderingar var den modernistiska rörelsens tematiska agenda.
D) Manuel Bandeira och de brasilianska modernisterna hyllade i sina texter den brasilianska nationens primitivism.
E) Manuel Bandeira anser att mångfalden av brasilianska tal är en aggression mot det portugisiska språket.
Upplösning:
Alternativ A
I texten i fråga finns en uppskattning av "mångfalden av brasilianska tal". Därför visar han inte på fördomar. Den modernistiska rörelsens tematiska agenda var nationell identitet och inte traditionen med portugisiska värderingar. Texten för inte heller med sig primitivism och betraktar inte heller mångfalden av tal som en aggression mot språket, snarare tvärtom.
fråga 3
(Och antingen)
Portugisiska fel
När portugiserna kom
Under ett brutalt regn
klädde indianen
Vad synd!
Var det en solig morgon
Indianen hade strippat
Portugiserna.
Oswald de Andrade. Poesi samlad. Rio de Janeiro: Brazilian Civilization, 1978.
Primitivismen som observeras i dikten ovan, av Oswald de Andrade, präglar markant
A) regionalismen i nordost.
B) São Paulos konkretism.
C) pau-brasil poesi.
D) förmodernistisk symbolik.
E) Bahiansk tropikism.
Upplösning:
Alternativ C
Poesin redwood bygger på det nationalistiska elementet och, därför, identiteten hos Brasilien. Oswalds dikt nämner alltså ironiskt nog den kulturella kontakten mellan indianer och portugiser, vilket skulle leda till en framtida brasiliansk identitet.
bildkredit
[1] FTD utgivare (fortplantning)
av Warley Souza
Litteraturlärare
