DE filmhistoria i Brasilien den börjar i juli 1896, då landets första filmvisning äger rum, i staden Rio de Janeiro.
Globalt började biografen i Paris 1895 i staden Paris. Den visade filmen var Utgång av arbetare från Lumière Factory, av bröderna Lumiére.
Ursprungligen var biografen tyst, och det var först på 1930-talet som talad film dök upp.
Sammanfattning av filmhistorien i Brasilien
År 1887, efter landets filmdebut, öppnade den första biografen för allmänheten i huvudstaden i Rio de Janeiro, på uppmuntran av de italienska bröderna Paschoal Segreto och Affonso Segreto.
De var pionjärer för film i Brasilien, betraktades som de första filmskaparna i landet, sedan de gjorde inspelningar i Baía de Guanabara 1898.
Året därpå filmade Pachoal Segreto i staden São Paulo under firandet av Italiens enande.
Det var dock först i början av 1900-talet som São Paulo hade sin första biograf, som heter Bijou Theatre.
Ett av de första problemen med filmproduktion i landet var bristen på elektricitet, som först löstes 1907 med installationen av Ribeirão de Lages-fabriken i Rio de Janeiro.
Efter denna händelse växte antalet rum betydligt i staden Rio de Janeiro och nådde cirka 20 utställningsrum.
Twentieth Century and the Expansion of Cinema in Brazil
I början var filmerna av dokumentär karaktär. 1908 presenterar den portugisiskt-brasilianska filmskaparen António Leal sin film stryparna, anses vara den första brasilianska fiktionfilmen, som varade i 40 minuter.
År senare, 1914, den första långfilmen som producerades i landet av portugisiska Francisco Santos, med titeln Våtmarkens brott, som varar mer än två timmar.
Men efter första världskriget (1914-1918) uppstod en kris i brasiliansk film, vilken den hade dominerats av amerikanska produktioner (Hollywood-biograf) och därmed försvagat film nationell.
Därför nådde brasiliansk film på 20- och 30-talet en stor expansion med publikationer av filmtidningar För alla, Välj och den Filmkonst och även med produktioner som sprids över flera hörn av landet kallas regionala cykler.
Det var på 30-talet som den första stora filmstudion i Brasilien skapades: "Cinédia".
De viktigaste produktioner av den tiden var: Begränsa (1931), av Mario Peixoto; karnevalens röst (1933), av Ademar Gonzaga och Humberto Mauro och rå denim (1933) av Humberto Mauro.
Atlantis och Chanchadas
På 40-talet uppstod genren "chanchadas", komisk-musikfilmer med låg budget.
Denna stil uppstod tillsammans med filmföretaget Cinematografisk Atlantis, grundad den 18 september 1941 i Rio de Janeiro av Moacyr Fenelon och José Carlos Burle.
Huvudaktörerna i atlantis var Oscarito, Grande Otelo och Anselmo Duarte. De filmer som förtjänar att lyftas fram är: Tiao barn (1941), Sorgar betalar inte skulder (1944) och karneval i brand (1949).
Skapande av Vera Cruz
1949 skapades Vera Cruz-studion, baserad på formarna av amerikansk film, där producenter försökte producera mer sofistikerade produktioner. Mazzaropi var studioens mest framgångsrika artist.
Vera Cruz representerade en milstolpe i industrialiseringen av nationell film. Vid den tiden lyktes filmen cangaceiro (1953), den första brasilianska filmen som vann Cannes-festivalen.
Dessutom, 1954, när Vera Cruz gick i konkurs, uppträdde den första brasilianska färgfilmen: Destination i trubbel, av Ernesto Reman.
Observera att 1950 skapades den första TV-stationen i Brasilien, Tevê Tupi, och många skådespelare från Vera Cruz började arbeta på Tupi.
Ny film
Med en revolutionerande karaktär konsoliderades den nya biografen på 60-talet med fokus på sociala och politiska teman.
På 1950-talet ansågs filmer vara föregångare till Cinema Novo, t.ex. 40 grader flod, av Nelson Pereira dos Santos.
Från bio-novo sticker produktioner av den bahianska filmskaparen Glauber Rocha ut: Gud och djävulen i solens land (1964) och Evils drake mot den heliga krigare (1968).
Kolla in trailern för Evils drake mot den heliga krigare:
Marginalbio eller "Udigrudi"
Senare, i slutet av 1960-talet och början av 1970-talet, uppstod också marginell film, även känd som "Údigrudi" (1968-1970). De största producenterna av denna serie var "Boca do Lixo" i SP och "Belair Filmes" i RJ.
Dessa produktioner var mycket i linje med motkulturrörelsen, revolutionära ideologier och även med tropism, en musikalisk rörelse som ägde rum samtidigt. Det drabbades av stor censur av den militära regimen som installerades i landet.
Denna sträng baserades på experimentell film med en radikal karaktär. En stor långfilm var The Red Light Bandit (1968), regisserad av Rogério Sganzerla.
Skapande av Embrafilme
År 1969 skapades Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), som förblev fram till 1982.
Regeringen grundades i militärdiktaturens fullständiga sammanhang och stöder idén i syfte att använda film som ett viktigt verktyg för statskontroll.
I detta sammanhang finansierar staten filmproduktioner, vilket ger plats för nationella produktioner.
Boca do Lixo och Pornochanchadas
I början av 70-talet, i São Paulo, utförde billiga produktioner av "Boca do Lixo" -rörelsen porrochanchador, baserade på italienska komedier och med ett starkt erotiskt innehåll.
Denna genre hade enorm framträdande under årtiondet, vilket gjorde den till en stor kommersiell framgång i Brasilien. Som ett exempel har vi filmen Jungfru änkan (1972), av filmskaparen Pedro Carlos Rovai.
Pornochanchada drabbades av en enorm nedgång på 80-talet och förlorade sin publik till hardcore pornografiska filmer, som fick mer och mer utrymme i Brasilien och i världen.
Även om filmproduktionen drabbades av i slutet av 1970-talet, gillar filmer Dona Flor och hennes två män (1976), av filmskaparen Bruno Barreto, lyckades.
Fröken Blomma hade över 10 miljoner tittare. Förutom honom komedi filmer med gänget av bumbling de lockade miljontals människor.
Brasiliansk filmkris
Med ankomsten av videobandspelaren på 80-talet markerar spridningen av uthyrningsföretag det decenniet i landet.
I det ögonblicket ledde slutet på diktaturen och framväxten av en ekonomisk kris att den nationella biografen drabbades av en kraftig nedgång.
Således hade producenterna inte pengarna för att producera sina filmer, och tittarna kunde inte heller se dem längre.
På 80-talet förtjänar de att lyftas fram Mannen som vände sig till juice (1980), av João Batista de Andrade, Jango(1984), av Silvio Tendler och Get märkt att dö (1984), av Eduardo Coutinho och Pixote, lagen om de svagaste (1980) av Hector Babenco.
I slutet av 1980-talet, dokumentären Flower Island (1989), av Jorge Furtado, som också markerade en epok. Kolla in den här viktiga 13-minuters kortfilmen här:
När Fernando Collor kommer till makten förvärras krisen. Förutom privatiseringarna släcker den nya presidenten kulturministeriet och avslutar Embrafilme, Concine och Brazilian Cinema Foundation.
Återuppta film
Det var alltså först under andra hälften av 1990-talet som biografen fick styrka med produktionen av nya filmer. Denna period blev känd som ”Återuppta biografen” efter flera år nedsänkt i krisen.
Från detta växer produktionen av filmer och flera festivaler skapas i landet. Sekretariatet för audiovisuell utveckling skapas också, med ny lagstiftning som införs, ”audiovisuell lag”.
Från och med 1995 började den brasilianska biografen komma ur krisen med produktionen av filmen Carlota Joaquina, prinsessa av Brasilien (1994) av Carla Camurati, den första gjord av den audiovisuella lagen.
Under detta decennium, produktioner gänget (1995), av Fábio Barreto och Vad är den här killen? (1997), av Bruno Barreto.
det är fortfarande Central do Brasil (1998), regisserad av Walter Salles, som du kan kolla in trailern här:
21st Century and the Post-Retake of Cinema
I början av 2000-talet får brasiliansk film återigen erkännande på världsscenen, med flera filmer nominerade till festivaler och Oscar.
Som ett exempel har vi:Guds stad (2002) av Fernando Meirelles; Carandiru (2003) av Hector Babenco; Elitgrupp (2007) av José Padilha; och medan natten inte kommer (2009), av Beto Souza och Renato Falcão.
2015, produktionen Vilken tid kommer hon tillbaka?, av Anna Muylaert, var också framgångsrik.
Med introduktionen av ny teknik (till exempel 3D) växer produktioner och antalet biografer i landet mer och mer.
Vissa forskare i området kallar perioden för den brasilianska filmens återkomst, där den brasilianska filmindustrin konsoliderades.
Stanna inte här, läs också andra relaterade texter.:
- Fotografihistoria
- Teaterhistoria i Brasilien
