Analys av romanen "As Horas Nuas", av Lígia Fagundes Telles
Den fiktiva romanen "As Horas Nuas", av Lígia Fagundes Telles, är en modern berättelse som fokuserar på den vanliga människans attityd och hållning. Den presenterar en fragmenterad plot, som visar handlingar, beteenden och seder för individer och det samhälle där den införs.
Författaren betonar beteenden hos karaktärer i interaktion med samhället och skildras på ett subjektivt sätt dilemman och motsättningarna för den mänskliga själen, som rör sig mellan värden, vädjar från den materialistiska sociala världen och massiv. Således projicerar den verkligheten och betonar dess reflektion i individens liv.
I romanen som studeras försöker berättaren anpassa språket till kommande och pågående handlingar som går framåt och återgår, vilket bekräftar livets vitalitet. Så läsaren introduceras i handlingen, känner till och subtilt tränger igenom komplexiteten, som är baserad på karaktärernas existentiella konflikter och som återspeglas i de aktuella problemen med samhälle.
Romanen presenterar ett mångsidigt språk som grundar sig på den ständiga användningen av främmande ord ”Hasta siempre”, ”illustration”. "Formes et couleurs", i talfigurerna:
Metaforer, ”Jag stänger ögonen och ser min dotter flyta i den överflödiga floden”;
Personifiering närvarande i kattens figur;
Eufemism "mognadens ålder";
Och i den intertextualitet som uppträder i Rosas barndomsnostalgi, där hon påminner om klassikern "João e Maria", i cirandorna "O cravo ea rosa", i minnena av "gamla República-torget förvandlas av stadens oroliga tillväxt ”, i utdrag ur de bibliska buden” döm inte och du ska inte dömas ”och i detektivfiktionslitteraturen“ Det är elementärt min kära wattson ".
Berättelsen innehåller runda karaktärer: Rosa Ambrósio, Rahul (katten), Ananta Medrado och Diogo.
ROSA AMBRÓSIO berättelsens huvudperson, hon är en skådespelerska som lever påminner om en olycklig barndom och ungdom. Hon påminner om toppen av sin dekadenta karriär som skådespelerska och i sin iver att fly verkligheten drunknar hon i alkoholism.
Det svänger mellan ögonblick av illusioner, lust och klarhet. Skådespelerskan var en mycket sårad person för livet. Sårad och misstänksam övergav hon tidigt av sin far och förlorade sitt första och största kärlek i sitt liv, kusin Miguel. Sedan dess söker han tröst i en hittills okänd Gregorios vänliga axel, som snart skulle bli far till sitt enda barn.
En återfallande mamma, Rosa Ambósio upprätthåller en något orolig och fördomsfull relation med sin dotter, som hon är avundsjuk på. Hon avundar sin dotters ungdom och goda relation med sin far.
Ensam och olycklig söker han tröst i armarna på sin sekreterare och älskare, Diogo. Han börjar sedan bära sina extravaganser och stå ut med sina dårskaper, och antar därmed en masochistisk hållning. I rädsla för ålderdomen, som hon föredrar att kalla ”mognadens ålder”, söker hon också tillflykt i analysmötena och solidariteten hos hushållerskan Dionísia.
Skådespelerskan presenterar ett tvetydigt beteende: trots att hon lever på ett orubbligt sätt kritiserar hon mänsklighetens meningslöshet och anländer till en punkt att sätta etiska och moraliska värderingar i kontroll, de mode som media infört och deras inverkan på livsstilen för samhälle.
Karaktären var inte alltid rik; han förändrar sitt liv när han får arv från sin moster.
RAHUL (katten) är också huvudpersonen, han är en personifierad karaktär. Han tänker, agerar och beter sig nästan som en människa som påminner om och reflekterar över vad som händer. Han har ett konstigt förhållande med skådespelerskan Rosa Medrado, som han kallar Rosona. Han visar sann tillbedjan för Gregório, Rosas sena make, och förakt för Diogo, hennes älskare. Han verkar leva i hopp om att den avlidne kommer tillbaka. Så mycket att du kan se honom gå runt i huset. Raul lever ögonblick av flyktiga minnen där han tror att han har levt andra liv.
ANTAGONIST Det är den existentiella krisen som skådespelerskan Rosa Ambrósio upplever.
ANANTA - Karaktär med konstigt beteende, visar en besatthet av en "man" som hon säger bor på övervåningen. Hon är analytiker och är också dedikerad till socialt arbete i en polisstation för skydd av kvinnor. Ananta visar en tendens till mysterium. Ensam upprätthåller analytikern en begränsad vänkrets (hushållerskan, invånarna i byggnaden och hennes vän Flávia), försvinner mystiskt utan att lämna några spår.
DIOGO ─ Han var Rosas sekreterare och blev hennes älskare. För att vara ung och stilig agerar han som en gigolo och utnyttjar skådespelerskans svagheter för att utnyttja henne och utpressar henne med sina framkomligheter. Res och kom aldrig tillbaka.
Platta karaktärer
CORDÉLIA Dotter till Rosa och Gregório, flickan visar en oberoende och vågad personlighet. Hon lever i kärleksrelationer med äldre män, vilket chockar hennes mamma. Hon är skicklig på modeflugor och likgiltig med sin mammas existentiella kris, eftersom hon identifierade sig mer med sin far.
GREGÓRIO band Make till Rosa och far till Cordelia. Utbildad ung man och lärare. Han träffar sin fru den dagen han förlorar sin stora kärlek. Gregory älskade henne på sitt eget sätt, ändå förråddes han av Rosa. Han visste vad som pågick men låtsades ignorera det. Han hade en så lugn anda att han dog tyst för att inte störa någon. Det visade bara en kamp för att försvara de mindre lyckliga. Han förvisades och torterades. Förutse döden. Lider av Parkinsons sjukdom.
DIONYSIA ─ Det är mer än bara en piga. Hon är också en förtroende och vän. Det är hon som söker tröst i tron, att stå ut med Rosas galningar.
MIGUEL─ Primo de Rosa, var den första och största kärleken i skådespelerskans liv. Hon kunde aldrig glömma honom. Bortskämd pojke och vana vid de rikes goda liv, går in i drogernas värld och dör av en överdos.
RENATO MEDRADO ─ Visas nära slutet av handlingen som analytikerns kusin. Han är en misstänkt karaktär i fallet med Anantas försvinnande. Det är genom hennes vision som läsaren kan få en uppfattning om sin barndom. Han är mycket intresserad av att rädda sin kusins vänskap, som han har visat likgiltighet fram till dess. Detta intresse för dig väcker misstankar. Vad kommer Renatos verkliga intresse att göra? Vill han verkligen hitta sin kusin Ananta? Eller är ditt intresse för varorna hon lämnade?
DELEGERA - Du vill också veta vad som hände med Ananta Medrado.
FLÁVIA - Hon verkar vara Anantas enda vän, men inte ens hon vet var han befinner sig.
Andra tecken som visas i text
FARAN ANDRÉ - Make till moster Lucinda.
FASTER LUCINDA - Det var Miguels mamma. Jag skulle vilja vara till nytta för samhället.
TANT ANA - Han lämnade arvet till Rosa.
LILI - med en utåtriktad personlighet dyker upp då och då i Rosas hus.
PLOT _ Romanen har ett stort antal berättare, som berättar handlingen på ett oordnat sätt. Handlingen börjar i ett kapitel, är fragmenterad och först efter andra kapitel återupptas den. Avvikelser från handlingen, även om de verkar bryta handlingsrytmen, tvärtom får handlingen att utvecklas, de är väsentliga i handlingen.
Författaren använder en anpassning av språkelementet till intrigets framgång och gång, framåt och bakåt i sammanflätningen av episoderna, för att fastställa tidens verklighet.
Handlingen vänder sig till den moderna verklighetens problematik. Konflikter upplevs subjektivt, men verkar objektivt som tecken på kaotisk verklighet som verkar på varelsens utveckling och balans.
Uttryckt på ett mångsidigt språk avslöjar det den djupa existentiella rastlösheten hos den mänskliga arten. Karaktärerna bildas i en flytande och metamorfos process.
Berättelsen är inriktad på stunder av karaktärernas inre upplevelse, privilegierande subjektivitet. Dessa lever i ett ständigt dilemma mellan själv och samhällets acceptans. Författarens språk är av grundläggande betydelse för handlingen. Detta blir karaktärernas upplevelse. Det är en återspegling av deras inre dilemman, där det finns en stark koppling mellan individen och samhället.
TID OCH RYMD _ Tid och rum smälter samman i den moderna berättelsen. I "As Horas Nuas" är tiden psykologisk och subjektiv och åtföljer karaktärernas liv, därför "där tiden är, det finns dramat". Det är karaktärernas upplevelser som ger läsaren en sann bild av varelsen, som visar deras inre fysiognomi genom ett konstant och varaktigt flöde av medvetande. Tid och rum konstrueras på ett förklädd sätt i karaktärernas egen upplevelse
NARRATIV FOKUS _ I romanen som studeras presenterar berättelsen en polyfonisk diskurs.
Redan i början finns det en berättare för första person, karaktären Rosa Ambrósio. I en inre monolog dyker hon in och beskriver sitt förflutna av smärta och ära. Hon lever en existentiell kris på jakt efter sin identitet, förnekar nuvarande sociala värderingar och accepterar inte ålderdom och slutet på sin karriär som skådespelerska.
Jag går in i rummet, jag tänder inte ljuset, jag vill ha mörkret. Jag snubblar över det mjuka och faller ovanpå den här saken ah! Min far.
"Licens Diu, ta inte det här på fel sätt, men jag stannar här en stund ...".
Det ger också närvaron av en andra berättare, karaktärsberättaren, personifierad i kattens figur (Rahul), Han kommenterar till respekt för karaktärerna, men hans fokus är på figuren av Rosa Ambrose och Gregory, som han visar sann tillbedjan eller fixering till. Rahuls beskrivning av karaktärerna är nästan ohälsosam. Han beskriver minutiöst märkliga handlingar och läser till och med deras innersta varelse. Ibland ger han dem till och med en röst i fritt indirekt tal och klär sig därmed i en allvetande berättare.
”Falses, tänkte jag. Rosona kom med sin mantel och sin förstoringsspegel som hon hatade men inte kunde göra utan. ”
Argumenten mellan de två E började alltid mer eller mindre så, vilket snabbt kunde utvecklas till svordomar blandade med att skjuta. Tapas. Eller ha resultatet i sängen.
Hon öppnade benen mycket långsamt, hon sprang bläcket över sitt könshår.
Vägarna var krokiga, men följt av dem fick Rosona det rätt. Gregory valde sin död innan han valdes. Han förutsåg vad han kunde se, han förväntade sig och att den framtida framtiden måste ha gått utöver hans makt att bära.
I det femte kapitlet finns en ny berättare i tredje person. Denna outsider introducerar och beskriver grundligt karaktären Ananta Medrado, en mystisk, metodisk analytiker med en lugn och reserverad personlighet.
“Anantas kontor var en professionell utan fåfänga”. Disciplinerad... Flanellen viks i lådans hörn. Han spenderade det på de få föremålen och inga överflödiga.
_ Jag har en granne... Nu vill jag inte tänka på professorn med sina satser. Det var grannens tur.
Ananta gick till fönstret och drog tillbaka gardinen för att se himlen... Efter sessionen kunde jag gå (gå) till kvinnans polisstation. Den kvinnan du kan göra så lite för. Så speciellt för flickan med genomborrade bröst.
Under handlingen berättas andra kapitel i tredje person, det finns fler handlingar och dialoger. Miljöerna beskrivs när scener utvecklas. Berättaren berättar försvinnandet av Ananta Medrado, Diogo's resa, analytikens kusins utseende och Rosas sjukhusvistelse i en återhämtningsklinik.
Jag klättrar in i fåtöljen. Rummet är mörkt, men jag ser Rosa Ambrosia... i hjärtat av de tre kvinnorna.
Kära mamma, du sa att du skulle äta lunch med mig och det gjorde du inte, klagade Cordelia.
Idag vaknade inte ljus. Diu läste horoskopet, det finns en uppsättning stjärnor som är hemskt.
”Chefen för polisen missade försvunna personer” Renato Medrado slutade ...
_ Han hade inga smycken, om han har några, måste det vara i kassaskåpet... Dollar? Jag kan inte säga. Bilen...
Bibliografi
LOBO, Luiza. Impressionistisk fiktion och flödet av medvetande (Joyce, V. Woolf, Proust). I: VASSALO, Ligia (Org.). Berättelsen igår och idag. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analys skriven av: Analita Dias Rebouças Oliveira
Litteratur - Brasilien skola
Källa: Brazil School - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm