Julia Lopes de Almeida, Brasiliansk författare, föddes i 24 september 1862i Rio de Janeiro. Som barn flyttade han med sin familj till Campinas. 1886 reste han till Portugal. I det landet gifte hon sig med den portugisiska författaren Filinto de Almeida (1857-1945) och publicerade henne första boken - Spår och belysningar. I Brasilien skrev hon i flera tidskrifter, en ovanlig aktivitet för kvinnor då, och var den enda kvinnan bland skaparna av den brasilianska bokstavsakademin, trots att ha hindrats från att ockupera en stol vid den institutionen.
anses vara en författare med avancerade idéer för sin tid, eftersom han försvarade Avskaffande av slaveri, republiken, skilsmässa, formell utbildning för kvinnor och medborgerliga rättigheter, är Júlia Lopes de Almeida associerad med realism och tillnaturalism. Därför hans mest kända arbete - konkurs (1901) - präglas av objektivitet, kritik av det brasilianska samhället, temat för äktenskapsbrott och determinism. Således novellen författare, romanförfattare, krönikör och dramatiker
hade relativ framgång på sin tid, innan försvinna in30 maj 1934i Rio de Janeiro.Läs också: Francisca Júlia - en poetinna av brasiliansk parnassianism
Biografi
Julia Lopes de Almeida, dotter till rika och odlade portugisiska, föddes i 24 september 1862i Rio de Janeiro. Men när hon fortfarande var barn flyttade hon och hennes familj till en gård i Campinas, i delstaten São Paulo. Författaren fick en liberal utbildning och, med sin fars stöd, vid 19 års ålder skrev hon redan för Gazeta de Campinas, en ovanlig intellektuell aktivitet för kvinnor då, eftersom den monopoliserades av män.
Några år senare, 1886, flyttade Júlia Lopes de Almeida till Lissabon, Portugal, och författade tillsammans med sin syster - författaren Adelina Lopes Vieira (1850-1923) - boken Barns berättelser. Därför anses det en av pionjärerna i brasiliansk barnlitteratur. Där träffade hon och gifte sig med den portugisiska poeten Filinto de Almeida och publicerade sin första bok för vuxna - Spår och belysningar - som skrevs när författaren var 24 år gammal.
Novellförfattaren, författaren, kronikorn och dramatikern Júlia Lopes de Almeida återvände till Brasilien 1888. Men decennier senare, från 1913 till 1918, bodde han igen i Portugal. Och från 1925 till 1931 bosatte han sig i Paris. Han dog i Rio de Janeiro den 30 maj 1934, offer för malaria, eventuellt kontrakt på sin senaste resa till Afrika, lämnar ett arbete av kvinnligt författarskap omfattande och inte bara litterära utan också historiskt betydelsefulla.
Författaren hade mycket avancerade idéer för sin tid, när han förespråkade avskaffandet av slaveri, republik, skilsmässa och kvinnlig formell utbildning, utöver medborgerliga rättigheter. Skrev för tidskrifter som budbäraren, Endast, den femtonde november, kosmos, Landet, Nyhetstidningen, Veckan, Jornal do Comércio, Brasiliansk illustration, Liberal tribune och Brasilien-Portugal. Hon föreläste också om kvinnors plats i det brasilianska samhället och andra nationella frågor.
Läs också: Maria Firmina dos Reis - den första författaren till en avskaffande roman i Brasilien
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
Brasilianska bokstavsakademin
DE Brasilianska bokstavsakademin grundades 1897; dock började planeringen strax efter Republikens proklamation (1889), på initiativ av en grupp intellektuella. Bland dem var Júlia Lopes de Almeida den enda kvinnan. Så författaren Lucio de Mendonça (1854-1909), i en artikel i tidningen State of S. Paul, visade sig vara rättvist att erbjuda en ordförande vid akademin för författaren. Detta hände dock inte, för enligt de intellektuella som motsatte sig fanns inga kvinnor i Académie Française de Lettres, som fungerade som en inspiration för Academia Brasileira.
istället för författaren, din man accepterades, Filinto de Almeida, att ockupera stol nummer 3 vid Academia Brasileira de Letras, som förblev exklusivt manlig fram till 1977, När Rachel de Queiroz (1910-2003) blev den första kvinnan vald till akademin. När ABL slutförde 120 år, Júlia Lopes de Almeida hedrades, som ett sätt att återställa hennes namn som medgrundare.
Läs också: Carolina Maria de Jesus - författare till förvarings rum
litterära drag
Júlia Lopes de Almeida anses vara en författare som transiterar mellan rrealism det är Nejnaturalism. Därför är det möjligt att hitta följande i hans verk funktioner:
Objektivitet: i motsats till sentimentalitet.
Antropocentrism: värdering av förnuftet.
recension till det brasilianska samhället.
Värderar ögonblicket gåva.
Närvaron av temat otrohet.
vetenskap: överdriven användning av vetenskapliga teorier i karaktärsanalys.
Determinism: miljöpåverkan, ras och historiskt ögonblick på karaktärerna.
Biologi: karaktärers beteende är förknippat med biologiska orsaker.
Zoomorphization: tilldelning av djurens egenskaper till människor.
Konstruktion
Spår och belysningar - noveller (1887).
Familjen Medeiros - roman (1892).
änkan simões - roman (1897).
Martas minnen - roman (1899).
konkurs - roman (1901).
evigt begär - berättelser (1903).
inkräktaren - roman (1908).
arvet - teater (1909).
grym kärlek - roman (1911).
Silveirinha - roman (1913).
Landspost - roman (1913).
Det var en gång… - berättelser (1917).
betet - romaner (1922).
yr fågel - roman (1934).
djävulens tratt - roman (1934).
den enögda - Tales. d.).
vägen till himlen - teater (nej. d.).
den senaste intervjun - teater (nej. d.).
dammarkisen - teater (nej. d.).
andras pengar - teater (nej. d.).
solen kommer att stiga upp - teater (nej. d.).
konkurs är Júlia Lopes de Almeidas verk mest ansedd av kritiker. I denna bok har berättare show förfallet från en rik familj, vars patriark, en kaffehandlare, hamnade i konkurs under 1800-talets sista årtionde. Således lyckas Francisco Teodoro, en portugisisk bosatt i Brasilien, bli rik med mycket arbete och ansträngning och gifter sig sedan med den vackra men fattiga Camila, iett ordnat äktenskap, som var vanligt vid den tiden.
De hade vant sig vid varandra, levde i fred, när Sidon dök upp igen i Theodores liv och tvingade honom att avvika och otrohet. Inte ens stackars Camila hade någonsin misstänkt... Inget hade också saknats och det måste ha varit en njutning för henne att täcka sin kropp med bra kläder med snö, att ha ett rikligt bord och att gå runt i staden och locka utsikten, i glädje över hennes nåd.. .
Paret har fyra barn: Mário, Ruth, Lia och Raquel. I hennes hus bor Camilas systerdotter - Nina - också, en hushållsmedlem som tar hand om att organisera huset. Francisco Teodoro är dock en arbetsnarkoman och inser inte att Camila, hans fru, ha en utomäktenskaplig affär med en läkare, Dr. Gervásio. I detta förhållande söker Camila den affektiv-sexuella tillfredsställelse som hon inte hittar i äktenskapet, och hon känner sig inte skyldig, tvärtom hon ser sig själv på lika villkor med sin man.
— Ångrar... ånger för vad? Tror du, Gervásio, att min man inte har förrått mig sedan det första året av mitt äktenskap? Vad är kvinnan, oavsett hur dum eller likgiltig, som inte gissar, som inte känner sin mans äktenskapsbrott samma dag den begås? Det finns alltid ett spår av den andra, som visas i en gest, i en parfym, i ett ord, i en smek... De förråder sig själva med den ersättning de ger oss ...
Situationen blir komplicerad när Francisco Teodoro gör ett misstag i sin verksamhet och förlora allt. Han begår sedan självmord. Dåligt igen, Camila bor i Ninas ödmjuka hus, ges av Francisco som fortfarande lever. Således är fokus för berättande det handlar om kvinnliga karaktärer, som är starka och kan överleva utan manligt stöd. DE kvinnlig autonomidärför föreslås i romanen utan att dock gå djupare in i temat.
Slutligen presenterar verket spår av naturalism, centrerad på determinism (miljöpåverkan, ras och historiskt ögonblick), som du kan se i detta utdrag.
Men flickorna stannade, drog en matta, satte sig på den och Noca hade inget annat val än att klippa dockans klänningar och till och med ge dem nålar, tråd och skrot. När tjänsten hade distribuerats stod han upp. Nina gick på väg till skafferiet och log mot honom; men mulattkvinnan svarade knappt hälsningen, sjuk av den varelsens vänlighet.
blodet var att skylla på, av din ras, som minst uppskattar överordnade ju mer de smeker henne. Därför dör hon av kärlek till Mário, en djärv liten pojke, med ett auktoritärt geni och hårda ord.
Bildkredit
|1| Editora Companhia das Letras / Reproduktion
