Ko razmišljamo o pripovedi, ime običajno povežemo z besedilnimi vrstami, ki sodelujejo pri izdelavi eseja. V šoli je to prva vrsta besedila, ki smo mu izpostavljeni bodisi s pravljicami bodisi s klasičnimi basni. Pripovedovanje zgodbe ob spoštovanju kronološkega zaporedja dogodkov je običajno zelo enostavno in je zato postalo najpogostejša in najbolj razširjena tehnika.
O pripovedno besedilo je običajno razdeljen na tri dele: uvod, razvoj in zaključek, raziskovanje elementov, kot so čas, kraj, liki in različne okoliščine, ki vodijo do vrhunca zgodbe. Ta klasična struktura se običajno ne spremeni, vendar obstajajo tehnike pripovedne strukture, ki lahko spodkopavajo vrstni red urejanja teh elementov. Linearne pripovedi, ki predstavljajo kronološko urejen zaplet, so najpogostejše in tudi tiste, ki od bralca zahtevajo najmanj zavzetosti. Dejstva, pripovedovana zaporedoma, brez vdorov v digresije in prebliski, se lažje asimilirajo in manj drznemu bralcu preprečijo, da bi izgubil tako imenovano "nit skein".
V brazilski literaturi najdemo več primerov pisateljev, ki so si upali spodkopati linearne pripovedi in bralcem predstaviti nove načine pripovedovanja zgodbe. V teh zgodbah so raziskovali nove tehnike narativne strukture, ki dokazujejo, da ni vedno treba spoštovati kronologije dejstev. Oglejte si nekaj primerov tehnik narativne strukture v klasiki iz naše literature:
Nelinearna pripoved
V Posthumni spomini na Bras Cubas, Machado de Assis je sprejel nelinearno pripoved
Posthumni spomini na Bras Cubas, v Machado de Assis: Klasika Machada de Assisa dokazuje, da je mogoče strukturo pripovedi preseči brez kakršnih koli predsodkov. Njegov pripovedovalec, Brás Cubas, pripoveduje o svojem življenju po njegovi smrti, saj je, kot je naš največji genij v brazilski literaturi dobro opredeljen, "pokojni avtor".
PRVO POGLAVJE / SMRT AVTORJA
»Nekaj časa sem okleval, ali naj te spomine odprem na začetku ali na koncu, torej ali naj dam na prvo mesto svoje rojstvo ali smrt. Če predpostavim, da se običajna uporaba začne ob rojstvu, sta me dva razloga pripeljala do drugačne metode: a prvi je, da nisem ravno pokojni avtor, ampak pokojni avtor, ki mu je bil grob še en otroške posteljice; drugi je, da bi tako pisanje postalo bolj galantno in mlajše. Mojzes, ki je tudi pripovedoval o svoji smrti, je ni dal v introit, ampak na koncu: korenito razliko med to knjigo in Petoknjižjem [...] «.
(Odlomek iz knjige "Posthumni spomini na Brása Cubasa", avtor Machado de Assis)
dramatični kontrapunkt
ostalo je tišina sprejme pripovedno tehniko dramskega kontrapunkta in bralcu ponudi gosto in ganljivo zgodbo
Ne ustavi se zdaj... Po oglaševanju je še več;)
Pod vplivom pripovednih tehnik, ki jih je razvil angleški romanopisec Aldous Huxley, je Érico Veríssimo v 40. letih prejšnjega stoletja napisal roman ostalo je tišina, v katerem skozi tehniko pripoveduje zgodbo različnih likov iz različnih perspektiv dramatični kontrapunkt. Ta tehnika omogoča povezavo poti različnih likov v zapletu in bralcu ponudi estetsko diferencirano besedilo.
»[...] V tej opombi [k sebi] bi jim skušal povedati, da je življenje vredno živeti, kljub vsem težavam, žalosti in trenutkom bolečine in tesnobe. In da je najpomembnejša stvar, ki obstaja na obrazu zemlje, človeška oseba. In da želim, da živijo v dobroti in lepoti. In da po meri svojih zmožnosti in sposobnosti pomagajo drugim. [...] Občasno bi jih prosil, naj se spomnijo Starca. [...] Če se želijo pokloniti mojemu spominu, naj se srečajo eno noč, katero koli zvečer in zaigrajte najnovejše kvartete Beethoven, nekaj Mozartovih sonat in kaj drugega iz starega Bach. In ostalo - kaj za vraga! - Ostalo je tišina... ”.
(Odlomek iz knjige "Počitek je tišina", avtor Érico Veríssimo)
Vzporedna pripoved
Posušena življenja, Graciliano Ramos, je literarni roman, ki vzporedno sledi pripovednim vzorcem
Posušena življenja, avtorja Graciliano Ramos, velja za literarni roman. Graciliano je poziv sprejel vzporedna pripoved, tehnika, ki zahteva obstoj dveh ali več stališč z zaporednimi epizodami. Da pa se bralec ali gledalec (iz literarnih milnic so nastale milane opere) ne izgubi pred dejstvi hkrati je treba zmanjšati jedra znakov in si nenehno zapomniti njihova dejanja dialogi. Obstaja tudi druga vrsta vzporedne pripovedi, ki razvije dve časovni osi, ki se izmenjujeta med preteklostjo in sedanjostjo skupine likov.
»(...) Zaradi zaskrbljenega duha gozdarja se je uresničila ideja, da bi sina zapustil na tem področju. Pomislil je na jastrebe, kosti, opraskal umazano rdečo brado, neodločen, pregledal okolico. Sinha Vitória je iztegnila ustnico, nejasno kazala smer in z nekaj grlenih zvokov potrdila, da sta blizu. Fabiano je nož položil v nož, ga zataknil za pas, počepnil, prijel dečkovo zapestje, ki se je mešalo, kolena stisnjena ob trebuh, mrzla kot truplo. Nato je jeza izginila in Fabianu se je smilil. Nemogoče zapustiti malega angela divjim živalim. Izročil je gospodični Viktoriji puško, dal njenega sina v vrat, vstal, prijel majhne roke, ki so ji padle na prsni koš, mehke, tanke kot kambiti. Sinha Vitória je to ureditev odobrila, znova sprožila vratolomno interjektijo in imenovala nevidne juazeirose.
In pot se je nadaljevala, počasneje, bolj vlečeno, v veliki tišini (...) «.
(Odlomek iz knjige "Vidas Secas", avtor Graciliano Ramos)
Avtor Luana Castro
Diplomiral iz slov
