ti pripovedni elementi so oblike, ki pomagajo pri zaporedju dogodkov in dejanj (zaplet), pri predstavitvi in identifikaciji akterjev, ki so vpleteni v zaplet (liki), v prostorskem opisu dogajanja (prostor) in v prepoznavanju konteksta zgodbe (čas). Vse te elemente predstavi in izpričuje pripovedovalec na podlagi svojega stališča (pripovedni fokus).
Preberite tudi: Zvrst pripovedi – besedila, ki pripovedujejo zgodbo in vsebujejo posebne elemente
Povzetek elementov pripovedi
Pet elementov pripoved poskušajo ugotoviti: kaj se zgodi (dejstvo); kdaj se zgodi (čas); kje se dogaja (nastavitev); kako se to zgodi (zaplet); in kdo pove, kaj se zgodi (pripovedovalec).
Zaplet je element, ki je odgovoren za gradnjo zgodbe in je v svoji standardni obliki strukturiran v predstavitvi, zapletu, vrhuncu in razpletu.
Pripovedovalec je tisti, ki dodeli pripovedni fokus, torej zorni kot. Lahko je prvoosebni ali tretjeosebni pripovedovalec.
Čas je trenutek, ko se zgodba odvija. Ta trenutek je lahko kronološki ali psihološki.
Prostor je tam, kjer se pripoved dogaja. Tako kot čas ima tudi fizično in psihološko sestavo.
Video lekcija o elementih pripovedi
Ne nehaj zdaj... Po oglasu je več ;)
Kaj je pet elementov pripovedi?
Pripoved predstavlja kot osnovne elemente svoje kompozicije: dejstvo (kaj bo pripovedovano); čas (ki je lahko kronološki ali psihološki); postavitev (kraj, kjer se je dogodek odvijal); zaplet (zaporedje dogodkov); in narativni fokus (pripovedovačeva perspektiva, pripovedovalčevo stališče). To skupaj elementi poskušajo odgovoriti na naslednja vprašanja v pripovedi:
Kaj se je zgodilo? (dejstvo)
Kdaj se je zgodilo? (čas)
Kje se je zgodilo? (pokrajina)
Kako se je to zgodilo? (zaplet)
Kdo pravi (in kako piše), kaj se je zgodilo? (pripovedovalka)
Nato bomo analizirali vsakega od elementov pripovedi z njihovim razvojem.
Zaplet
Zaplet je element, ki je odgovoren za gradnjo zaporedja dogodkov, torej o dogodkih in dejstvih znotraj pripovednega vesolja, ki sestavlja zgodbo. O zaplet ima standardno strukturo, znano kot:
Predstavitev: nastopi uvedba likov, časa in prostora pripovedi. Namesti bralca, ki ponuja potrebne začetne informacije za spremljanje zgodbe.
Zaplet: je sestavljen iz dejstva ali dejanja, ki spremeni potek pripovedi in predstavlja konflikt.
Vrhunec: glede na vrhunec zgodbe je bolj očiten v preiskovalnih zapletih, v katerih se doseže v trenutku razkritja zločincev, na primer. V drugih situacijah lahko vrhunec deluje bolj subtilno, vendar je pogost v zgodbah, ki imajo preobrate.
izid: lahko označimo kot rešitev konflikta. V več primerih je možno tudi, da izid predstavi odprto interpretacijo ali da poveže kontinuiteto zapleta v prihodnosti. Ta zadnji vir se pogosto uporablja v trilogijah ali deluje z več nadaljevanji.
Čeprav ima parcela prej omenjeno standardno strukturo, mogoče je najti zgodbe, ki ne sledijo običajnemu modelu. Obstajajo zapleti, ki se začnejo s koncem in se vrnejo k predstavitvi, obstajajo pa tudi tisti, ki odštejejo nekatere elemente. Kadar zaplet ne sledi standardni strukturi, se imenuje a ne linearno.
Oglejte si naslednji primer strukture ploskve:
Nekoč je bila igla, ki je klobuku niti rekla:
"Zakaj izgledaš tako poln samega sebe, ves zavit, da se pretvarjaš, da si vreden vsega na tem svetu?"
»Pustite me, gospa.
- Dovoli ji? Naj odide, zakaj? Zakaj ti pravim, da izgledaš neznosno? Še enkrat, da, in govoril bom, ko bom o tem razmišljal.
— Kakšna glava, gospa? Nisi zatič, ti si igla. Igla nima glave. Kaj ti pomeni moj zrak? Vsak ima zrak, ki mu ga je dal Bog. Poskrbite za svoje življenje in zapustite življenje drugih.
»Ampak ti si ponosen.
— Prepričan sem, da sem.
- Ampak zakaj?
- V redu je! Ker šivam Potem pa obleke in okraski naše gospodarice, kdo jih šije kot jaz?
- ti? Ta je zdaj boljši. Ste vi tisti, ki jih šivate? Ali ne veste, da jih šivam jaz in veliko jaz?
— Preluknjaš krpo, nič več; Jaz sem tista, ki šivam, en kos pripnem na drugega, oblikujem volane...
— Ja, ampak kaj je vredno? Jaz sem tisti, ki preluknja tkanino, grem naprej, vlečem zate, ki pridem zadaj, ubogam, kar delam in zapovedujem ...
— Tudi skavti gredo pred cesarjem.
'Ali ste cesar?'
»Tega ne rečem. Toda resnica je, da igrate podrejeno vlogo in se premikate naprej; samo kaže pot, nadaljuje z obskurnim in nepomembnim delom. Jaz sem tisti, ki aretira, povezuje, sestavlja ...
(...)
V "Apology" (Machado de Assis), uvodni stavek »nekoč je bila igla, ki je povedala kroglico niti« že nakazuje elementi zapleta: čas (»je« se nanaša na oddaljeni trenutek) in liki (žoga in igla). Konflikt se odvija v nelagodju, ki ga ima igla glede na funkcijo in pomen, ki se pripisuje kroglici niti.
Preberite tudi: Avtor in pripovedovalec – kakšne so razlike?
pripovedovalka
V pripovednem besedilu je pripovedovalka zgodb Je eden najpomembnejših elementov pripovedi. Preko nje ima bralec stik z dogodki, se seznani z okoljem in ustvarja vezi bližine ali oddaljenosti z liki. pripovedovalec je odgovoren za vzpostavitev osredotočenosti pripovedi, torej zorni kot ali kot, s katerega bo bralec imel dostop do zgodbe.
Torej pripovedovalec lahko v prvi ali tretji osebi. Prvoosebni pripovedovalec je lahko glavni lik ali priča. Prvi je v središču dogajanja zapleta. Drugi je stranski lik in pripoveduje o dejanjih in dogodkih drugega (protagonista).
Tretjeosebni pripovedovalec je lahko opazovalec, vsevedni nevtralen in vsevedni vsiljivec. Tako imenovani opazovalni pripovedovalec je zunaj, vendar ima nekaj notranjih informacij o zgodbi. Po drugi strani pa so vsevedni pripovedovalci (nevtralni in vsiljivci) sposobni izpostaviti občutke in misli likov. Razlika med njima je v tem, da prvi, nevtralni vseved, ne posega v mnenja in vrednostne sodbe, medtem ko se ta praksa ponavlja pri drugem, vsiljivcu vsevednem.
Nekaj časa sem okleval, ali naj te spomine odprem na začetku ali na koncu, torej, ali naj na prvo mesto postavim svoje rojstvo ali smrt. Domnevna običajna uporaba naj bi se začela ob rojstvu, zaradi dveh razlogov sem sprejel drugačno metodo: Prvi je, da nisem ravno pokojni avtor, ampak pokojni avtor, za katerega je bil grob drugi zibelka; drugi je, da bi bilo pisanje tako bolj galantno in novejše. Mojzes, ki je prav tako pripovedoval o njegovi smrti, je ni dal v introit, ampak v plašč; radikalna razlika med to knjigo in Pentateuch. Kljub temu sem umrl ob dveh v petek popoldne avgusta 1869 na moji čudoviti kmetiji v Catumbiju. Star sem bil približno štiriinšestdeset let, močan in uspešen, bil sem samski, imel sem približno tristo kontojev in na pokopališče me je spremljalo enajst prijateljev.
Prikazani odlomek pripada delu Posmrtni spomini Brasa Cubasa, v katerem imamo zgodbo, ki jo pripovedujeta prvoosebni pripovedovalec in lik. V besedilu je mogoče najti znake rabe prve osebe pri glagolih. Poleg tega pripovedovalec nakazuje, da se bo pripoved začela z njegovo smrtjo. Urejanje in organizacija ter pogledi na druge like potekajo iz perspektive: pogled pripovedovalca, pokojnika. Če želite poglobiti svoje študije o vrstah pripovedovalcev, preberite: vrste pripovedovalcev.
Čas
čas je trenutek, ko se zgodba zgodi. Zato se lahko pojavi na dva načina: kronološki ali psihološki. Pri prvem je lahko stoletje, v katerem se pripoved dogaja (17. stoletje), leto (1990), dan (6. april) ali celo ure ali minute (ob 17. uri). Psihološki čas pa lahko mine v glavi lika, ko se na primer omeni ali se spomni na dogodek v svojem življenju.
V tistem trenutku je pogledal domino. Brez razmišljanja kupljeno. Deset realov. Ni bilo drago. Na poti domov je poskušal razumeti razlog za to pridobitev. Ne igra domin, niti ne ve, kako to deluje. Vendar je v istem trenutku, ko je prečkal cesto, videl sebe kot otroka, on in njegov oče, kako igrata domine na trgu. Po naključju je pred seboj vizualiziral kvadrat. Nihče ni igral domine. Samo najstniki rolkajo.
V odrezku imamo dva različna časa. Prvo, kronološko, zaznamuje zdaj, v katerem lik kupi domino in prečka ulico. Nato spomin spremeni trenutni lik v psihološki čas, ki se nanaša na njeno otroštvo in na to, ko je bila v interakciji s svojim prednikom v igrah domino.
Znaki
Liki so posamezniki, vstavljeni v pripoved in je odgovoren za spremljanje dogodkov, nanje neposredno vplivajo. Tako jih lahko razdelimo na primarne ali sekundarne.
Glavni junaki aktivno sodelujejo v pripovedi. Lahko jih razdelimo na protagoniste ali antagoniste. Protagonistka je tista, katere dogodki, ki jo obkrožajo, ustrezajo središču pripovedi. Antagonist tekmuje s protagonistom. Običajno imajo različne in nasprotujoče si svetovne nazore in so v pripovedi umeščeni v nenehen konflikt.
Sekundarni liki so pomembni, vendar malo sodelujejo ali pa ne sodelujejo neposredno v konfliktu. Lahko so pomembni v poteku pripovedi ali pa le delujejo v sestavi scenarija.
Herkul se je s svojim vodnikom spustil na obalo. Moški je brez besed samo pokazal na zatemnjeno morje, polno megle, ki ga je polbog komaj videl. Od daleč je prišel čoln, bil je Charon. Ostala je samo ena misija, premagati Cerberusa, varuha Hada. Zevsov sin je stopil v čoln. Vse je potekalo v tišini. Charon ni rekel nič in vodnik se je že vrnil na svojo pot.
V zgornjem odlomku je Herkul glavni junak. O protagonist usmerja zaporedje dogodkov v zapletu ki obravnava 12 Herkulovih trudov. Zadnji od njih je premagati Cerberusa, triglavega psa, ki naseljuje Had. Da bi dosegel podzemlje, potrebuje vodnika, ki ga bo odpeljal do Charonovega čolna, ki ga bo na koncu odpeljal v Had. Charon in vodnik sta drugotnega značaja, vendar sta pomembna, saj brez njih Herkul ne doseže cilja.
Vesolje
Prostor ustreza "kje" pripovedi. Lahko je fizična, torej država, mesto, hiša, soba itd., Ali celo psihološka. Pri slednjem se dogaja v glavi lika, zato ni materializiran. Sodobnim avtorjem je všeč Clarice Lispector in William Faulkner je večkrat uporabljal psihološki prostor.
Bila je sama doma. Ležanje na kavču. Maček, ki se je nagnil nad mizo, se je igral s senco nihajnega lestenca. In še vedno je tam, v svoji hiši. Oči so se zaprle in prišel je spanec. Mačka se je kar naprej premikala zahvaljujoč lestencu, ki se je nihal, morda zaradi močnega vetra, ki je prihajal z okna. Za trenutek se ji je zdelo, da je odprla oči. Sprejmi napako. Točno sem videl, kje sem. V majhni hiši, na podeželju. Verjetno podeželska hiša. Ljudje, morda družinski člani, so se pogovarjali, ko so ležali v viseči mreži, otroci pa so tekli po hiši. To je bila hiša, v kateri je želela biti. Oči se odprejo in mačka se ni več igrala z lestencem ...
V prizoru imamo primer fizične in psihološke prostorske kompozicije. Fizični prostor je hiša, v kateri lik leži, vendar obstaja še en prostor, tj psihološko, ki se nanaša na drugo hišo, ki si jo predstavlja v svoji glavi, verjetno se nanaša na določeno nostalgija.
Avtor: Rafael Camargo de Oliveira
Učitelj pisanja
