Druga generacija romantike: kontekst, avtorji, dela

THE druga generacija Brazilska romantika se imenuje ultra romantično ali Byronic. Pisci iz te skupine so pod močnim vplivom evropskih avtorjev, kot sta Goethe in Byron, ustvarili dela z določenim tonpesimističen in depresivno. O pretiravanjesentimentalen, O grozljivo to je delirij so blagovne znamke, prisotne v ultraromantičnih knjigah.

Zgodovinski kontekst

Zgodovinski kontekst romantike je časovni potek med stoletjaXVIII in XIX ki sestavlja proces dvig daje buržoazija kot vladajoči razred v družbi. Zlasti pomemben del mladost 19. stoletje je očarala ultraromantična literatura.

To je bilo zato, ker je bil a sozvočjevobčutki in pogledi na življenje med temi mladimi in liki, upodobljeni v romantičnih romanih in romanih. O pretiravanjesentimentalen, O egocentričnost, a idealizacija ženske, pesimizem pred obstojem in voljavteči stran so znaki tako fikcije tega obdobja kot samega življenja tega dela družbe.

Pravzaprav, na primer, po objavi pripovedi "Trpljenje mladega Wertherja", Goetheja, veliko mladih

storil samomor-če, posnemanje usodaKončno glavnega junaka knjige. To zgodovinsko dejstvo zelo dobro prikazuje, kako so avtorji Byronovske generacije uspeli predstaviti duha paketa dajemladost obdobja.

Dostop do: Oglejte si nekaj knjig, ki so postale filmi

Ne nehaj zdaj... Po reklami je še več ;)

Značilnosti

Nekatere glavne značilnosti romantike druge generacije so:

• Osredotočenost nase: V ultraromantičnih delih jasno osredotočite se na predmet v škodoodsvetu. V mnogih delih je celo prostor izven »jaz« le postavitev za obstoj lika. Na splošno se družbenih vprašanj – napetosti iz zunanjega sveta – pisci te generacije običajno ne ukvarjajo.
• sentimentalnostpretirano: THE idealizacijaljubeč in projekcija a ženskapopolno pogosti so v delih druge generacije romantikov. O ljubezen in ljubil so skoraj vedno utopije nedosegljivo in zato liki in lirski subjekti močno trpijo.
• Močan depresivni ton: THE depresija – ali “slabodstoletja«, kot so ga imenovali – je bilo jasno zaznavno v diskurzu, prisotnem v ultraromantičnih prozah in pesmih.
• Težnja po begu iz realnosti: pred a darilokatastrofalno, označeno z osamljenost in za razočaranjeljubeč, so liki in lirični subjekti druge romantične generacije predstavili govore, v katerih so povzdignili želja po begu iz realnosti. Ta pobeg se je pokazal na različne načine, na primer skozi željavumreti, skozi vzvišenostdajeBohemianeukrotljivali beg v otroštvo.
• Okus za delirij in grozljivo: Tematizacija oz groteskno, od grozljivo je iz blodnje situacije so pogosti v ultraromantičnih pripovedih.
• romantična ironija: Gre za koncept, ki se uporablja za opredelitev določenega skupnega vedenja med avtorji romantične druge generacije. Takšno vedenje se zmanjša na predstavitev a visokostopnjevkritičnost v zvezi s samimi ultraromantičnimi produkcijami. Primer tega bi bil dobro predstavljen v drugem predgovoru knjige "Lira dos 20 anos", avtorja Álvaresa de Azeveda:

Tu se vizionarski in platonski svet razblini. Vstopili bomo v nov svet, fantastično deželo, pravi otok Barataria D. Kihot, kjer je kralj Sancho in živi Panurge, sir John Falstaff, Bardolph, Figaro in Sganarello iz D. João Tenório: — domovina sanj Cervantesa in Shakespeara.

Skoraj za Arielom sva naletela na Calibana.

Razlog je preprost. Enost te knjige temelji na binomu: — dve duši, ki živita v možganskih jamah bolj ali manj kot pesnik, ki je napisal to knjigo, pravo medaljo z dvema obrazoma.

Poleg tega, oprostite mi pesniki tistega časa, to je tema, če ne novejša, vsaj manj izčrpana od sentimentalizma, tako fascinantnega od Wertherja do Renéja.

V duhu protislovja, ko se moški znajdejo preplavljeni z ljubečimi stranmi, se raje odločijo za Bocacciovo zgodbo, karikaturo Rabelaisa, Falstaffov prizor v Shakespearovem Henriku IV, fantastičen pregovor tistega polissona Alfreda de Musseta, na vso elegično nežnost te poezije posnemanja, ki je v modi in reducira nelegirane zlate kovance velikih pesnikov na bakreno drobiž, deljivo do skrajnosti, liliputanov pesniki. Pred pustom je karneval.

V stoletjih je kriza kot pri moških. To je takrat, ko je poezija zaslepila, zaslepila pogled na sebe v mističnosti in padla z neba, ko je čutila, da so njena zlata krila izčrpana.

Pesnik se zbudi na zemlji. Poleg tega je pesnik človek: Homo sum, kot je rekel slavni Rimljan. Glej, sliši, občuti in še več, sanjaj ponoči čudovite otipljive vizije budnosti. Ima živce, ima vlakna in ima arterije - to pomeni, da je pred in po tem, da je idealistično bitje, bitje, ki ima telo. In, povejte kar hočete, brez teh elementov, ki jih prvi prepoznavam kot zelo prozaične, ni poezije.

Izvedite več: Srednjeveška književnost

avtorji

Glavni avtorji druge brazilske romantične generacije so:

• Álvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Gradnja

pesniško delo"dvajseta lira«, Álvares de Azevedo, je slavni predstavnik Byronovske generacije, prav tako knjiga »vzmeti«, avtorja Casimira de Abreua, ki tudi ponazarja ta vidik. Prvi avtor je poleg pesnika izdal tudi gledališko igro »Makarij" in knjiga zgodb "noč v gostilni”.

pesmi

KUŠTAR

Kuščar na žgočem soncu živi
In da vidite, kako se telo razteza:
Sijaj tvojih oči mi daje življenje,
Ti si sonce in jaz sem kuščar.

Ljubim te kot vino in kot spanje,
Ti si moja skodelica in ljubeča postelja ...
Toda tvojega ljubezenskega nektarja nikoli ne zmanjka,
Ni vzglavnika kot tvoje prsi.

Zdaj lahko živim: za krone
Ni mi treba nabirati rož na travniku;
Raje venček moje čelo
V najnežnejših vrtnicah vaših ljubezni

Cel harem je vreden moje lepote,
Da bi me osrečila, se mudi ...
Živim na soncu tvojih dragih oči,
Kot kuščar na poletnem soncu.

(Álvares de Azevedo)

V verzih lahko vidite pomanjkanjadajeslika ljubimca, ki ga tipično idealizirajo Romantika – »Ti si sonce in jaz sem kuščar«. S primerjavo liričnega subjekta z kuščarjem se pesnik torej izogne ​​romantičnemu, krepostnemu in junaškemu standardu »jaz« in predstavlja-O všečažival ki se tradicionalno ne šteje za lepo ali povišano.

SPOMIN NA UMRI

Ko mi vlakna počijo v prsih, Naj duh veže živo bolečino, ne potoči solz zame Pri dementni veki. In v nečisti materiji niti ne defolij Cvet doline, ki zaspi v vetru: Nočem note veselja Utihni zaradi moje žalostne smrti. Zapustim življenje, kot odide dolgčas Iz puščave, sprehajalne poti, ... Kot ure dolge nočne more To se zlomi ob zvoniku; Kot izgnanstvo moje potujoče duše, Kjer jo je požrl nesmiselni ogenj: samo pogrešam... Iz tistih časov je Kakšno ljubečo iluzijo je polepšalo. samo pogrešam... je iz teh senc Da sem se počutil ob gledanju ponoči ... Od tebe, o moja mati, uboga, Da zaradi moje žalosti zapravljaš! Od mojega očeta... mojih edinih prijateljev, Malo - zelo malo... in ki se ni posmehoval Ko v nočeh nore vročine, Moja bleda prepričanja so dvomila.

Če mi solza prelije veke, Če vzdih v prsih še vedno trese, To je devica, o kateri sem sanjal... da nikoli Lep obraz se je dotaknil mojih ustnic! Samo ti zasanjani mladosti Od bledega pesnika tega cvetja ... Če je živel, je bil zate! in upanja V življenju uživajte v svoji ljubezni. Poljubil bom sveto in golo resnico, Videl bom, kako se izkristalizirajo prijateljske sanje ... O moja devica tavajočih sanj, Otrok nebes, ljubil bom s tabo! počivaj mojo samotno posteljo V pozabljenem gozdu moških, V senci križa in nanj napiši: Bil je pesnik – sanjal je – in v življenju je ljubil. Dolinske sence, gorske noči Da je moja duša tako pela in ljubila, Zaščitil sem svoje zapuščeno telo, In v tišini mu nalij pesem! Toda ko preludij ptica zore In ko ob polnoči nebo počiva, Nasadi gozda, odprite veje ... Naj luna posrebri mojo ploščo! (Álvares de Azevedo)

Upoštevajte v tej pesmi močantondepresivno in pesimističen glede življenja, ki ga izražajo vrstice "Zapuščam življenje, kakor te pusti dolgčas / O puščavi, poento caminheiro", poleg želja po begu, v katerem je izpušni ventil predstavljen z smrt. Prisotnost sentimentalnostpretirano, kot v "Samo te pogrešam... iz tistih časov je / Kakšno ljubečo iluzijo je polepšala.«.

MOJIH OSEM LET

Oh! pogrešam te Od zore mojega življenja, iz mojega dragega otroštva Da leta ne prinesejo več! Kakšna ljubezen, kakšne sanje, kakšne rože, v tistih dimljenih popoldnevih V senci banan, Pod pomarančnimi nasadi! kako lepi so dnevi Od zore obstoja! – Vdihni dušo nedolžnost Kot cvetlični parfumi; Morje je – mirno jezero, Nebo - modrikast plašč, Svet - zlate sanje, Življenje – himna ljubezni! Kakšne aurore, kakšno sonce, kakšno življenje, kakšne melodije noči v tem sladkem veselju, V tej naivni igri! Vezeno nebo zvezd, Dežela dišav polna, valovi, ki poljubljajo pesek In luna poljublja morje! Oh! dnevi mojega otroštva! Oh! moje pomladno nebo! Kako sladko je bilo življenje Na to nasmejano jutro!

Namesto zamer zdaj, Imel sem te užitke od moje matere božanja In poljubi moje sestre! Svobodni otrok gora, bil sem zelo zadovoljen, Z srajco, odprto do prsi, – bose noge, bose roke – teče po travnikih Okoli slapov, za lahkimi krili Od modrih metuljev! v tistih blaženih časih Izbral sem pitange, Slekel sem si rokave, Igral je ob morju; Molil je k Zdravomariji, Mislil sem, da je nebo vedno lepo, Zaspal sem nasmejan, In zbudila sem se s petjem! Oh! pogrešam te od zore mojega življenja iz mojega dragega otroštva Da leta ne prinesejo več! – Kakšna ljubezen, kakšne sanje, kakšne rože, v tistih dimljenih popoldnevih V senci banan, Pod pomarančnimi nasadi! (Casimiro de Abreu)

Pesem Casimira de Abreua predstavlja pobegnitioddarilo težaven na drugačen način. Raje dostopa do svojega preteklost da ti lahko prinese nekaj olajšanje. V tej poeziji se avtor postavlja v položaj opazovalecodpreteklost, kar je tudi pomembna značilnost druge generacije romantike.

Avtor: mati Fernando Marinho