Bojazen, napisana med letoma 1935 in 1936, je bila tretje delo, ki ga je izdal Graciliano Ramos. Pisatelj je takrat živel v Maceióju (AL) in delal kot direktor pri Državnem javnem pouku. Dobitnik nagrade Lima Barreto (1936), veliki kritiki in pisatelji, kot so Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, so ga izbrali za enega najboljših brazilskih romanov. Rachel de Queiros in Jorge Amado.
Preberite tudi:Naturalizem – literarna šola, ki jo je prevzel Graciliano Ramos
Povzetek o Bojazen
Pripoveduje Luís da Silva, razočaran javni uslužbenec in pisatelj, Bojazen je roman, za katerega sta značilna samoanaliza in pripovedna veriga, osredotočena na notranjost glavnega junaka.
Luís se vrne v preteklost in skuša ponovno vzpostaviti notranji nered, ki ga je povzročil razpad zaroke z Marino, ki je zdaj zavezana Juliãu Tavaresu. Vendar se trajno nezadovoljstvo s sedanjostjo povrne šele iz preteklosti. grenke sklepe o sebi, drugi liki in svet na splošno.
V pripovedi se pojavljajo spomini na otroštvo na oddaljene naklonjenosti, spolne in poklicne frustracije, ki označujejo popolno pomanjkanje obzorja in
večno razočaranje nad likom glede na sebe in stanje stvari.Luís je poskusil profesionalni uspeh v Riu de Janeiru, a se je zaradi neuspeha odločil za Maceió, pripovedni prostor. Živi majhno in nepomembno življenje, dokler se ne zaljubi v sosedo Marino, kar mu prinese bleščice zadovoljstva. Dogovorita se za poroko in Luís porabi nekaj centov svojih prihrankov, da kupi hlače.
Vendar pa so njegovi načrti pokvarjeni, ko odkrije, da ga je Marina varala z Juliãom Tavaresom, bogatim, evforičnim, zgovornim človekom z literarnimi aspiracijami in nenehnim pogledom superiornosti. O ljubosumje Nato se loti Luísa, ki se prevaran in ponižan pahne vase in v nered poraza.
potopljen v a slabo finančno stanje, ki ne more plačevati lastnih računov, obkrožen s podganami in duhovi preteklosti, Luís ugotovi, da Marine in Juliãa Tavaresa ne more spraviti iz misli. Zdaj je sledil dekletu, zdaj je sledil tekmecu. Nekoč je odkril, da je Juliao sodeloval tudi z drugo žensko.
Luísova obsedenost s spomini in njegova moteča subjektivna razdrobljenost ga pripeljeta do tega načrtovati umor Juliãa Tavaresa. Dokler Luís v enem od svojih prizadevanj ne najde popolne priložnosti in zadaviti Juliao. Obvladan od evforije in nenadne sreče, se je nenadoma počutil močnega, nič več nepomembnega – v tistem trenutku je njegovo trpljenje izginilo.
Vendar ta izpad veselja in sprave z vami traja zelo malo: hitro tesnoba se ponovno namesti v Luísu, ki ga je prevzel obup nad odkritjem. Povsem vznemirjen se vrne domov, vzame steklenico cachaçe in zaspi. Naslednji dan se ne pojavi v službi. Znebi se sledi, ki bi ga povezovale s prizoriščem zločina, in uleže, bolan in spet vznemirjen od spominov, zadušen od tesnobe.
Preberi več: Posmrtni spomini Brasa Cubasa – izhodišče realizma v Braziliji
Zgodovinski kontekst
Pripoved Luísa da Silve časovno in prostorsko ustreza trenutku, ko Graciliano piše roman: Maceió, po Državni udar iz leta 1930. Avtor je dokončal revizijo zadnje različice rokopisa 3. marca 1936. Popoldne istega dne, Graciliana Ramosa je aretirala vojska Getulio Vargas, obtožen subverzije in povezovanja z komunizem, ostal v zaporu skoraj eno leto.
To je bilo obdobje velikih gospodarskih in političnih pretresov. THE Kriza iz leta 1929, motiviran z visoko finančne špekulacije, je zlomil newyorško borzo in prizadel več držav v kapitalističnem svetu, vključno z Brazilijo. ZDA so kupile približno 80 % brazilske proizvodnje kave in ob veliki gospodarski recesiji kava, glavni brazilski izvoz, stagnirala. Cene vreč so padle in kmetje so se znašli v velikih izgubah.
O vpliv gospodarske recesije je takratnemu predsedniku republike Washingtonu Luísu predlagal za naslednika kandidata, prav tako iz São Paula, Júlia Prestesa. To je pomenilo a prekinitev klica latte politika, ki so v predsedstvu države izmenjali člane oligarhije iz São Paula in Minas Geraisa.
Na splošno brazilske vlade Prva republika (1889-1930) so zaznamovali prakse klientelizma, koronelisma, izmenjavo storitev in korupcijo volilnega stroja za zagotovitev trajnosti lastnih interesov.
V tem scenariju je to skupine proti kandidaturi Júlia Prestesa združili so se v tako imenovano liberalno zvezo (AL), ki je kmeta Gaucho lansirala kot kandidata za predsednika. Getulio Vargas. Poražen na voliščih, Vargas in njegovi zavezniki so volitve obtožili goljufije in izvedli oborožen državni udar, s čimer so končali Prva republika in vzpostavitev nove vlade s socialno-ekonomskimi ukrepi, ki so prepovedali kavne oligarhije moči.
Vargas je Braziliji vladal 15 neprekinjenih let, od 1930 do 1945, v obdobjih, ki so razdeljena na začasno vlado (1930-1934), ustavno vlado (1934-1937) in novo stanje (1937-1945).
Več konflikti med podporniki in nasprotniki vlade zaznamoval prve faze Vargas je bil. Eno glavnih opozicijskih artikulacij je vodila Nacionalnoosvobodilna zveza (ANL), ki jo je vodil Luís Carlos Prestes, vodja poročnik ki je imela podporo Sovjetske zveze. krščen od Komunistični nameni, to zavezništvo je združilo vrsta revolucionarnih vstaj med letoma 1935 in 1936, predvsem v mestih Recife, Natal in Rio de Janeiro.
Čeprav ni imel niti partijske zveze niti vpletenosti s člani ANL, Vargasovim represivnim aparatom menil, da je Graciliano ideološka grožnja, in to je bil kontekst, ki ga je pripeljal v zapor istega dne, ko je sklenil Bojazen.
Bojazen omenja tudi drugo zgodovinsko obdobje, zgodba o otroštvu glavnega junaka-pripovedovalca, sredi 1900-ih, torej o nastanku prve republike, v zgodnjih letih poz. odprava suženjstva. Luís da Silva je potomec velikih posestnikov, ki so predstavljali privilegirano kasto v Braziliji v devetnajstem stoletju in da niso dobro razložili počasnih preobrazb, ki so se dogajale v državi. Tako se pripovedovalčev rod poistoveti tudi z začetki brazilske republike in odraža razmišljanje nekdanje elite suženjstva:
»Hodil sem po dvorišču, vlekel klopotec, se igral z volom. Moja babica, gospodična Germana, se je dneve pogovarjala sama s sabo in preklinjala sužnje, ki jih ni bilo. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva je imel ogromne kupe. Včasih je šel v vas razkrojen v rdeči srajci čez grudasto bombažno spodnje perilo, urikuri klobuk, espadrile in palico. Na svete dni, ko se je vrnil iz cerkve, je Mestre Domingos, ki je bil njegov suženj in je imel raznovrstno prodajo, našel je starca, ki se je naslonil na pult Teotoninha Sabiája, pil cachaco in igral tri sedemke z vojaki. Black je bil povsem ugleden človek. V urah slovesnosti je bil oblečen v kapuco, zlato verižico, prekrižano iz enega v drugi žep telovniku, in spletene copate zaradi žuljev, ki niso vzdržali čevljev. Pod klobukom se je kot ogledalo lesketalo njegovo pordelo čelo, vlažno od znoja. Ker sem kljub številnim prednostim Mestre Domingos, ko je videl mojega dedka v tisti zmešnjavi, mu dal roko, ga odnesel domov, mu ozdravil pijanost z amoniakom. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva je bruhal v fraki Mestre Domingosa in zavpil:
"Črnec, ne spoštuješ svojega gospodarja, črnec!"
(Graciliano Ramos, Bojazen)
Preberite tudi: Carlos Drummond de Andrade, veliki pesnik generacije 30
Analiza dela Bojazen
![Angústia je bil tretji roman, ki ga je napisal Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
pripovedni fokus
Tesnoba, občutek, po katerem je delo dobilo ime, je osrednja os pripovedi, ki vodi zaplet, dejanja likov in slogovni postopek. Zato je pripovedni fokus romana je notranji monolog: pripovedovalec-lik dogodke gradi na podlagi svojih spominov, na svojih zaznavah, na kraju, kjer se nahaja stiski občutek.
»V mojih spominih so čudne vrzeli. Popravljene so bile nepomembne stvari. Potem pa skoraj popolna pozaba. Moja dejanja so videti premešana in zbledela, kot da bi bila tuja. Nanje mislim brezbrižno. Nekatera dejanja se zdijo nerazložljiva. Tudi poteze ljudi in kraji, skozi katere sem šel, izgubijo ostrino. Vse to je bila zmešnjava, z idejo, da bi Marina dobili nazaj."
Gre torej za a romanca v prvi osebi, an psihološka pripoved za katero je značilno neprekinjeno stanje delirij lika: zadušen od tesnobe, Luís težko loči resnično od neresničnega. Priznava, da je njegov spomin poln vrzeli, poln domišljije. Zablodan ton poganja celoten zaplet in izbruhne v zasledovanju Marine in Juliãa Tavaresa, vrhunec pa je umor slednjega.
»Spomnim se enega dejstva, drugega dejstva pred ali po prvem, a to dvoje se združi. In tipi, ki jih vzbujam, nimajo olajšanja. Vsa popečena, zmedena. Takrat se dogodka oddaljita in med njima se rodijo drugi dogodki, ki rastejo, dokler mi ne dajo slabega občutka za realnost. Lastnosti ljudi se izostrijo. Od vsega tega življenja so bili v mojih mislih nejasni znaki. Spomini, ki jih je domišljija dokončala, so prišli iz otrplosti."
Časovnost in prostornost
Bojazen je urbana romanca in njen pripovedni prostor je mesto Maceio, glavno mesto Alagoasa, v desetletjih, ki so sledila prevzemu s strani Getúlia Vargasa. Ker pa glavno nit zapleta vodi notranja razdrobljenost Luísa, obstaja a prekrivajočih se prostorov in časovnih obdobij skozi celotno pripoved. Ora Luís opisuje sedanjost v Maceió; zdaj se obrne v svojo podeželsko preteklost, v podeželsko citadelo, kjer je odraščal.
po tok zavesti, spomini se mešajo s sedanjimi situacijami, v stalnem prostorsko-časovnem cikcaku. Luís Marino in Julião Tavares pogosto povezuje z dogodki, ki niso neposredno povezani z njima, v težkem gibanju obsedenosti, ki razbija logično togost in širi občutek neresničnosti in delirij. V naslednjem odlomku si lahko ogledate primer tega postopka:
»Šola je bila žalostna. Toda med poukom, stoje; s prekrižanimi rokami in poslušal zadrege mojstra Antônia Justina, sem videl na drugi strani ulice, hiša, ki je imela vedno na stežaj odprta vrata, ki prikazujejo dnevno sobo, hodnik in polno dvorišče grmi vrtnic. Tam so živele tri stare ženske, ki so bile videti kot mravlje.
Povsod so bile vrtnice. Ladice so bile prekrite z velikimi rdečimi lisami. Medtem ko je ena od mravelj z zavihanimi rokavi mešala zemljo na vrtu, obrezovala in zalivala, so ostale zaposlene s prenašanjem naročja vrtnic.
Od tu lahko vidite tudi nekaj zlorabljenih grmov vrtnic na dvorišču sosednje hiše. Prav med temi rastlinami sem v začetku lanskega leta prvič videl Marino, kako se je potila, njeni lasje so v ognju. Tam spet kričijo moje želje."
To je pomembno omeniti konec knjige se nanaša na njen začetek, saj Luís po umoru Juliãa Tavaresa začne pripoved, da bi si opomogel od zavedanja svojega ekstremnega in morilskega dejanja. Tako se lik znajde zaprt v cikličnem zaporu lastne vesti, v kateri se ne zgodi nič.
Romantika Bojazen in vaš čas
Bojazenustreza delom, ki jih je izdelal drugi brazilski modernizem. Za profesorja Fabia Cesarja Alvesa, to posebno delo združuje introspekcijo z družbeno kritiko, tipične značilnosti generacije 30. Potopite se v psihološko situacijo Luísa da Silve, Bojazen razkriva nekatere od nasprotij in pomanjkanja perspektive v takratni Braziliji, v pospešeni modernizaciji.
Lik, razdrobljen in globoko razočaran nad življenjem, nam tudi pokaže kolonialnih, patriarhalnih in suženjskih korenin države, ki se pojavljajo bodisi skozi odpuščanje Luísove preteklosti bodisi skozi dejanja, ki se še vedno ohranjajo. Luisovi drami, ki je v osebnem življenju razočaran in stagnira, se pridruži izvenliterarna drama, značilno za trideseta leta 20. stoletja, ko so gospodarska stagnacija upočasnjuje proces modernizacije.
Luís se nahaja med preteklost povezan s svetom agrarna, v propadanju in darilo povezan s svetom mestni, širi se. Spremembe, ki izhajajo iz modernizacije, jo naredijo trajno razseljen v prestolnici Alagoas, kjer je po velikem trpljenju prosjačil, dokler ni dobil službe.
Za Luísa njegov tekmec Julião Tavares predstavlja buržoazija ascendent, ki ga tako prezira predstavlja moč denarja, ki ruši vse družbene odnose, ki Marino kupuje z vstopnicami za kino in svilenimi tkaninami. Luís meni, da je buržoazna družba v veliki meri odgovorna za bedo in pomanjkanje perspektive v njegovem življenju:
"Ne morem pisati. Denar in premoženje, ki mi vedno dajeta silovite želje po ubijanju in drugem uničevanju, dva slabo natisnjena stolpca, okvir, dr. Gouveia, Moisés, človek luči, poslovneži, politiki, direktor in sekretar, vse se mi giblje v glavi, kot kup črvi, na vrhu nečesa rumenega, debelega in mehkega, kar je, če pogledate pozorno, močno povečan zabuhlen obraz Juliãa Tavaresa. Te sence se plazijo skupaj z viskozno počasnostjo, se mešajo in tvorijo zmeden preplet."
Vendar pa je Luís sam tisti, ki ustvarja pričakovanja obogatitev, razočaran zaradi premalo plačanega dela, zaprt v nenehnem sklicevanju na srečke, ki jih prodaja slepa oseba v pisarni:
“- 16.384, je zastokal slepec, ki je s palico udaril po cementu.
Ali pa bi bila druga številka. Sto contos de reis, dovolj denarja za Marinino srečo. Če bi bil lastnik tega, bi zgradil bungalov na vrhu svetilnika, bungalov s pogledom na laguno. Tam bi sedel, ko sem se vračal iz pisarne, popoldne, kot Tavares & Cia., dr. Gouveia in drugi so moji ženi pripovedovali zgodbe, gledali kokosove palme, ribiške kanuje.
- 16.384.
Oblečen v pižamo, kadil, je gledal dol na strehe mesta, na drobne tramvaje, ki so skoraj ustavili in brez hrupa, na reflektorje javne razsvetljave, na črne kokosove palme ponoči. Nekaj oljnih slik bi okrasilo mojo sobo. Marina bi spala na vzmetnici iz bola. In ko je skočil iz postelje, bi stopil na preprogo, ki bi mu božala bose noge.
- 16.384.
Brez dvoma puhasta preproga. In postelja bi imela vezeno odejo, ki bi prekrivala žimnico v bolečini, vezeno odejo vsakih šest mesecev.
Luís se preživlja s pisanjem naročenih člankov o temah, ki jih prezira, a kopiči literarne težnje pisati knjigo in se profesionalno uveljaviti kot pisatelj. Vendar pa prej svet, ki te uniči, ki se ne more umestiti v noben sektor družbe, literatura zanj tudi ne poteka. To pomanjkanje identifikacije subjekta z njegovim delom je značilno za družbe kapitalisti: strahopeten v svoji vlogi podrejenega novinarja se počuti zatisnjenega v kot zaradi sile denarja.
Ker se Luís ne more spraviti s sabo in se znajde nemočen pred sovražno realnostjo, se Luís zaduši v svojem notranjem zaporu in podleže zločin in samouničenje.
Graciliano Ramos uporablja postopek psihološka pripoved, hkrati pa jo ekstrapolira, saj razbija čisti subjektivizem, saj ambient Družabno brazilske realnosti Bojazen delo, ki analizira te družbene strukture. Prisotna je zadušljiva tesnoba zaradi tega, za kar ni več mesta, od izčrpanost možnosti predkapitalističnega gospodarstva, v katerem ni prišlo do gospodarske in družbene prenove.
Zasluge za slike
[1] Skupina uredništva zapisov/Reprodução
Avtor: L. da Luiza Brandino
Učiteljica književnosti
vir: brazilska šola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm
