Evropske avantgarde so bile skupek umetniških izrazov, ki so se pojavili znotraj evropskega modernističnega gibanja na začetku 20. stoletja.
To je tema, o kateri se pogosto razpravlja na tekmovanjih Enem, sprejemnih izpitih in izpitih.
Zato prinašamo 15 komentiranih vprašanj - nekatera smo že oddali na izpite in druga, ki smo jih izdelali mi - da boste lahko preizkusili svoje znanje o tej zelo pomembni temi v zgodovini umetnosti.
Pridi?
Vprašanje 1
(Fuvest / 2019)
Ta slika je reprodukcija:
a) impresionistična slika, zaznamovana z ohlapnimi potezami krtač in temo ameriškega izseljevanja na evropsko celino.
b) kubistični mozaik, za katerega so značilne geometrijske oblike, ki skušajo poudariti upanje tistih, ki se odpravljajo v tuje dežele.
c) ekspresionistična slika, ki krepi trpljenje tistih, ki so se gibali v kontekstu preganjanja in nestrpnosti.
d) nadrealistični panel, ki je želel izpostaviti mučeno podzavest tistih, ki so zapustili svoje rojstne kraje.
e) futuristična slika, na katero vplivajo sklici na tehnološko posodobitev, značilno za prvo polovico 20. stoletja.
Pravilna alternativa: c) ekspresionistična slika, ki krepi trpljenje tistih, ki so se gibali v kontekstu preganjanja in nestrpnosti.
Lasar Segall je z ekspresionizmom sestavil platno, ki prikazuje mučeništvo ljudi, ki so zapustili državo izvora. Za ekspresionistično struno je bila značilna skrb za upodabljanje občutkov tesnobe in obupa.
a) NEPRAVILNO. Delo nima impresionističnih značilnosti, prav tako ni ohlapnih potez krtač, kot vidite.
b) NEPRAVILNO. V delu Lasarja Segalla ni mogoče opaziti geometrizacije oblik, zato to ni kubistična kompozicija.
d) NEPRAVILNO. Ni mogoče trditi, da je Segallovo delo poudarjalo podzavest ljudi, niti da je imelo nadrealističen vpliv.
e) NEPRAVILNO. Čeprav je futuristično gibanje dejansko temeljilo na sklicevanjih na tehnološko posodobitev, na zaslonu ni značilnosti tega trenda.
2. vprašanje
(Unifesp / 2018)
Nadrealizem je skušal komunicirati z iracionalnim in nelogičnim, namerno dezorientirati in preusmerjati zavest skozi nezavedno.
Fiona Bradley. Nadrealizem, 2001
Vpliv nadrealizma je razviden iz naslednjih verzov:
a) Mačji piški.
S kretnjami natakarja restavracije-palače
Previdno pokrij mokro.
Desna tačka vibrira z eleganco:
- To je edino lepo bitje v majhni meščanski pokojnini.
(Manuel Bandeira, »Družinska pokojnina.)
b) Cerkev je bila velika in revna. Oltarji so skromni.
Rož je bilo malo. Bili so vrtne rože.
V slabi svetlobi, v izrezljani senci
(katere slike in katere zveste?)
ostali smo.
(Carlos Drummond de Andrade, "Marian Evocation".)
c) Nikoli ne bom pozabil tega dogodka
v življenju mojih tako utrujenih mrežnic.
Tega ne bom nikoli pozabil na pol poti
imel kamen
sredi poti je bil kamen
sredi poti je bil kamen.
(Carlos Drummond de Andrade, "Sredi poti".)
d) In na kolesih, ki so bile pesmi
prispeli so moji nori prijatelji.
Sedeti v očitni motnji,
tu redno pogoltnejo ure
medtem ko je viteški oboroženi hierophant
neuporabno je premaknil eno roko.
(João Cabral de Melo Neto, "Znotraj izgube spomina".)
e) - Ker se umikam
samo smrt vidim aktivno,
naletela je samo smrt
in včasih celo praznični;
našla je samo smrt
ki so mislili najti življenje,
in tisto malo, kar ni bila smrt
bilo je hudo življenje.
(João Cabral de Melo Neto, "Smrt in življenje severine")
Pravilna alternativa:
d) In na kolesih, ki so bile pesmi
prispeli so moji nori prijatelji.
Sedeti v očitni motnji,
tu redno pogoltnejo ure
medtem ko je viteški oboroženi hierophant
neuporabno je premaknil eno roko.
(João Cabral de Melo Neto, "Znotraj izgube spomina".)
V tej pesmi João Cabral de Melo Neto pri opisu uporablja nelogične vire, značilne za nadrealiste "kolesa, ki so bila pesmi" in dejanje "požiranja ur", navsezadnje ni mogoče kolesa spremeniti v pesmi oz. pogoltnite ure.
a) NEPRAVILNO. Pesem Manuela Bandeire nima nadrealističnega vpliva, saj prikazuje običajno - ne pa nelogično - sceno mokrenja živali, medtem ko vzpostavlja vzporednico z "meščansko eleganco".
b) NEPRAVILNO. Drummondova pesem se nanaša na podobo ljudi pri katoliški maši in ne prinaša iracionalnih elementov, kot v nadrealizmu.
c) NEPRAVILNO. Pesem Carlosa Drummonda "Sredi poti" nam predstavlja prizor osebe, ki hodi, ki na sredi naleti na skalo in svojo pot. Tema pesmi, trivialna in brez iracionalnih lastnosti, je prispodoba za govor o življenjskih ovirah.
e) NEPRAVILNO. V smrt in hudo življenje, pesnik opisuje surovost življenja v sertanejo in ne predstavlja iracionalnih ali nelogičnih elementov.
3. vprašanje
(Enem / 2010)
Po študiju v Evropi se je Anita Malfatti vrnila v Brazilijo z razstavo, ki je na začetku 20. stoletja pretresla nacionalno kulturo. Anita, ki so jo hvalili njeni mojstri v Evropi, se je zdela pripravljena pokazati svoje delo v Braziliji, vendar se je soočila z ostrimi kritikami Monteira Lobato. Z namenom ustvariti umetnost, ki ceni brazilsko kulturo, Anita Malfatti in drugi modernistični umetniki:
a) poskušal je brazilsko umetnost osvoboditi evropskih akademskih norm, pri čemer je cenil barve, izvirnost in nacionalne teme.
b) zagovarjal omejeno svobodo uporabe barv, ki so se do takrat uporabljali neomejeno, kar je vplivalo na nacionalno umetniško ustvarjanje.
c) predstavljal idejo, da mora umetnost zvesto kopirati naravo, s ciljem izobraževalne prakse.
d) v upodobljenih figurah zvesto ohranjal resničnost in branil umetniško svobodo, povezano z akademsko tradicijo.
e) iskali svobodo v sestavi svojih figur, spoštujejo meje obravnavanih tem.
Pravilna alternativa: a) poskušal je brazilsko umetnost osvoboditi evropskih akademskih norm, pri čemer je vrednotil barve, izvirnost in nacionalne teme.
Modernistični umetniki so nameravali razbiti tradicijo evropske akademske umetnosti. Temeljili pa so na pionirskih umetniških gibanjih, ki so se odvijala v Evropi - avantgardi - in skušali ustvariti umetnost, na katero so vplivali ti tokovi, a povzdignili nacionalno kulturo.
b) NEPRAVILNO. Modernisti niso nasprotovali kromatični svobodi, nasprotno, barvo so uporabljali pogosto samovoljno in neomejeno.
c) NEPRAVILNO. Modernistično gibanje je figure in predmete pogosto predstavljalo drugače kot resnično in ni bilo zavezano zvesti kopiji resničnosti.
d) NEPRAVILNO. Nasprotno, sodobni umetniki niso bili zavezani zvesti predstavitvi stvarnosti in so skušali kršiti akademske norme.
e) NEPRAVILNO. V resnici so modernisti v svojih delih včasih skušali ekstrapolirati teme, meje, barve in upodobitve.
4. vprašanje
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Olje na platnu. 349 × 777 cm. Muzej Reina Sofia, Španija, 1937.
Španski slikar Pablo Picasso (1881-1973), eden najbolj cenjenih v umetniškem svetu, tako v smislu tako finančni kot zgodovinski, je Guernico ustvaril v znak protesta proti zračnemu napadu na majhno baskovsko mestece isto ime. Delo, ki naj bi bilo del Mednarodnega salona plastičnih umetnosti v Parizu, je potovalo po vsej Evropi, prispelo v ZDA in se ustalilo v MoMA, kjer bo izšlo šele leta 1981. To kubistično delo ima plastične elemente, ki jih prepoznajo:
a) enobarvna ideografska plošča, ki se osredotoča na različne dimenzije dogodka, odpoveduje se resničnosti in se postavi v čelno ravnino gledalca.
b) vojna groza na fotografski način s klasično perspektivo, ki gledalca vključuje v ta surovi primer človeške krutosti.
c) uporaba geometrijskih oblik na isti ravnini, brez čustev in izraza, ne glede na prostornost, perspektivo in kiparske občutke.
d) drobljenje predmetov, zajetih v isti pripovedi, kar zmanjšuje človeško bolečino v službi objektivnosti, opaženo z uporabo svetlostne svetlobe.
e) uporaba več ikon, ki predstavljajo dvodimenzionalno razdrobljene like, na fotografski način brez sentimentalnosti.
Pravilna alternativa: a) enobarvna ideografska plošča, ki se osredotoča na različne dimenzije dogodka, odpoveduje se resničnosti in se postavi v čelno ravnino gledalca.
Ogromno delo prikazuje več prizorov, ki prikazujejo grozo poboja na isti ravni (vir, ki ga pogosto uporablja kubizem), še vedno uporablja samo sive odtenke (enobarvne) in postavlja prizor, kot da se je zgodil pred gledalca.
b) NEPRAVILNO. Plošča ni narejena na "fotografski" način, niti ne uporablja klasične perspektive, nasprotno, umetnik podre perspektivo skozi kubistične elemente.
c) NEPRAVILNO. Kljub uporabi geometrijskih oblik umetnik ne prikazuje scene "brez čustev in izraza". Daleč od tega Picasso celo "pretirava" v svoji izraznosti in uspešno izvede ganljivo delo o vojnih grozotah.
d) NEPRAVILNO. Umetnik ne daje prednost objektivnosti na enak način, kot skuša povišati človeško trpljenje in ne zmanjšati bolečine, ki jo povzročajo poboji.
e) NEPRAVILNO. Platno figur ne predstavlja fotografsko, še manj brez sentimentalnosti.
5. vprašanje
(ESPM / 2015)
Avtor je bil ustvarjalec izraza Ready-made, ki je bil ustvarjen za označevanje vrste predmeta, ki ga je sam izumil in je sestavljen iz enega ali več uporabnih člankov vsakdanje, množično izdelane, izbrane brez estetskih meril in razstavljene kot umetniška dela v specializiranih prostorih, kot so muzeji in galerije. S pretvorbo katerega koli predmeta v umetniško delo umetnik izvrši radikalno kritiko umetniškega sistema.
Preverite možnost, ki omenja ime umetnika, odgovornega za dela, predstavljena v vprašanju in umetniško gibanje, ki je sprejelo postopke, določene v izjavi, zaradi česar so mnogi vzkliknili: »To ni umetnost!"
Vir: Carol Strickland. Komentirana umetnost
a) Marcel Duchamp - dadaizem
b) Georges Braque - ekspresionizem;
c) Alberto Giacometti - nadrealizem;
d) Henri Moore - nadrealizem;
e) Franz Arp - dadaizem.
Pravilna alternativa: a) Marcel Duchamp - dadaizem
Marcel Duchamp (1887-1968) je z umetniškim konceptom revolucioniral koncept umetnosti ready-mades, industrializirani predmeti že proizvedeni. Umetnik je bil odličen predstavnik dadaizma.
b) NEPRAVILNO. George Braque (1882-1963) je bil umetnik, ki je skupaj s Picassom ustvaril kubizem.
c) NEPRAVILNO. Eden od umetnikov, ki so se posvetili ekspresionističnemu kiparstvu, je bil Alberto Giacometti (1901-1966).
d) NEPRAVILNO. Henry Moore (1898-1986) je bil angleški kipar in risar, ki je svoja dela razvijal tudi na podlagi abstraktnega gibanja.
e) NEPRAVILNO. Franz Arp (1886-1966) je bil tudi abstraktni kipar.
6. vprašanje
(UFPE / 2008)
Umetnost je s svojimi avantgardami in statističnimi izzivi pridobila zgodovinske prostore v kapitalističnem svetu. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró in mnogi drugi, ki spadajo v te avangarde:
a) ohranjali so kulturno tradicijo Zahoda in ponovno potrjevali vrednost estetike klasicizma.
b) je prekinil z akademskimi modeli tistega časa in spremenil pravila na umetniškem trgu.
c) so jih takratni evropski kritiki zelo dobro sprejeli, hvalili so jih za njihovo drznost.
d) pridobili so takojšen prostor v velikih muzejih, ki so jih nesporno in presenetljivo sprejeli.
e) prenovili način ustvarjanja umetnosti na Zahodu, vendar so bili omejeni na akademski in intelektualni svet 20. stoletja.
Pravilna alternativa: b) je prekinil akademske modele tistega časa in spremenil pravila na umetniškem trgu.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali in Miró so nekateri umetniki, ki so revolucionirali umetnost in prinesli pomembne novosti v načinu produkcije in uživanja v delih, ki se zelo razlikujejo od tistega, kar je bilo narejeno do potem. Na ta način so vplivali tudi na umetniški trg.
a) NEPRAVILNO. Omenjeni umetniki so skušali prekršiti pravila in tradicijo, ki je vladala umetnosti v obdobju, v katerem so živeli.
c) NEPRAVILNO. V času, v katerem so živeli, so imeli ti umetniki (nekateri bolj, drugi manj) izzive in se soočali z odporom glede razumevanja njihovih del s strani kritikov in širše javnosti.
d) NEPRAVILNO. Kot je omenjeno v alternativi c, umetnost, ki so jo ustvarili umetniki modernističnih avantgard, ni bila takoj sprejeta.
e) NEPRAVILNO. Da, modernistični umetniki so umetnost prenovili, toda v nasprotju s tem, kar prinaša odgovor, niso bili omejeni na akademski svet, ker so kršili akademska pravila.
7. vprašanje
(UPE / 2014)
Oglejte si spodnjo sliko:
Prikazuje eno najodličnejših produkcij nemškega ekspresionizma v prvih desetletjih 20. stoletja. O tem umetniškem gibanju NI pravilno trditi
a) šlo je za avantgardno gibanje, ki se je pojavilo v prvem desetletju 20. stoletja.
b) je imel glavni vpliv delavsko gibanje, ki je temeljilo na sovjetski kinematografiji Davida W. Griffith.
c) se je v glavnem pokazal v slikarstvu, literaturi in gledališču.
d) v kinematografiji so bili glavni pomisleki posameznika, njegove osebne skrbi in dramatika vojne, ki jo je uničila vojna.
e) njegove najbolj izstopajoče produkcije v kinematografiji so bile pisarna dr. Caligarija, Nosferatuja in Metrópolisa.
Pravilna alternativa: b) je imel glavni vpliv delavsko gibanje, ki temelji na sovjetski kinematografiji Davida W. Griffith.
Ekspresionizem ni temeljil na delavskem gibanju in sovjetski kinematografiji.
a) NEPRAVILNO. Da, ekspresionizem je bilo gibanje, ki se je pojavilo na začetku 20. stoletja, pa tudi druge evropske avantgarde.
c) NEPRAVILNO. Da, gledališče, slikarstvo in literatura so bili izpostavljeni v ekspresionističnem gibanju.
d) NEPRAVILNO. Ekspresionizem je poskušal poglobiti človeška čustva in hrepenenja, v svojih delih je prikazoval posamezne drame in hkrati prikazoval kolektivni občutek nemoči v povojnem obdobju.
e) NEPRAVILNO. Da, pravilno je reči, da filmi Pisarna dr. Caligarija, Nosferatu in metropola so bile izrazite kinematografske produkcije v ekspresionizmu.
vprašanje 8
(Enem / 2016)
Delo Les demoiselles d'Avignon, ki ga je napisal španski slikar Pablo Picasso, je ena od začetnih znamenitosti kubističnega gibanja. To delo je povezano tudi s primitivizmom, saj je njegova sestava privlačna za kulturno manifestacijo določene etnične skupine, za katero so značilni:
a) izdelava afriških obrednih mask.
b) rituali plodnosti keltskih skupnosti.
c) prostaški festivali sredozemskih ljudstev.
d) kult golote staroselcev.
e) ciganski plesi iz južne Španije.
Pravilna alternativa: a) izdelava afriških obrednih mask.
Pabla Picassa je za ustvarjanje kubističnih del med drugim navdihnila umetnost afriških plemen.
b) NEPRAVILNO. Keltski rituali plodnosti niso bili navdih za kubistično proizvodnjo.
c) NEPRAVILNO. Delo Les Demoiselles d'Avignon niso ga navdihovali festivali sredozemskih ljudstev.
d) NEPRAVILNO. Picasso ni iskal referenc pri staroselcih, da bi ustvaril kubizem.
e) NEPRAVILNO. Čeprav se je Pablo Picasso rodil v južni Španiji in tam dejansko obstaja intenzivna ciganska kultura, umetnika te manifestacije niso navdihnile za ustvarjanje omenjene slike niti kubizem.
9. vprašanje
(UFG / 2008)
Opazujte in primerjajte dve sliki:
Slike se ukvarjajo z isto temo, čeprav spadajo v dva različna trenutka v zgodovini umetnosti. Soočenje med slikami razkriva temeljno značilnost sodobnega slikarstva, za katero je značilno:
a) poskusiti sestaviti slikovni prostor na podlagi naravnih figur.
b) prekiniti z načelom imitacije, značilnim za vizualne umetnosti na Zahodu.
c) stalnost zaskrbljenosti zaradi ostrine predstavljenih številk
d) sekularizacija tem in figurativnih predmetov, ki temelji na asimilaciji vzhodnih tehnik.
e) skuša predstavitev temeljiti na dokazih o predmetih.
Pravilna alternativa: b) prekinitev načela imitacije, značilnega za vizualne umetnosti na Zahodu.
Natanko, modernistične avantgarde so želele prekiniti s pojmom zveste zastopanosti figur.
a) NEPRAVILNO. Modernizem ni želel upodabljati "naravnih figur", temveč je prekinil z modeli, ki so bili vsiljeni v načinu predstavitve stvari.
c) NEPRAVILNO. Nasprotno, sodobni umetniki so skušali prekiniti z ostrino in realizmom figur, prikazanih v delih do takrat.
d) NEPRAVILNO. Modernizem je skušal prinesti novosti v smislu tem in načinov ustvarjanja umetnosti in ni temeljil na orientalskih tehnikah.
e) NEPRAVILNO. Modernisti so si prizadevali za ustvarjalnost in lomljenje vzorcev.
10. vprašanje
(Enem / 2011)
Na evropske avantgarde ne bi smeli gledati ločeno, saj predstavljajo nekatere bližajoče se estetske in vizualne koncepte. Na podlagi avantgardnih konceptov, vključno z raziskovanjem geometrijskih oblik kubizma v začetku 20. stoletja, slika, ki jo igrajo vojaki, raziskuje eno:
a) enotnost tonov kot kritika industrializacije.
b) mehanizacija človeka, izražena s cevastimi oblikami.
c) nemogoče približevanje med strojem in človekom
d) ravna slika, ki izraža industrializacijo.
e) sentimentalistični pristop do človeka.
Pravilna alternativa: b) mehanizacija človeka, izražena s cevastimi oblikami.
Fernand Léger je bil kubistični umetnik, ki je v svojih upodobitvah veliko uporabljal cevaste oblike. V tem delu aludira na mehanizacijo ljudi, preoblikovanih v stroje, ki pa še vedno izvajajo človeško dejavnost.
a) NEPRAVILNO. Kromatska enotnost ni nujno kritiziranje industrializacije, saj se to pri delu ne dogaja.
c) NEPRAVILNO. Nasprotno, delo predstavlja možen približek ljudi in strojev, ko človeška dejanja pretvori v robotska dejanja.
d) NEPRAVILNO. Slika izraža več kot samo industrializacijo, predstavlja pa predvsem približek med človekom in strojem.
e) NEPRAVILNO. Pri moškem se pri delu ne pristopi sentimentalno, ampak objektivno in robotsko.
vprašanje 11
Ekspresionizem je bilo avantgardno gibanje, ki se je pojavilo v Nemčiji v prvem desetletju 20. stoletja. Nastane v skupini Die Bruck, ki so jo ustanovili umetniki Ernst Kirchner, Erickh Heckel in Karl Schimidt-Rottluff.
Lahko rečemo, da so vplivi in motivacija sklopa:
a) ideje industrializacije secesije in reference umetnikov, kot je Francoz René Lalique.
b) opazovanje svetlobnih učinkov v prizorih in upodobitev barv v stiku s sončno svetlobo, na kar vpliva Monetova in Renoirjeva slika.
c) skrb za izdelavo slike, ki gre globlje v optično opazovanje, fragmentiranje prizorov, pa tudi slikarja Georgesa Serauta in Paula Signaca.
d) namen izraziti množično umetnost, ki jo navdihuje fotografija, kot je bilo značilno za produkcijo Andyja Warhola.
e) vpliv umetnikov, kot sta Van Gogh in Munch, ki so upodabljali človeška čustva, kot sta tesnoba in osamljenost.
Pravilna alternativa: e) vpliv umetnikov, kot sta Van Gogh in Munch, ki so človeška čustva prikazovali kot tesnobo in osamljenost.
Ekspresionizem je temeljil na umetnosti Van Gogha in Muncha ter na ideji prenosa nasprotujočih si čustev in občutkov iz začetka 20. stoletja. Ta dva umetnika veljata za predhodnika nemškega ekspresionizma.
a) NEPRAVILNO. Art Nouveu je bilo gibanje, ki je imelo plodna tla predvsem v oblikovanju in dekoraciji. To se je zgodilo pred ekspresionizmom, vendar ni vplivalo na gibanje.
b) NEPRAVILNO. Avangarda, opisana v tej alternativi, prikazuje impresionizem, prejšnje gibanje. Ekspresionizem se pravzaprav kaže kot reakcija na ta trend.
c) NEPRAVILNO. Umetnika Seraut in Signac sta ikoni pointilističnega slikarstva, ki se je pojavilo kot poglabljanje impresionističnih idej. Lahko veljajo za postimpresionistične, vendar niso referenca za ekspresionistične umetnike.
d) NEPRAVILNO. Andy Warhol in "pop art" plat sta se pojavila po ekspresionizmu, v 60. letih, v ZDA.
vprašanje 12
Gibanju, ki je postalo znano kot fovizem, je bil glavni predstavnik Henri Matisse, avtor zaslona "A Dança", iz leta 1910.
To je bila avantgarda, ki je imela naslednje značilnosti:
a) razdrobljenost številk, ki iščejo razumevanje resničnosti v različnih dimenzijah.
b) abstrakcionizem, ki razkriva naravo oblik in barv, ne da bi se zavzel za reprezentacijo.
c) kromatična samovolja in poenostavitev oblik.
d) iskanje reprezentacije barv, kakršne so v naravi.
e) vpliv futuristične umetnosti, vrednotenje dinamičnosti in hitrosti.
Pravilna alternativa: c) kromatična samovolja in poenostavitev oblik.
Gibanje ima kot posebnost uporabo barv na svoboden in spontan način, ne da bi se zavezal resničnosti, pa tudi preprostim oblikam.
a) NEPRAVILNO. Kubistično gibanje je želelo geometrizirati resničnost in razdrobiti prizor.
b) NEPRAVILNO. Fovizem je bil figurativna umetnost, četudi poenostavljena. Bili so umetniki, ki so raziskovali abstrakcijo, vendar ne znotraj favističnega vidika.
d) NEPRAVILNO. Ta izjemna lastnost je prisotna v impresionizmu in ne v fovizmu.
e) NEPRAVILNO. Futurizem je res cenil dinamičnost in hitrost, vendar ni vplival na fovizem.
vprašanje 13
Kubizem je ena najvidnejših evropskih avantgard v umetnostni zgodovini. Gibanje je imelo dva sklopa: sintetični in analitični kubizem.
O teh dogodkih lahko rečemo:
a) Tako sintetični kot analitični kubizem sta se ukvarjala s prenosom objektivne resničnosti, zlorabljala kromatično bogastvo in intenzivnost.
b) Analitični kubizem se sprva pojavi kot poskus predstavitve predmetov z vseh zornih kotov, kasneje pa povzroča težave pri prepoznavanju figurativne predstavitve.
c) Henri Matisse in Wassily Kandinsky sta izjemna umetnika na tem področju.
d) V sintetičnem kubizmu, imenovanem tudi kolaž, je bil namen delati na temah, kot so nočno življenje in občutek nezadostnosti v družbi.
e) Modra in rožnata faza Pabla Picassa sta del analitičnega sklopa kubizma.
Pravilna alternativa: b) Analitični kubizem se najprej pojavi kot poskus zastopanja predmeti iz vseh zornih kotov, kar kasneje povzroča težave pri prepoznavanju predstavitve figurativno.
Sprva je bil ustvarjen Analitični kubizem, ki je preučeval predstavitev oblik in predmetov ter jih drobil, dokler niso postali neprepoznavni. Kasneje se pojavi sintetični kubizem, ki se vrača k figurativizmu.
a) NEPRAVILNO. Kubizem znotraj analitičnih in sintetičnih pramenov se glede uporabe barv kaže omejeno. Uporabljeni odtenki so bili od črne, sive, rjave in oker.
c) NEPRAVILNO. Umetnika, ki sta predstavljala te sklope, sta bila Pablo Picasso in Georges Braque.
d) NEPRAVILNO. Pravzaprav je bil sintetični kubizem znan tudi kot kolaž. Vendar njegov namen ni bil nujno predstavljati nočnega življenja in neustreznosti, temveč delati oblike in številke, da bi preučil, kako zasedajo prostor na svetu.
e) NEPRAVILNO. Picassova modra in roza faza se odvijata zgodaj v njegovi umetniški karieri, še preden je nastal kubizem.
vprašanje 14
Informacije, povezane s futuristično avantgardo, so:
a) Izid iz kritike Louisa Vauxcellesa o umetniški razstavi v Salonu jeseni leta 1905.
b) izboljšanje mešanic barv in barv, kar je treba narediti na samem platnu, s poudarkom na raziskavah optičnih učinkov.
c) dvomljiv in kritičen pogled na resničnost, ki nakazuje prihodnost, v kateri se bo zmanjšala socialna neenakost.
d) futuristično slikarstvo je bilo podprto z elementi nezavednega, na podlagi psihoanalitičnih teorij Sigmunda Freuda.
e) takšna avantgarda je pohvalila hitrost in dinamičnost, ki sta se pojavila na začetku 20. stoletja. Temeljila je na fašističnih idejah in kultu nasilja.
Pravilna alternativa: e) takšna avantgarda je pohvalila hitrost in dinamičnost, ki sta se pojavila na začetku 20. stoletja. Temeljila je na fašističnih idejah in kultu nasilja.
Futurizem, ki se je pojavil z literarnim manifestom, je cenil industrializacijo in stroje, poleg tega pa se je poistovetil s kultom vojne in idejami fašizma. Bila je edina predhodnica s tovrstnim pozicioniranjem.
a) NEPRAVILNO. Priloga, opisana v tej alternativi, se nanaša na pojav fovističnega gibanja, v katerem nekateri umetniki so bili pogumno imenovani "les fauves", kar v francoščini pomeni "zveri" ali "the divji.
b) NEPRAVILNO. Te informacije so povezane z impresionističnim gibanjem, ki se je pojavilo pred evropskimi avangardami.
c) NEPRAVILNO. Futurizem se ni ukvarjal s socialnimi neenakostmi niti ni spraševal družbe.
d) NEPRAVILNO. Nadrealistična avantgarda se je opirala na svet nezavednega in na Freudovo psihoanalitično teorijo.
vprašanje 15
Dadaizem, znan tudi kot Dadá, je bil avantgarda, ki se je pojavila med prvo svetovno vojno in je imela za predstavnike:
a) Marcel Duchamp in Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky in Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne in Pablo Picasso
d) Paul Gauguin in Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol in Marcel Duchamp
Pravilna alternativa: a) Marcel Duchamp in Tristan Tzara
Tristan Tzara je bil madžarski pesnik, ki je sodeloval pri ustvarjanju dadaizma in gibanje poimenoval z naključno izbiro besede iz slovarja. Marcel Duchamp je bil vidno ime na tem področju, predvsem zaradi ustvarjanja pripravljenih predmetov, konfekcijskih predmetov, dvignjenih v umetniško stanje.
b) NEPRAVILNO. Kandinski se odlikuje z abstrakcionizmom, Toulouse Lautrec pa je bil umetnik, ki je preživel postimpresionistično obdobje, tik pred evropskimi avantgardami.
c) NEPRAVILNO. Paul Cézzane je bil pomemben slikar, ki je vplival na Picassa in druge sodobne umetnike. Pablo Picasso je eden tistih, ki je odgovoren za ustvarjanje kubističnega gibanja.
d) NEPRAVILNO. Paul Gauguin je bil sprva umetnik impresionist, ki je kasneje prekinil gibanje. Giorgio de Chirico pa razvija metafizično sliko, ki bo vplivala na nadrealiste.
e) NEPRAVILNO. Duchamp je bil pravzaprav predstavnik dadaizma. Andy Warhol je znan kot umetnik pop umetnosti, ki se je pojavil v 60. letih.
Več o Fovizem to je futurizem.
Če študirate za Enem, preberite ta besedila, ki smo vam jih pripravili v pomoč!
- Umetnostna vprašanja, ki so padla v Enem
- Umetnost v Enem: kaj se učiti za izpit
- Načrt študija Enem: nasveti in aplikacije za organizacijo
- Simulirani Enem: vprašanja, ki so padla na test
