Realizem: kontekst, značilnosti, avtorji, dela

O realizem, prevladujoče estetsko gibanje v zahodnem svetu v zadnji četrtini 19. stoletja, se je pojavilo kot val nasprotovanje subjektivnosti in individualizmu prejšnjega umetniškega trenda, romantike. Z namenom, da umetnost postane zaupljiva predstavitev in verjetna resničnost, pisatelji, slikarji, kiparji, glasbeniki in dramatiki imajo v svojih delih privilegirano objektivnost, pozorno na resničnost vsakdanjih situacij.

Glej tudi: Parnasizem, pesniško gibanje konec 19. stoletja

Zgodovinski kontekst realizma

Madame Bovary, roman Gustava Flauberta, objavljen leta 1857, literarni kritiki štejejo za otvoritveno delo realističnega gibanja. Letos sem umrl Auguste Comte, ustanovitelj podjetja filozofijo pozitivistična, do zdaj že zelo priljubljena v Evropi.

Gustave Flaubert je bil odgovoren za avtorstvo uvodnega dela realizma.

O pozitivizem komtejan imel velik vpliv na dela realizma in na misel tistega časa nasploh: bil je a znanstveni pogled na svet, ki je predlagal, da mora biti dojemanje resničnosti objektivno, empirično, tako kot v postopkih analiziranja naravoslovnih ved. Napredek, največji ideal pozitivistov, bi prišel le z znanostjo.

Evropska celina je doživljala prihod Druga industrijska revolucija, ki je nosil a urbanizacija mase, pa tudi močan delovni čas in neurejena rast mest, poleg umazanije iz ostankov tovarniške proizvodnje. O tehnološki preskok povezanih z industrijskim razvojem odkritja in izumi to je spremenilo način življenja državljanov, kot so žarnica, radio in sodoben avtomobil na bencinski pogon.

Ne ustavi se zdaj... Po oglaševanju je še več;)

Takrat je bilo to Charles Darwin objavil svojo knjigo Izvor vrst (1859), katerega evolucijska teorija vplival na več področij znanja, vključno z literaturo. Ideja, da gredo živa bitja skozi proces naravna selekcija, ki določa vrste, ki preživijo in tiste, ki so izumrle, se je razširilo na dimenzijo človeških odnosov: imenuje se socialni darvinizem.

Ta zasnova uvršča društva, prepoznavanje Evropejcev kot intelektualno boljših zaradi tehnološkega in kulturnega razvoja, za razliko od drugih družb, kot so ljudje Američani in afriška celina, ki z "znanstveno" vsebino krepijo pojem "primitivnega" in "civiliziranega", ki je v evrocentrični miselnosti že obstajal za mnoge stoletja.

Druga teorija, ki je bila takrat v modi, je bila znanstveni determinizem, ki je razumel, da človeško vedenje določajo okoljske razmere, še ena predsodka v službi socialno razslojevanje.

otroci vašega časa, so realisti sprejeli znanost kot velik pokrovitelj 19. stoletja, ki je nadomestil idealizacije in želje po svobodi romantike za znanstveno analitično držo, seciranje realnosti, ki je bila nenehno videna preobrazba.

Značilnosti realizma

• Upoštevanje objektivnosti in dejstev;
• Osebnost, izbris avtorjevih idej;
• Opisi družbenih tipov ali tipičnih situacij;
• Konec idealizacij: portreti prešuštva, bede in družbenega neuspeha;
• Razširjenost oblik romana in pravljica;
• Pogoste kritike hinavščin morale novega vladajočega razreda, meščanstvo;
• Sprejemanje resničnosti, kakršna je, v nasprotju z romantičnim hrepenenjem po svobodi;
• Estetika: kultiviran in stiliziran jezik, napisan sorazmerno in elegantno;
• Poskus razlage resničnega, pogosto zatekanje k znanosti ali determinizmu;
• Psihološki pristop likov kot sestava stvarnosti, ki jo vidijo.

Preberite tudi: Druga faza brazilskega modernizma: nadaljevanje realizma

realizem v Evropi

Realizem, rojen v Franciji, dedič romanov Balzac in Stendhal, se je utrdil kot literarno gibanje, ki temelji na delu Gustava Flauberta. Flaubert velja za očeta realizma. Vaš Madame Bovary (1857) je bil takrat škandal, saj je osredotočil zaplet na Emmo, sanjsko dekle, ki je upala, da bo v zakonu našla največji dosežek v svojem življenju, toda po poroki s Charlesom Bovaryjem je hitro očaran nad poroko in povprečnostjo dečka, mladega kirurga brez talentov in duševnosti. tup.

Ob dolgi opisi avtorja Flauberta, zelo podrobno in v jeziku izredno skrbno razkril Emmo v iskanju nečesa, kar jo zanima, kar jo vodi v igre zapeljevanja in prešuštva. Gre za oskrunitev zakonske zveze kot srečanja duš romantične ljubezni.

Na Portugalskem se razume, da se je gibanje začelo leta 1865 s Questão Coimbrã, ki se začne s predgovorom romantični Feliciano de Castilho nestrpno kritizira nov literarni trend, ki se je pojavil v poeziji Antero de Vroče. Zanj nova generacija primanjkovalo zdrave pameti in dobrega okusa.

Antero de Quental se je nato odzval v odprtem pismu v obrambo svobode izražanja in obstoja nove šole. Castilho se ni odzval; Ramalho Ortigão se je potrudil in zgodba se je končala v dvoboju, ki ga je dobil Antero de Quental (ki je komaj vedel, kako držati rapiro). Vprašanje Coimbrã se je pojavljalo na straneh in straneh portugalskega tiska, kjer je deloval kot razvodje literatura, saj je realizem od takrat naprej postajal tudi zmagovalni estetski trend.

Glavni romanopisec portugalskega realizma je bil zdravovQueires, ki je bil poleg tega, da je bil pisatelj, diplomat, saj je potoval po različnih krajih, kot so Kuba, Egipt in Severna Amerika. Vaše delo lahko razdelimo na tri faze: pripravljalni, sestavljen večinoma iz produkcij, objavljenih v tisku (1866-1867), in nekaterih besedil še danes romantični žig; eden od akutni realizem, ko piše velike kritične romane zločin duhovnika Amara (1875/1876/1880), bratranec Basil (1878) in Maji (1888); in enega od Zrelost, za katerega je bil značilen nostalgičen humanizem, ko je objavil Slavna hiša Ramires (1900) in Mesto in gore (1901).

Eça de Queiroz je najbolj znana portugalska realistka. [1]

Glavna značilnost Eça de Queirós je njegovo delo zjezik. "O močni goloti resnice, diafani fantazijski plašč" je eden njegovih slavnih stavkov in odraža skrbnost, s katero se je posvetil stilizaciji svoje proze. Vulgarni ali pogosto ponižujoči scenariji realizma se razkrijejo skozi svetleč, ritmičen opis, narejen previdno. Glej primer:

»Po prvem obupu, izbruhih z brcanjem po tleh in bogokletstvu, zaradi katerih je našega gospoda Jezusa Kristusa takoj prosil za odpuščanje, sem se hotel umiriti in ugotoviti razlog za stvari. Kam ga je odnesla ta strast? Na škandal. In tako je, poročen z njo, vsak vstopil v svojo zakonito in razumno usodo - ona v njegovi družini, on v svoji župniji. Potem, ko sta se spoznala, prijazen pozdrav; in lahko je hodil po mestu naravnost z glavo, ne bojijoč se arkadnih platišč, insinuacij glasila, resnosti svoje odličnosti in pikov vesti! In vaše življenje bi bilo srečno. "Ne, za božjo voljo!" brez nje tvoje življenje ne bi moglo biti srečno! Ko je iz svojega obstoja odstranil tisto zanimanje za obisk Rua da Misericordia, stiske rok, upanje na boljše užitke - kaj mu je ostalo? Zelenjava, kot eden od tortulhosov v premočenih kotih Séja! In ona, ki ga je osupnila s svojimi očmi in svojimi malimi načini, mu je obrnila hrbet takoj, ko se je pojavil drug, dober za moža, s 25 000 dolarji na mesec! Vsi ti vzdihi, te spremembe barve - besedna igra! Mangara z župnikom! "

(Eça de Queiroz, zločin duhovnika Amara)

V zgornjem odlomku avtor opisuje dogodke, ki se zgodijo takoj po učenju očeta Amara da se je Amelia, deklica, s katero je bil vpleten in prekinila svoj celibat, dogovorila, da se poroči z Joãoom Edward. THE kadenca jezika lepa je in urejena, skrbno delala, podrobno opisovala župnikovo misel, od skrbi za njegov položaj v Cerkvi do "pikov v vesti".

V kontekstu evropskega realizma dela anglešč Charles Dickens, George Eliot (psevdonim Mary A. Evans) in Henry James; iz norveškega Henrik Ibsen; iz švedščine Avgust Strindberg; in Rusi Fjodor Dostojevski, levTolstoj in AntonČehov.

Preberite tudi: Manuel Antônio de Almeida: romantik z realističnimi lastnostmi

Realizem v Braziliji

Medtem ko so evropsko gibanje vodile spremembe v industrijskem napredovanju, ki je že doseglo svojo drugo stopnjo, je Brazilija nato začela počasen postopek modernizacije, ki ga je oviral Rancid kolonialna ki je ostal v politiki druga vladavina in pri vzdrževanju delovne sile suženj. Večinoma, Brazilski realistični pisatelji so bili republikanci in abolicionisti, ki v svojih delih pogosto obravnava te ideale.

Brazilski realizem se začne z severovzhodni literarni krogi: najprej v Fortalezi (CE), s skupinami Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) in Pekarna Spiritual (1892), ki je med drugim ustvaril znane avtorje, kot so Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei drugi. Tudi v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja se je pojavila tako imenovana šola Recife, intelektualno gibanje iz Pernambuca, ki sta ga vodila Tobias Barreto in Sílvio Romero, velika vplivalca nacionalistične realistične misli.

Tri glavna imena v brazilskem realizmu so Maranhense Aluisio Azevedo, karioka Machado de Assis in jeza Raul Pompeja. Če se želite poglobiti v to temo, pojdite na: Realizem v Braziliji.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedovendar se od ostalih dveh razlikuje po svoji trendovski estetiki. naravoslovec. Literarni tok, ki ga je ustanovil Francoz Émile Zola, čeprav je podoben realizmu in namerava objektivno gledati na resničnost, ima svoje značilnosti: ne Naturalizem prevladujejo opisi živali človeške osebnosti, patološki pristop znakov, poudarek na nagonih, perverzije in spolno vedenje, pa tudi razlaga dejstev, ki jih podpira znanstveni determinizem. To je primer del pokojninska hiša (1883) in stanovanje (1890), slavne produkcije Azeveda.

V naslednjem odlomku avtor pripoveduje o zori v stanovanju. Karakterizacija moških in žensk kot moških in žensk, združenih v "zunzum", ki moči njihovo krzno, pa tudi izbira glagolov "fossando in vohanje «in otroci, ki» tam bežijo «, ne da bi uporabljali stranišča, se nanašajo na človeško vedenje, povezano z naravnostmi da smo približuje živalsko življenje.

»Čez nekaj časa se je okoli izlivov vse bolj oglašalo; burno strnitev samcev in samic. Eden za drugim so si neprijetno umivali obraze pod curkom vode, ki je tekla od približno petih rok visoko. Tla so poplavila. Ženske so že morale zaviti krila med stegna, da jih ne zmočijo; videli ste nazdravljeno goloto rok in vratu, ki so si jih slekli, obesili lase vse do vrha trupa; moški, ti se niso trudili, da bi si zmočili krzno, ravno nasprotno, dobro so zataknili glave pod vodo in si močno drgnili nosnice in brade ter se drgnili in njuhali po dlaneh. Vrata v toaletnih prostorih niso mirovala, bilo je odpiranje in zapiranje vsakega trenutka, neusmiljen prihod in odhod. Notri se niso zadrževali in so si še vedno zavezovali hlače ali krila; otroci se niso vdali

da bi šli tja, šli so tja, v zadnjo travo, za gostilno ali v kot vrtov. "

(Aluísio Azevedo, stanovanje)

• Raul Pompeja

Drugo je vesolje Raul Pompeja, avtor, ki je prezgodaj umrl in je pustil malo del živih. Vaš najbolj cenjeni roman, atenu (1888), napisan v prvi osebi, obravnava Sérgiove spomine, ki spominjajo na najstniška obdobja, v katerih je bil v internatu. Kot odrasla oseba je pripovedovalec zmeden in se upira zaradi nezmožnosti spreminjanja preteklosti ali kakršnega koli drugega odziva.

Zatiralno vesolje šole kaže Sérgiu neskončnost novih obstojev, ki jih njegove domače izkušnje ne poznajo - vsak lik je družbeni tip, karikatura, od režiserja Aristarca, katerega edini interes je dobiček, do Franca, fanta pozabili starši, ki šole niso plačali, zaradi česar je preganjal učence in mojstri.

Ob pripovedne tehnike iz Pompejev približajo obliko besedila obliki samega spomina: zadimljen, negotov, prekinjen, hkrati pa je jezik zelo izrazit; nekaj kritiki menijo, da obstajajo sledovi impresionizma in ekspresionizma na delu. Morda pa je velika novica prisotnost homo-afektivnosti v novih odnosih, ki se odvijajo v življenju v šoli, tema, ki se pojavi večkrat skozi roman razkriva družbeno prezrto in namensko skrito prakso homoseksualnih odnosov med fanti v internatu.

Sledi odlomek, ki ponazarja besede režiserja Aristarha pri prestrezanju pisma enega učenca drugemu in razkriva tudi moralna obsodba tisti, ki je bil takrat podvržen homoseksualni praksi:

»Imam žalostno dušo. Spoštovani! V to hišo je vstopila nemoral! Nisem hotel priznati, predal sem se dokazom... [...] Komično pismo in sestanek na vrtu. Časopis je v moji moči, pošastni zločin! Podpisano z ženskim imenom! V Athenaeumu so ženske, moji lordi! «Bilo je pismo Candide s podpisom Candida. 'Ta ženska, ta kurtizana nam govori o varnosti kraja, gozdnem miru, samoti dveh... pesem malo sramu! Kar moram storiti, je zelo resno. Jutri je dan pravičnosti! Zdaj se predstavljam samo, da rečem: Neizprosna bom, strašna! In za preprečevanje: kdor je neposredno ali posredno vpleten v to bedo... [...] bo veljal za sokrivca in kot tak: kaznovan! [...] Aristarh se je pohvalil z vpogledom inkvizitorja. "

(Raul Pompeja, atenu)

• Machado de Assis

Machado de Assis je eksponent brazilske literature. [2]

Machado de Assis pa je priznan kot največji brazilski pisatelj vseh časov, predvsem zaradi bogastva, s katerim raziskuje tehnike pripovedi in za natančen prikaz človeške psihe. Avtor romanov, kratkih zgodb, kronik, iger in besedil za literarno in gledališko kritiko kot tudi poezija, vaš realistična proza, ki mu je prineslo mesto slave v brazilski literaturi, se je začel proizvajati od leta 1870 dalje.

V neposrednem, a dodelanem jeziku Machadova dela vodijo do razmisleka glede na vsakdanje prizore. Ni zgodba, ki se predstavlja kot nova, ampak način pripovedovanja. Na splošno so liki in situacije banalni, a način poročanja Machada s seboj prinaša domiselno novost: gre za realizem, ki upošteva psihološko stanje znakov kot način dojemanja resničnosti.

Na ta način resničnost, surovina realistične estetike, ni narejena samo iz dejstev, temveč iz tega, kako ljudje ta dejstva dojemajo. Tako je Machadova pripoved polna motenj, misli tečejo, spomini, digresije vseh vrst, kar približuje prozo načinu, kako um dejansko deluje.

Machado je tudi lastnik podjetja nenavadno razpoloženje in a subtilna ironija, ki je prisoten v večjem delu svojega dela, daje kritičnim situacijam določeno lahkotnost in pogosto uporablja metajezik, to pomeni, da se nanaša na pripravo knjige v sami knjigi, kot v naslednjem primeru:

"Sem prišel... Vendar ne; ne podaljšujmo tega poglavja. Včasih pozabim napisati in pisalo poje papir, kar mi resno škodi, saj sem avtor. Dolga poglavja so primernejša za težke bralce; in nismo folio občinstvo, ampak v-12, malo besedila, širok rob, eleganten tip, zlati rez in vinjete... Ne, ne podaljšujmo poglavja. "

(Machado de Assis, Posthumni spomini na Bras Cubas)

povzetek realizma

• Realizem je bila estetska šola z izrazi na različnih umetniških področjih, kot so literatura, plastika in dramaturgija;
• Pojavil se je v drugi polovici devetnajstega stoletja, v nasprotju z estetiko romantike;
• Cenil je objektivnost, dejanske in vsakdanje situacije;
• Namen je bil razkriti dejstva, kakršna so, brez idealizacij;
• V literaturi je bila realistična zvrst par excellence proza;
• To so velika imena evropskega realizma: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fyodor Dostoevsky;
• Velika imena brazilskega realizma so: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

rešene vaje

1) (Enem 2013)

Poglavje LIV - Nihalo

Pojdi od tam, da si privoščiš poljub. Nisem mogel zaspati; Seveda sem se iztegnil na postelji, vendar je bilo enako kot nič. Poslušal sem vse nočne ure. Po navadi, ko sem izgubil spanec, me je nihalo nihala zelo zbolelo; to mračno, počasno, suho tiktakanje se je zdelo, da ob vsakem udarcu govori, da bom imel takoj manj življenja. Nato sem si predstavljal starega hudiča, ki je sedel med dvema vrečama, tisto iz življenja in smrtjo, in ju prešteval takole:

Še en minus ...

Še en minus ...

Še en minus ...

Še en minus ...

Najbolj edinstveno je, da sem jo, če se je ura ustavila, navil, da ne bi nikoli več nehala utripati in sem lahko prešteval vse izgubljene trenutke. Obstajajo izumi, ki se spremenijo ali končajo; iste ustanove umirajo; ura je dokončna in trajna. Zadnji človek, ko se poslavlja od hladnega in obrabljenega sonca, mora imeti v žepu uro, da natančno ve, kdaj umre.

Tisto noč nisem imel tistega žalostnega občutka dolgčasa, ampak drugega in čudovitega. Fantazije so bile burne v meni, prihajale so ena za drugo, kot bhakte, ki naletijo drug na drugega, da bi videli angelskega pevca povork. Nisem slišal izgubljenega, ampak pridobljene minute.

POMOČ M Posmrtni spomini na Brása Cubasa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Drobec)

Poglavje predstavlja trenutek, v katerem Brás Cubas podoživi občutek poljuba, ki sta si ga izmenjala Virgília, poročena z Lobo Neves. V tem kontekstu metafora ure dekonstruira nekatere romantične paradigme, ker

a) pripovedovalec in Virgília v prešuštnih srečanjih nimata dojema časa.

b) kot "mrtvi avtor" Brás Cubas prepozna nesmiselnost poskusov sledenja toku.

c) pri štetju ur pripovedovalec metaforizira željo po zmagi in kopičenju bogastva.

d) ura predstavlja materializacijo časa in preusmeri idealistično vedenje Brása Cubasa.

e) pripovedovalec primerja trajanje okusa poljuba s trajnostjo ure.

2) (FGV-SP) V romanu stanovanje, Aluísio Azevedo vzpostavlja močno povezavo med okoljem, v katerem živijo liki, in njihovim materialnim, moralnim in psihološkim življenjem. Ta odnos temelji na načelih

a) verske svobodne volje.

b) znanstvenega determinizma.

c) romantične sentimentalnosti.

d) kult narave.

e) modernističnih idealov.

3) (PUC-RS) O atenu, avtor Raul Pompéia, je pravilno trditi, da:

a) predstavlja vse značilnosti realizma, razen vpliva okolja na vedenje posameznika.

b) njegova surovina so spomini in vtisi glavnega junaka.

c) predstavlja fotografski dokument objektivne resničnosti.

d) sledi kronološkemu vrstnemu redu, ki temelji na realnem.

e) se ne omejuje na kritična razmišljanja o družbenem kontekstu.

4) (Enem 2001) V spodnjem odlomku pripovedovalec pri opisovanju lika subtilno kritizira še en slog obdobja: romantiko.

»Takrat sem imel le približno petnajst ali šestnajst let; bil je morda najbolj drzno bitje naše rase in zagotovo najbolj hote. Ne rečem, da mu je primat lepote že padel med takratnimi mladenkami, ker to ni roman, v katerem avtor pozlati resničnost in si zapre oči pred pegami in mozolji; vendar ne pravim, da so mu tudi na obrazu pokvarile kakšne pege ali mozolji. Bilo je lepo, sveže, izšlo je iz rok narave, polno tistega uroka, prekarnega in večnega, ki ga posameznik prenese v drugega posameznika, za skrivne namene stvarstva. "

ASSIS, Ax de. Posthumni spomini na Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Stavek v besedilu, v katerem je zaznana pripovednikova kritika romantike, je podpisan podredno:

The)... avtor pozlati resničnost in si zapre oči pred pegami in mozolji ...

B)... je bilo morda najbolj drzno bitje naše rase ...

c) Bilo je lepo, sveže, prišlo je iz rok narave, polno tega uroka, prekarno in večno ...

d) Takrat sem bil star komaj petnajst ali šestnajst let ...

in)... posameznik preide k drugemu posamezniku, za skrivne namene ustvarjanja.

Komentirana ločljivost:

1. Alternativa d: Prisotnost ure, inštrumenta, v katerem je čas na nek način prikazan cilj, razveljavi idealistični ali subjektivni občutek časa, ki je skupen romantičnim paradigmam, ko gre za opis romantičnega srečanja.
2. Alternativa B: Aluísio Azevedo je močno vplival znanstveni determinizem, ki so razumeli, da okolje, v katerem človek živi, ​​usmerja njegovo vedenje.
3. Alternativa B: Roman je napisan v prvi osebi in je sestavljen iz spominske vaje pripovedovalca Sergia, ki je zdaj že polnoleten, o svojih letih v srednji šoli.
4. Alternativa The: Pretirano pozlatenje resničnosti pomeni idealiziranje, natanko tisto, kar avtor ne želi početi.

Slikovni krediti

[1] Javna last /Portugalska nacionalna knjižnica

[2] Javna last / Marc Ferrez

avtor Luiza Brandino
Učitelj književnosti

V spodnjem odlomku pripovedovalec pri opisovanju lika subtilno kritizira še en slog obdobja: romantiko.

»Takrat sem imel le približno petnajst ali šestnajst let; bil je morda najbolj drzno bitje naše rase in zagotovo najbolj hote. Ne rečem, da mu je primat lepote že padel med takratnimi mladenkami, ker to ni roman, v katerem avtor pozlati resničnost in si zapre oči pred pegami in mozolji; vendar ne pravim, da so mu tudi na obrazu pokvarile kakšne pege ali mozolji. Bilo je lepo, sveže, izšlo je iz rok narave, polno tistega uroka, prekarnega in večnega, ki ga posameznik prenese v drugega posameznika, za skrivne namene stvarstva. "

ASSIS, Ax de. Posthumni spomini na Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Stavek v besedilu, v katerem je zaznana pripovednikova kritika romantike, je podpisan podredno:

The)... avtor pozlati resničnost in si zapre oči pred pegami in mozolji ...

B)... je bilo morda najbolj drzno bitje naše rase ...

c) Bilo je lepo, sveže, prišlo je iz rok narave, polno tega uroka, negotovo in večno, ...

d) Takrat sem imel le približno petnajst ali šestnajst let ...

in)... posameznik preide k drugemu posamezniku, za skrivne namene ustvarjanja.

Na Realizmu preverite NEVARNO alternativo.

a) Realizem se je v Evropi pojavil kot reakcija na naturalizem.

b) Realizem in naturalizem imata enako podlago, čeprav gre za različna gibanja.

c) Realizem se je pojavil kot posledica scientizma v devetnajstem stoletju.

d) Gustave Flaubert je bil eden od predhodnikov realizma. je zapisala gospa Bovary.

e) Emile Zola je pisal disertacijske romane in vplival na brazilske pisatelje.