Когда мы думаем о повествовании, мы обычно связываем имя с текстовыми типами, участвующими в разработке эссе. В школе это первый тип текста, которому мы подвергаемся, будь то сказки или классические басни. Рассказывать историю, соблюдая хронологическую последовательность событий, обычно очень легко, и поэтому она стала наиболее часто используемой и широко распространенной техникой.
О повествовательный текст обычно делится на три части: введение, развитие и заключение, исследующие такие элементы, как время, место, персонажи и различные обстоятельства, которые приводят к кульминации истории. Эта классическая структура обычно не меняется, однако существуют методы повествовательной структуры, которые могут нарушить порядок, в котором расположены эти элементы. Линейные повествования, представляющие хронологически упорядоченный сюжет, являются наиболее распространенными, а также требуют наименьшего внимания со стороны читателя. Факты, изложенные последовательно, без отступлений и воспоминания, легче усваиваются и не позволяют менее смелому читателю потерять так называемую «нить мотка».
В бразильской литературе мы находим несколько примеров писателей, которые осмелились разрушить линейные повествования, предлагая читателям новые способы рассказа истории. В этих рассказах были исследованы новые приемы построения повествовательной структуры, доказывающие, что не всегда необходимо соблюдать хронологию фактов. Посмотрите несколько примеров техник построения повествования в классической литературе:
Нелинейное повествование
В Посмертные воспоминания Бра Кубаса, Мачадо де Ассис принял нелинейное повествование.
Посмертные воспоминания Бра Кубаса, в Мачадо де Ассис: Классика Мачадо де Ассиса доказывает, что можно нарушить структуру повествования без каких-либо предубеждений. Его повествователь, Брас Кубас, рассказывает о своей жизни после смерти, будучи, как хорошо определено нашим величайшим гением в бразильской литературе, «умершим автором».
ГЛАВА ПЕРВАЯ / СМЕРТЬ АВТОРА
«В течение некоторого времени я колебался, открывать ли эти воспоминания в начале или в конце, то есть ставить на первое место мое рождение или смерть. Предполагая, что обычно принято начинать с рождения, два соображения побудили меня выбрать другой метод: во-первых, я не совсем умерший автор, а умерший автор, для которого могила была еще одним детская кроватка; во-вторых, письмо стало бы более смелым и молодым. Моисей, который также рассказал о своей смерти, не поставил это во вступлении, но в конце: радикальное различие между этой книгой и Пятикнижием [...] ».
(Фрагмент из книги Мачадо де Ассиса «Посмертные воспоминания Браса Кубаса»)
драматический контрапункт
остальное тишина использует повествовательную технику драматического контрапункта, предлагая читателю насыщенный и трогательный рассказ
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Под влиянием повествовательных техник, разработанных английским писателем Олдосом Хаксли, Эрико Вериссимо написал в 1940-х годах роман. остальное тишина, в котором рассказывается история разных персонажей, с разных точек зрения, с помощью техники драматический контрапункт. Этот прием позволяет связать траектории разных персонажей сюжета, предлагая читателю эстетически дифференцированный текст.
«[...] В этой записке [к себе] я бы попытался сказать им, что жизнь стоит того, чтобы жить, несмотря на все ее трудности, печаль и моменты боли и тоски. И что самое главное, что существует на земле, - это человеческая личность. И что я хочу, чтобы они жили в добре и красоте. И что в меру своих способностей и способностей они помогают другим. [...] Я просил их время от времени вспомнить Старика. [...] Если они хотят отдать дань уважения моей памяти, позвольте им встретиться однажды ночью, любой ночи, и сыграйте последние квартеты Бетховена, некоторые сонаты Моцарта и все что угодно из старых Бах. А в остальном - черт возьми! - В остальном тишина... ».
(Фрагмент из книги Эрико Вериссимо «Отдых - это тишина»)
Параллельное повествование
Высушенные жизниГрасилиано Рамоса - это литературный роман, который параллельно следует повествовательным образцам.
Высушенные жизни, Грасилиано Рамос, считается литературный роман. Грасилиано принял призыв параллельное повествование, техника, которая требует наличия двух или более точек зрения с последовательным рассказом эпизодов. Но чтобы читатель или зритель (литературные мыльные оперы породили мыльные оперы) не терялся перед фактами. одновременно необходимо, чтобы ядра персонажей были сокращены и чтобы их действия постоянно запоминались в диалоги. Существует также второй тип параллельного повествования, в котором развиваются две временные оси, чередующиеся между прошлым и настоящим группы персонажей.
«(...) Из-за беспокойного духа отступника идея бросить своего сына на том поле осуществилась. Он подумал о стервятниках, костях, почесал свою грязную рыжую бороду, нерешительно осмотрелся вокруг. Синха Витория вытянула губу, неопределенно указывая направление и гортанными звуками подтвердила, что они близки. Фабиано вложил нож в ножны, засунул его за пояс, присел на корточки, взял за запястье мальчика, который шаркал, его колени прижались к животу, холодным, как труп. Затем гнев улетучился, и Фабиано стало его жалко. Невозможно бросить маленького ангелочка диким зверям. Он вручил мисс Виктории дробовик, вложил ее сыну в шею, встал, схватил маленькие ручки, упавшие на ее грудь, мягкие, тонкие, как камбито. Синха Витория одобрил эту схему, снова запустил гортанное междометие, обозначив невидимых juazeiros.
И путешествие продолжалось, медленнее, медленнее, в полной тишине (...) ».
(Фрагмент из книги Грасилиано Рамоса «Vidas Secas»)
Луана Кастро
Окончил в письмах
