В ХХ веке эстетический жанр, известный как Готика стал очень популярным по крайней мере в двух основных обстоятельствах: в 1920-х годах, с появлением экспрессионистское кино, а в 1980-х годах с так называемым пост-панк-роком или готик-роком, в котором были такие группы, как Баухаус а также Сестры Милосердия. Однако готический жанр восходит ко второй половине 18 века, так называемому «веку просвещения» или «веку разума». Мы знаем, что этот жанр повествования имеет дело с темами, которые, как правило, включают ужас, сверхъестественное, атмосферу таинственности, преступности и безвестности. Почему именно во времена Просвещения зародился такой повествовательный жанр, движение идей, которое было прямо противоположным этим темам?
Подобно романтизму, готический жанр следует понимать как реакцию на самоуверенность людей. Просветительский рационализм, в вере в то, что Разум способен решить все проблемы мира и привести человечество к состоянию земного «Совершенства». Таким образом, в то время как романтизм обращался к воображению, чувствительности и страстям, готика обращалась к атмосфера сверхъестественного, преступности, извращения, проклятий, всего, что касалось зла в человеке.
Средневековое прошлое Европы также было важным элементом готических повествований, особенно из-за наличие разрушенных замков, монастырей и особняков бывшей знати в окружении тенистых лесов и ужасающий. Первые готические романы, последовавшие за этой строкой, были Замок Отранто(1764), Гораций Уолпол, монах (1796 г.), Мэтью Льюис,провидец (1789), Шиллер, и тайны удольфо(1794) Энн Рэдклифф. Готический ужас фактически начался с романа Уолпола, который был опубликован в канун Рождества 1764 года и о котором исследователь Роберт Мигхолл делает следующие замечания:
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Его история о привидениях, предзнаменованиях, семейных проклятиях и странных сверхъестественных явлениях была написана частично как фарс и представлена как средневековый манускрипт, «обнаруженный» антикваром 18 века и предложенный в качестве любопытства современному читателю. уточнил. Многие были обмануты уловкой Уолпола, и многие также наслаждались новым опытом чтения текстов, связанных с легендами. фольклорные и рыцарские романы на страницах современного произведения, жанра, больше связанного с текущими и повседневными событиями, правдоподобным и правдоподобным реалист. [1]
Форма организации повествования Замок Отранто, как справедливо заметил Мигхолл, имел заслугу вызывать сомнения у публики «просвещенных читателей», то есть той самой публики, которая потребляла книги и брошюры философов Просвещения. Вся атмосфера галлюцинаций и призрачности (привидения и т. Д.) Была облачена Уолполом в реалистичную и надежную одежду.
Этой же технике следовали в девятнадцатом веке авторы, якобы связанные с готическими повествованиями, такие как как Эдгар Алан По, ЭТА Хоффманн и Роберт Льюис Стивенсон, но это также можно увидеть в таких романах, как: Мельмот странник(1820), Чарльз Мэтюрин, Холм ветроввой(1847), Эмили Бронте и Дракула, Брана Стокера, (1897).
ОЦЕНКИ
[1] МАЙХОЛЛ, Роберт. "Вступление". В: СТИВЕНСОН, Роберт Луи. доктор и монстр. Сан-Паулу: Penguin Classics / Companhia das Letras, 2015. П. 19.
Автор: Клаудио Фернандес