Магический реализм или же Фантастический - это классификация определенных художественных произведений, таких как книги, картины и фильмы, которые представить волшебную или фантастическую реальность из-за деформации реальности, способной порождать странность, бред какой то и атмосфера таинственности. был его расцвет в 20 век (отмечен двумя мировыми войнами), хотя работы с такими характеристиками существуют уже в 18-19 веках.
В литературе книги, характеризуемые как таковые, были подписаны такими авторами, как Габриэль Гарсиа Маркес (Сто лет одиночества), Франц Кафка (метаморфоза) и Мачадо де Ассис (Посмертные воспоминания Бра Кубаса). В живописи такие имена, как Эрнст Фукс из Венской школы фантастического реализма, стремились изобразить такого рода реализм в его произведениях. В кино можно выделить такие фильмы, как Крылья желания, Вим Вендерс, Любопытный случай Бенджамина Баттона, Дэвид Финчер, в дополнение к великий мистический цирк, пользователя Cacá Diegues.
Тоже читай: Фантастическая сказка - короткое повествование с персонажами, выходящими за пределы реальности.
Исторический контекст
Среди исследователей нет единого мнения о том, когда возник магический или фантастический реализм.. Большинство из них утверждают, что его происхождение находится между 18 и 19 веками. Однако именно с 20 века он стал более активным, поскольку отражал мир характеризуются абсурдом, бессмысленностью, экзистенциальной пустотой и отмечены контекстом показано ниже.
Империалистическое освоение: началось в 19 веке и расширилось в 20-м.
Русская революция, в 1917 г.
Первая мировая война, с 1914 по 1918 гг.
Фашизм Итальянец, с 1922 по 1943 год.
нацизм Немец, с 1933 по 1945 гг.
Вторая мировая война, с 1939 по 1945 гг.
Холокост: геноцид произошел во время Второй мировой войны.
Атомные бомбы Хиросимы и Нагасаки, в августе 1945 г.
Холодная война, с 1947 по 1991 гг.
Основные особенности
Термин «магический реализм» широко обсуждался в 1940-х и 1950-х годах с целью охарактеризовать произведения, в которых реальность была показана волшебным, фантастическим образом, в отличие от научного реализма. Таким образом, этот магический или фантастический реализм характеризуется странным способом представления реальности или даже искажением реальности. Термин появился в 1925 году, когда немецкий искусствовед Франц Ро (1890-1965) намеревался охарактеризовать пост-экспрессионист.
С этой точки зрения некоторые критики пытались отличить магический или фантастический реализм от так называемого «чудесного реализма»., который ассоциируется с необычным, экстраординарным, но без отчуждения персонажей перед чудесной реальностью, что очень связано с латиноамериканской культурой. В волшебном или фантастическом реализме все - просто творение; с другой стороны, в изумительном реализме есть представление о «чудесном», присутствующем в действительности; поэтому «чудесное» выражается естественным образом, что можно наблюдать, например, в легендах коренных народов.
Однако в эту категорию обычно включаются прекрасный реализм и магический или фантастический реализм, которые, как правило, имеют следующие характеристики:
бред какой то: бессмысленность;
сюрреальность или сверхреальность: абсурдная ситуация;
иррационализм или алогизм: факты, противоречащие законам природы;
наличие сверхъестественного: события без объяснения причин;
способность вызывать странность у читателей или получателей;
связь с тайной, неизвестным.
Это то, что мы видим в этом отрывке из рассказа. Пиротехник Захария, Мурило Рубиао:
Единственный человек, который может дать определенную информацию по этому поводу, - это я. Но мне мешают это сделать, потому что мои товарищи убегают от меня, как только видят меня впереди. Когда они застают врасплох, они приходят в ужас и не могут произнести ни слова.
Я действительно умер, что соответствует версии тех, кто верит в мою смерть. С другой стороны, я тоже не умер, так как делаю все, что делал раньше, и, надо сказать, с большим удовольствием, чем раньше.
Читайте тоже: Франц Кафка - один из самых влиятельных писателей западной литературы ХХ века.
Основные авторы
Эдгар Аллан По (1809-1849): американец;
Габриэль Гарсиа Маркес (1927–2014): колумбиец;
Изабель Альенде: чилийка;
Хорхе Луис Борхес (1899-1986): аргентинец;
Оскар Уайльд (1854-1900): ирландец;
Франц Кафка (1883-1924): чех;
Алехо Карпентье (1904-1980): кубинец;
Брэм Стокер (1847-1912): ирландец;
Хулио Кортасар (1914–1984): аргентинец;
Льюис Кэрролл (1832-1898): британец;
Орасио Кирога (1878-1937): уругвайец;
Милан Кундера: чешский;
Итало Кальвино (1923–1985): итальянец;
Мануэль Скорца (1928–1983): перуанец;
Рейнальдо Аренас (1943-1990): кубинец.
Тоже читай: Мурило Рубиао - предшественник фантастического реализма в Бразилии.
Основные работы
необычные истории (1833-1845) Эдгар Аллан По;
Сто лет одиночества (1967) Габриэля Гарсиа Маркеса;
дом духов (1982) Изабель Альенде;
«Другой», из произведения песочная книга (1975) Хорхе Луис Борхес;
Портрет Дориана Грея (1890) Оскара Уайльда;
метаморфоза (1915) Франца Кафки;
царство этого мира (1949) Алехо Карпентье;
Дракула (1897) Брэма Стокера;
«Непрерывность парков», из книги Конец игры (1956), Хулио Кортасар;
Алиса в стране чудес (1865) Льюиса Кэрролла;
Сказки джунглей (1918) Горацио Кирога;
Книга смеха и забвения (1979) Милана Кундеры;
невидимые города (1972) Итало Кальвино;
Гарабомбо, невидимый (1972) Мануэля Скорца;
мир галлюцинаций (1966), Рейнальдо Аренас.
![Обложка книги Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества», опубликованной Grupo Editor Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Фантастический реализм в Бразилии
Некоторые бразильские писатели использовали в своих произведениях фантастический реализм:
волшебная подзорная труба (1869), Хоаким Мануэль де Маседо (1820-1882);
Посмертные воспоминания Бра Кубаса (1881 г.), из Мачадо де Ассис (1839-1908);
Macunaíma (1928), из Марио де Андраде (1893-1945);
агрессор (1943), Розарио Фуско (1910-1977);
Дона Флор и двое ее мужей (1966), Хорхе Амадо (1912-2001);
час жвачных животных (1966), Хосе Дж. Вейга (1915–1999);
Инцидент в Антаресе (1971) Эрико Вериссимо (1905-1975);
полковник и оборотень (1974), Хосе Кандидо де Карвалью (1914-1989).
Еще, Мурило Рубиау (1916-1991) - главный представитель бразильской фантастической литературы.. Это работы его авторства:
бывший фокусник (1947);
красная звезда (1953);
Драконы и другие сказки (1965);
Пиротехник Захария (1974);
Гость (1974);
дом красного подсолнуха (1978);
Мужчина в серой кепке и другие истории (1990).
Читайте тоже: рассказ из сказок
фантастический реализм в живописи
Венская школа фантастического реализма, основанная в 1946 году, состоит из примерно 30 художников. Живопись этих художников отличается аллегорический или символический реализм. Наиболее известны:
Арик Брауэр;
Эрнст Фукс (1930-2015);
Рудольф Хауснер (1914–1995);
Вольфганг Хаттер (1928-2014);
Антон Лемден (1929-2018);
Фриц Яншка (1919-2016).
Фантастический реализм в кино
есть еще много полемика среди специализированных критиков о том, каким был бы фантастический реализм в кино. Таким образом, нет единого мнения относительно его определяющих характеристик. Однако большая часть критиков связывает фантастический кинематографический реализм с элементами фольклора, однако между мнениями нет созвучия. В свете этой реальности кинематографические работы, которые почему-то, экстраполировать смысл реального, конкретного и диалога с магическими или даже сюрреалистическими элементами, Например:
Волшебник из страны Оз (1939), Виктор Флеминг (1889-1949) - Соединенные Штаты;
Мэри Поппинс (1964), Роберт Стивенсон (1905-1986) - Соединенные Штаты;
В полночь я заберу твою душу (1964), Хосе Мохика Маринс (1936-2020) - Бразилия;
бесконечная история (1984), Вольфганг Петерсон - Германия, США и Великобритания;
Крылья желания (1987) Вимом Вендерсом - Германия и Франция;
Сказочное место Амели Пулен (2001), Жан-Пьер Жене - Франция;
Властелин колец (2001-2003) Питера Джексона - Новая Зеландия и США;
Лабиринт Пана (2006) Гильермо дель Торо - Испания, Мексика и США;
Любопытный случай Бенджамина Баттона (2008), Дэвид Финчер - США;
испуганная синица (2009 г.) Клаудиа Льоса - Перу;
форма воды (2017), Гильермо дель Торо - США;
великий мистический цирк (2018), автор Cacá Diegues - Бразилия.
решенные упражнения
Вопрос 01 (Энем)
«Наризиньо оглядел публику. Ничего более любопытного и быть не могло. Жуки в хвостах и цветочки в лацканах разговаривали с тараканами в мантильях и незабудками в волосах. Золотые пчелы, зелень и синий цвет плохо отзывались об осах с тонкой талией, считая, что носить такие узкие жилетки - преувеличение. Сотни сардин критиковали чрезмерную осторожность бабочек в марлевых головных уборах с пылью с крыльев. Горькие настойки с укусами, привязанными, чтобы они не кусались. И пение канареек, и колибри, целующие цветы, и креветки, и крабы, и все, что крошечное и не кусается, крошечное и не кусается ».
ЛОБАТО, Монтейро. Царство маленького носа. Сан-Паулу: Бразилия, 1947.
В последнем периоде отрывка есть ряд глаголов в герундии, которые способствуют характеристике описываемой фантастической среды.
Такие выражения, как «каморандо», «краб» и «маленький и не кусающийся» в основном создают эффекты
а) опустошение смысла.
б) однообразие среды.
в) статус животных.
г) прерывание движений.
д) динамичность сценария.
разрешение:
Альтернатива «е».
Глаголы в герундии характеризуют фантастическую среду, в которой, например, обитают «хвостатые жуки» и «тараканы мантильи». Эта среда отмечена действием, движением, динамизмом канареек, колибри, креветок и крабов.
Вопрос 02 (UEFS)
Я был еще очень молод, но знал многое, чего не знали взрослые. Я знал, что вам не следует отвечать на приветствия от глимерианцев, той расы гномов, которую вы встречаете, когда меньше всего этого ожидаете, и которые делают все, чтобы отвлечь нас от нашей миссии; он знал, что там, где золотая мать появляется на поверхности земли, она не должна наклоняться даже для того, чтобы затянуть шнурки, жадность повсюду и кротко кусает; он знал, что, когда он услышит позади шаги, никто не должен останавливаться или бежать, но, сохраняя нормальную походку, любой, кто проявит признаки страха, потеряется на дороге.
Дорога усеяна ловушками, люками, опасными подземными мирами, не говоря уже о заманчивых объездах, но я мог ходить по ней взад и вперед с закрытыми глазами, не допуская ни малейшего сползания.
ВЕЙГА, Хосе Х. Маленькие лошади Platiplantus: Сказки. 18. изд. Рио-де-Жанейро: Бертран Бразилия, 1989. П. 61.
Хосе Дж. Вейга - представитель течения, называемого магическим или фантастическим реализмом. Такой реализм, вызывающий чувство отчужденности, присутствует в тексте через рассказчика, который
а) высмеивает мудрость, накопленную годами.
б) уровень знаний о жизни со старшими.
в) неуверенно перед лицом вызовов, которые предлагает жизнь.
г) ставит под сомнение границы, установленные между реальным и воображаемым.
д) открывается читателю через инверсию естественного порядка вещей.
разрешение:
Альтернатива «е».
Когда рассказчик говорит, что «я был еще очень молод, но я знал множество вещей, которых не знали взрослые», это можно увидеть инверсию естественного порядка вещей, поскольку взрослые должны иметь больше знаний, чем дитя.
Кредиты изображения:
[1] Воспроизведение: Издатель записи
Уорли Соуза
Учитель литературы
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
