О Поллирический возник в Древняя Греция, время, когда поэтическое проявление был представлен публике устно, угловой, в сопровождении музыкального инструмента - лиры. Его проявление в виде песнопения длится до конца Средний возраст, момент, с которого лирический жанр начинает иметь письменное слово как основное средство композиции и распространения.
Что бумажная запись способствовал тому, чтобы все больше и больше поэтов экспериментировали более сложные формы композиции, например, использование метрик, построение рифм, выбор словаря и размещение слов в графическом пространстве. Однако сами по себе эти характеристики не определяют лирический жанр, главной чертой которого также является проявление субъективности.
Читайте тоже: Эпос - длинное повествовательное стихотворение, рассказывающее о подвигах.
Характеристики лирического жанра
• Я лирический
Поскольку одной из основных характеристик лирического жанра является проявление субъективности, то есть проявление аспектов, связанных с внутренней сущностью предмета, лирическое Я придается субъекту.
голос, который выражается в стихотворении. Однако необходимо обратить внимание на то, что лирическое «я» не обязательно соответствует голосу поэта, ведь он может материализовать в своем стихотворении лирическое «я», отличное от его биографического «я».португальский поэт Фернандо Песоа, например, прославился гетеронимы то, что он создал, что сделало его работы выражать поэтические голоса, отличные от его личности. Таким образом, поэт с мужской идентичностью может создать в своем стихотворении лирическое «я» с идентичностью. женщина, или наоборот, так же, как взрослый поэт может выразить поэтический голос ребенка или существа неодушевленный. Более того, есть стихи, в которых поэт изо всех сил старается стереть любой субъективный след. Посмотрите на примеры:
Часы
вокруг жизни человека
есть некие стеклянные ящики,
внутри которого, как в клетке,
вы слышите животную пульсацию.
Являются ли они клетками - неправильно;
ближе к клеткам
хотя бы по размеру
и квадратной формы.
Иногда такие клетки
они висят на стенах;
в другой раз более приватный,
они кладутся в карман на одном из запястий.
Но где это: клетка
будет это птица или птица:
сердцебиение крылатое,
прыжки, которые она держит;
и певчая птица,
не перья птицы:
из-за них издается песня
такой преемственности.
НЕТО, Жоао Кабрал де Мело. закончить работу. Сан-Паулу: Ediouro, 2003.
В этом стихотворении Жоао Кабрал де Мело Нету, Eсть попытка стереть лирическое я, поскольку в его стихах и строфах нет никаких признаков субъективизма. О преобладание описание объекта часов, по сравнению с клетками и клетками, способствует тому, что они являются центром поэтического выражения, не оставляя места для проявления человеческих субъективных впечатлений.
морская свинка
когда мне было шесть лет
У меня есть морская свинка.
Какая душевная боль это дало мне
Ведь питомец просто хотел оказаться под печкой!
Я отвел его в гостиную
В самые красивые, самые чистые места,
Ему не понравилось:
Я хотел оказаться под печкой.
Меня не волновала моя нежность ...
«Моя морская свинка была моей первой девушкой».
ФЛАГ, Мануэль. Полная поэзия и проза. Сан-Паулу: Нова Агилар, 1977.
В этом стихотворении Мануэль Бандейра, лирическое «я» воспринимается как мужской голос, напоминающий о любви, которую он испытывал к своему маленькому питомцу: морской свинке. Глаголы в первом лице речи и ты местоимения «Я», «моё» и «моё» субъективно свидетельствуют о ярко выраженном лирическом «я»..
диалог рыбы
у нары есть аквариум
круглый в центре стола
вместо вазы с фруктами
или лампа
наре нравится смотреть
к разговору о рыбе.
в другой день они жаловались
тепла и нара
пошел в душ
остыть на рассвете
это плохая привычка
красная рыба сказала
спать с мокрыми волосами
САНТАННА, Алиса. Складной. Рио-де-Жанейро: 7 писем, 2008 г.
В этом стихотворении Алисы Сант'Анна есть Я лирический от третьего лица, своего рода рассказчик, описывающий аспекты повседневной жизни женщины по имени Нара. О необычный это случается, когда этот поэтический голос присваивает рыбе область речи, что субъективно проявляется при критике того, что ее хозяин спит с мокрой шерстью. Это стиль стихотворения, в котором лирическое Я он отходит от своей традиционной концепции стала постоянным элементом современных поэтических произведений.
• Стихи / метрификация
Стих это имя, данное последовательность слогов или фонем, образующих ритмическую и мелодическую единицу соответствует строке стихотворения. Mэтрификация или метрическая, в свою очередь, это имя, данное мера стиха, которая определяется мех количество поэтических слогов.
Чтобы определить размер стиха, стих разделен на поэтические слоги, и эта процедура называется сканированием. В этой процедуре, которая отличается от грамматического слогового деления, безударные гласные сгруппированы в один слог, и подсчет слогов должен производиться до последнего ударного слога.
Смотрите также: Луис Ваз де Камоэнс - считается величайшим поэтом португальского языка.
• Станцы
Станца это имя, данное группировка стихов в стихотворении. Поскольку количество стихов в каждой строфе может быть разным, в зависимости от количества, строфы могут быть названы следующим образом:
Куплет: два стиха
Триплет: три стиха
Квартет или четверка: четыре стиха
Квинтилль: пять стихов
Секстет или секстиль: шесть стихов
Седьмой или септильный: семь стихов
Восьмой: восемь стихов
Девятое: девять стихов
Сверху: десять стихов
• Рифмы
назови себя иней музыкальный ресурс на основе звуковое сходство расположенных слов или на конец или внутри стихов. Интерполированные (ABBA), альтернативные (ABAB) и парные (AABB) рифмы - это рифмы, составленные в конце стихов.
• Язык
В лирическом жанре коннотативный язык, то есть когда используемые слова находятся в вашем переносное значение, в поэтическом смысле. Таким образом, поэт стремится изменить значение слов, кристаллизовавшихся в повседневной жизни, чтобы придать им более широкий смысл. Читатель, в свою очередь, видит себя в движении чтения и интерпретация, как человека, которому необходимо расшифровать слова, присутствующие в стихотворении, за пределами их денотативного смысла, используя контекст, в котором каждое слово появляется в качестве вспомогательного средства.
В лирическом жанре использование фигуры речи, такие как аллитерация (повторение согласных), ассонанс (повторение гласных) и параллелизм (повторение фраз и молитв), способствует раскрытию поэтического языка.
Также доступ: Парнасство - литературное движение, производившее только поэзию.
Виды стихов
Сонет: фиксированная форма, состоящая из двух строф с четырьмя строками и двух строф с тремя строками.
Баллада: Стихотворение, состоящее из трех строф по восемь строк и строфы с четырьмя строками.
Рондо: стихотворение, состоящее только из четырехстрочных строф, или четырехстрочных строф в сочетании с восьмистрочными строфами.
хайку: Японская поэма состоит из трех строк, в первой из которых пять поэтических слогов, во втором - семь, а в третьем - пять.
Ода: греческого происхождения, оно обозначает восторженную экзальтационную поэму, означающую то же самое, что и «песня». Обычно он состоит из четырех строф. Его тема связана с природой.
Гимн: стихотворение, предназначенное для прославления Родины или прославления религиозных образований. Структура похожа на оду.
Эклога: стихотворение, представляющее диалоги на пасторальные и буколические темы.
Идиллия: короткое стихотворение буколического, пасторального характера. Он отличается от эклога тем, что в нем нет диалога.
Элегия: стихотворение о печальных событиях или чьей-то смерти.
Сатира: стихотворение, которое подвергает цензуре человеческие недостатки, показывая нелепость данной ситуации.
Villancete: стихотворение, состоящее только из строфы из четырех строк, или строфы из четырех строк, объединенные со строфами из восьми строк.
Эпиталамус: стихотворение, сочиненное в честь чьей-либо свадьбы.
Решенные упражнения
Вопрос 1 - (UFU)
любовь - это связь
между синим
и желтый
ЛЕМИНСКИЙ, Пауло. соперничайте близко.5. изд. Сан-Паулу: Бразилия, 1994. стр.126.
Основываясь на чтении стихотворения, проверьте утверждение, что НЕТ относится к поэзии Пауло Лемински, содержащейся в La vie in close.
а) Обратите внимание на использование хайку из японской литературной традиции, показывающее вкус к короткому стихотворению.
б) Обратите внимание на преобладание синтагматической оси над парадигматической осью, что придает стихотворению более дискурсивный характер.
c) Выделяется предпочтение каламбуров и игры слов, отмеченных эффектами неожиданности и конденсации.
г) Примечательно, что в отношении вербального знака исследование означающих рассматривается в относительной автономии значений.
разрешение
Альтернатива Б. Стихотворение не носит дискурсивного характера, поскольку синтагматическая, синтаксическая ось не преобладает над парадигматической (то есть над поэтической формой, которая ставит во главу угла ритмическое и метафорическое). Об этом свидетельствует тот факт, что словесные знаки (слова) исследуются в их означающем (то есть в самой их звуковой форме), и они они относительно автономны в отношении значения (смысла, который им приписывают), поскольку определение любви наименее актуально в стихотворении.
Вопрос 2 - (UFU) В целом лирика рассматривается как жанр, характеризующийся выражением чувств и интимных идей поэтического предмета. Тогда лирическая поэзия будет отмечена прежде всего субъективностью, отдавая предпочтение внутреннему миру над миром внешнему.
Отметьте альтернативу, в которой фрагмент стихотворения НЕ имеет лирического «я», соответствующего описанному.
а) «Мир во всем мире, / если бы меня звали Раймундо / это было бы рифмой, это не было бы решением. / Мир во всем мире, / мое сердце шире». (АНДРАД, Карлос Драммонд де. немного стихов)
б) «Бумага / куда писать / стих минеральная; [...] Наконец, минерал / любая книга: / что написанное слово минерально, холодная природа / написанного слова ». (MELO NETO, Жоао Кабрал де. композиционная психология)
в) «Где это было / что сейчас / мне не хватает / чего я не знаю / даже имени больше нет / что было так дорого раньше / [...] окружено моей кожей / сделано мной?» (ФРЕИТАС ФИЛЬО, Армандо. Долгая жизнь)
г) «Никому не снится один и тот же сон дважды / [...] И он не любит одну и ту же женщину дважды. [...] Мы все еще не привыкли к миру / Рождение - это слишком долго ». (МЕНДЕС, Мурило. В: Четыре элемента)
разрешение
Альтернатива Б. Во фрагменте Жуана Кабрала де Мело Нету мы не находим лирического «я», которое проявляет себя. субъективно, но металингвистические стихи, подчеркивающие материальность написанного слова и его поддержку (бумага). В других альтернативах очевидны чувства лирического «я» (то есть его внутренний мир).
Леандро Гимарайнш
Учитель литературы
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm
