Одна из самых больших проблем нацизм было распространение их эстетических концепций искусства, связанных с их идеологическими и политическими концепциями, с использованием искусство как пропагандистское оружие своих идеалов.
Они основывали свои произведения на интерпретациях дарвиновского эволюционизма и теорий евгеники, стремясь представить естественное совершенство. через уничтожение нечистых и пагубных тел, которые не соответствовали стремлению чистой немецкой расы, сильной расы, превосходящей слишком.
Одной из предпосылок нацистского искусства было восстановление натурализма, но идеализированного в соответствии с концепциями арийского превосходства. Целью было бы уйти от сложных абстракций и сконцентрироваться на выражении мира, который будет царить в мире. будущее, прекрасный, идиллический, классический и добродетельный мир, каким будет сильная немецкая нация после ее победы над другими народы.
Темы, выбранные нацистским режимом для художественного выражения, должны соответствовать национал-социалистической концепции искусства. Как писал Гитлер в 1935 году: «Хотя мы уверены, что в политике правильно выражаем дух и источник жизни нашего народа, мы также верим, что способны распознать его естественный эквивалент и выполнить это "(
Приключения в истории, Выпуск 47, июль 2007 г., стр. 36). Имея это в виду, нацисты организовали в 1937 году выставку Великого немецкого искусства во вновь созданном Доме немецкого искусства.В дополнение к концепции и производству нацистского искусства режим Гитлера начал преследовать то, что считалось вырожденным искусством, связанным с современными авангардными движениями, которые затем распространились по Европа. В Германии преследовались различные художники, такие как художники Отто Дикс, Эмиль Нольде и Эрих Хекель. Остальных сняли с постов руководителей учреждений культуры, уничтожили тысячи произведений искусства. Баухаус, главный центр распространения авангарда в изобразительном искусстве и архитектуре, был закрыт.
Еще до прихода к власти Гитлер определил современное художественное производство в своей книге. Моя борьба (Минха Лута, 1923 г.), а на съезде нацистской партии в Нюрнберге в 1933 г. он повторил определение: «Если все, к чему роды были результатом внутреннего опыта, поэтому они представляют собой общественную опасность и должны находиться под присмотром. доктор. [...] Если это была чистая спекуляция, то они, должно быть, находились в учреждении, пригодном для обмана и мошенничества ».
Практический результат такой перспективы преследования модернизма пришел с проведением выставки. Kunst entartete- на португальском языке, Дегенеративное искусство. Целью выставки, проходившей в Мюнхене в 1937 году, была защита современного искусства, представление произведений, конфискованных по всей Германии, в загроможденные, чередующиеся работы известных художников с изображениями душевнобольных, с морализаторскими политическими комментариями и названиями измененный.
Наряду с работами Пабло Пикассо, Анри Матисса, Пита Мондриана и других, нацистский художник и политик Адольф Зиглер он так определил представленные работы: «Вокруг нас виден чудовищный плод безумия, неосторожности, неумелости и завершенности. перерождение. То, что предлагает эта выставка, вселяет во всех нас ужас и отвращение »(Приключения в истории, Выпуск 47, июль 2007 г., стр. 32). Работы, отобранные министром пропаганды Йозефом Геббельсом, увидели более 2 миллионов человек и стали еще одним примером. из сражений, которые нацисты вели теперь в области искусства, за навязывание своих концепций биологического и социального превосходства.
Кредиты изображения: нефтали а также Shutterstock.com
Автор Tales Pinto
Окончил Историю
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm
