калечитьАнтонио Франсиско Лиссабон, резчик, скульптор и архитектор, жил в Вила-Рика в период добычи полезных ископаемых в 18 веке. Он был известен своим сакральным искусством и был одним из великих мастеров скульптуры того времени. Последние годы жизни Алейжадиньо ознаменовались болезнью, принесшей ему много страданий.
Доступтакже: Искусство барокко - общая характеристика и основные произведения
Молодость
Антониу Франсиско Лиссабон, известный как Алейжадиньо, родился в Ору-Прету (в то время Вила-Рика), в первая половина 18 века. Есть разногласия относительно даты его рождения. Считается, что 29 августа быть назначенным дню рождения только как приблизительную дату. По поводу года есть два предложения, которые защищают ученые. Один из них говорит, что Алейжадиньо родился в 1730, и он основан на вашем свидетельствовкрещение; другой говорит, что он родился в 1738, и это основано на вашем свидетельство о смерти.
Алейжадиньо был внебрачным сыном Мануэль Франсиско Лиссабон, португалец, переехавший в Минас-Жерайс в 1720-х годах. Это было результатом незаконных отношений между его отцом и Изабель, африканской порабощенной женщиной, о которой мало что известно. Следовательно, Алейжадиньо родился рабом и был черным, но был освобожден отцом.
Его отец был тем, кто научил его ремеслу, которое запечатлело его имя как одного из величайших художников в истории Бразилии. Мануэль Франсиско Лисбоа был резчиком по дереву и архитектором, который выполнял роль мастера, нанимая персонал для основных работ, проводимых в Минас-Жерайс.
У Алейжадиньо было четыре сводных брата в результате брака его отца с женщиной по имени Мария Антония де Сан-Педро. Алейжадиньо вырос среди этих братьев, но когда его отец умер, у него не было права на наследство, потому что он был незаконнорожденным ребенком. Полученное им отцовское наследие было профессией, которую он носил на протяжении всей своей жизни.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Говорят, что помимо отца, Алейжадиньо в качестве скульптора опирался на советы Жоао Гомеша Батисты, рисовальщика и художника; Франсиско Ксавье де Брито, скульптор и резчик по дереву; и Хосе Коэльо де Норонья, также скульптор и резчик по дереву. Алейжадиньо начал свое ремесло в 1750-х годах, но только в 1760-х годах он стал уважать его.
Работа, выполненная Алейжадиньо, была напрямую связана с ростом добыча полезных ископаемых в Минас-Жерайсе, и без золота потребности в скульпторах и резчиках, подобных ему, не существовало бы.
период добычи
Поиск золота в Бразилии всегда был большим желанием португальцев, и только в конце 17 века эта руда была обнаружена в больших количествах. Точнее, это открытие произошло в 1695 году, когда Паулистас обнаружил золото в Рио-дас-Вельхас, в окрестностях Сабары и Кете, по словам историка Бориса Фаусто|1|.
Открытие золота привлекло людей со всей Португалии, и, конечно же, поселенцы, обосновавшиеся в разных частях Бразилии, стекались в Минас-Жерайс. Между 1700 и 1760 годами около 600 тысяч человек приехали из Португалии в Бразилию, привлеченные возможностью обогатиться поиском золота|1|.
Регион Минас-Жерайс развивался, и в этом капитанстве начали формироваться важные городские центры. Город Вила-Рика зарекомендовала себя как административный центр от Минас-Жерайса, а в 18 веке весь регион Вила-Рика насчитывал 80 тысяч жителей, из которых около 20 тысяч жили в самом городе.
Пик добычи полезных ископаемых в Минас-Жерайсе длился с 1733 по 1748 год, а с 1750-х годов эта деятельность начала снижаться. Города Минас-Жерайс сформировали сложные общества с очень загруженной городской жизнью, а не только в них селились горняки, но купцы, фермеры, юристы, солдаты, архитекторы, ремесленники и др.
Золото привлекало всех этих людей в Минас-Жерайс, и многие процветали, отвечая на запросы и нужды местного населения.. Сами купцы пользовались отсутствием предметов первой необходимости, и поэтому в регионе все было намного дороже. Историки Лилия Шварц и Элоиза Старлинг отмечают, что в начале цикла добычи курица, которая стоила 160 риев в Сан-Паулу, в Миньяс-Жерайс, например, стоила 4000 риев.|2|.
Многие товары поступали из Сан-Паулу, но в основном из Рио-де-Жанейро, поскольку была проложена дорога, соединяющая его с Вила-Рикой и называемая ДорожкаНовый. Помимо экономического и городского роста, Минас-Жерайс претерпел большие изменения. культурное и художественное развитие что позволило таким именам, как Aleijadinho, стать заметными.
Доступтакже: Откройте для себя жизнь отца Антониу де Виейра
Искусство в Минас-Жерайс
Мы знаем, что большая часть золота, добытого в Минас-Жерайсе, оказалась в Португалии или в английской казне, но часть его осталась здесь. Это золото принесло процветание и позволило добиться замечательного художественного и интеллектуального развития. первый в интеллектуальное поле, это потому, что дети элиты Минаса их отправили учиться в Европу.
Там они встретились с самыми современными интеллектуальными дискуссиями, которые существовали, например, в таких местах, как Коимбра. Это интеллектуальное развитие позволило искусству в Минас-Жерайс продвинуться вперед, и поэтому мы можем выделить поэзию того времени, названия которой отмечали Бразилию, например Клаудио Мануэль да Коста и Альваренга Пейшото.
Художественным выражением, которое наиболее характерно для периода добычи полезных ископаемых, было Минасское барокко, доминирующее в скульптуре и архитектуре того времени. Именно развитие барокко в Минас-Жерайсе сделало такие имена, как Алейжадиньо, знаменитыми.
Развитие этого стиля связано с светские религиозные объединения который устроился в капитанство. Как братства, третьи сословия и братства мирян, эти ассоциации возникли в вакууме, оставленном религиозными орденами, которым португальская корона запретила основывать себя в Минас-Жерайсе.
Эти ассоциации, которые также процветали, использовали свои деньги для инвестирования в строительство церквей, многие из которых были сделаны в стратегических местах, таких как самые высокие части городов. Для строительства и украшения этих учреждений был нанят ряд архитекторов, скульпторов, резчиков и художников.
Великие произведения Алейжадиньо
![Двенадцать пророков кладбища святилища Бом Иисус де Матозиньюш - одно из величайших произведений Алейжадиньо [1].](/f/2efe53ff1656a4fb3add1ef5978a4f3a.jpg)
Первый проект Алейжадиньо датируется 1752 годом и был фонтан у Губернаторского дворца, в Вила-Рика. Несколько лет спустя, в 1758 году, он работал у другого фонтана, Hospicio da Terra Santa. В 1760 году Алейжадиньо уже считалсяучитель в своем ремесле, и с тех пор он стал довольно известным, а его работы пользовались большим спросом.
Работы, выполненные им и другими скульпторами и резчиками того времени, работали на основе порядок. Религиозное учреждение заказало определенный вид работы, и Алейжадиньо передал ему цену за его труд. В целом стоимость их работы полоктавы золота в день (около 600 ризов), но в некоторых случаях он мог взимать больше. Сообщается, что он даже взимал октаву (1200 ризов) за день службы.
Двумя основными материалами, использованными Алейжадиньо, были: мыльный камень, использованный в его скульптурах, а розовый кедр, использованных в деревянных скульптурах, которые он вырезал и которые были внутри церквей. Его искусство во многом было включено в так называемые Изобразительное искусствосвященный, для обращения к религиозным темам.
Работы Алейжадиньо считаются одним из величайших символов барокко Минас-Жерайс, но специалисты В истории искусства отмечают, что большая часть работ скульптора из Минас-Жерайса связана с другим стилем: О рококо.
Начиная с 1760-х годов, Алейжадиньо процветал и сумел открыть мастерскую, где содержал трех рабов, которые помогал в его работе, и где он нанял других скульпторов, которые были учениками, чтобы помочь ему с заказами, которые полученный.
Алейжадиньо работал в нескольких городах Минас-Жерайса, и его работы находятся в поселокбогатый (Черное золото), Сан-Жуан-дель-Рей, Тирадентес, Конгоньяс, сабара, Caete, Мариана, среди прочего. Специалисты всегда отмечают, что двумя основными его работами были:
- Церковь св. Франциска Ассизскогоцерковь в Ору-Прету, проект и оформление которой разработал Алейжадиньо;
- Святилище Бон-Жезуш-де-Матозиньюш, церковь, в Конгоньясе, где Алейжадиньо построил на кладбище 12 пророков и скульптуры, изображающие Страсти Христовы.
Доступтакже: Инконфиденсия Минейра - восстание горняков против португальской короны
В последние годы
![Деревянные скульптуры, изображающие Страсти Христовы. [2]](/f/f60027e53342aaee602ee4a5184a6c2a.jpg)
Биографы Алейжадиньо говорят, что у него был общительная личность, будучи фанатом танцев, вечеринок и напитков. В 1770-х годах у него были отношения с женщиной по имени Нарциса Родригеш да Консейсау, имеющей сын с ней позвонил Мануэль Франсиско Лиссабон, в честь своего отца.
В 1777 году у Алейжадиньо появились первые симптомы болезньсерьезный это осталось с ним на всю оставшуюся жизнь. Историки до сих пор не знают, что именно повлияло на скульптора из Минас-Жерайса и причинило ему столько физических страданий. Предполагается, что болезнь, поразившая его, могла быть проказа, сифилис или порфирия.
Заболевание вызвало деформация тела Алейжадиньо. Пальцы его пальцев рук и ног были повреждены болезнью, из-за чего он потерял подвижность, ему приходилось ходить на коленях или переноситься. Чтобы продолжить работу, Алейжадиньо привязал свои инструменты к рукам и запястьям, так как его пальцы были деформированы.
Термин «алейжадиньо» считается ссылкой на потеря подвижности скульптора. у него все еще был свой деформированное лицо, получение внешнего вида считается уродливым. Это повлияло на его личность, и говорят, что после проявления болезни он стал бы более угрюмым и угрюмым. Некоторые говорят, что болезнь отразилась на художественном стиле скульптора.
Считается, что, чтобы скрыть деформации, вызванные болезнью, Алейжадиньо решил выполнять большую часть своей работы по ночам и начал носить свободную одежду, которая скрывала его раны. Он прожил с этой болезнью до конца своих дней, и есть сообщения, что в последние годы он больше не мог выносить боль и страдания, которые принесла ему болезнь. Умер 18 ноября 1814 г., в Вила-Рика.
Примечание
|1| ФАУСТО, Борис. краткая история Бразилии. Сан-Паулу: Edusp, 2018. для. 52.
|2| ШВАРЧ, Лилия Мориц и СТАРЛИНГ, Элоиза Мургель. Бразилия: Биография. Сан-Паулу: Companhia das Letras, 2015. для. 117.
Кредиты изображений
[1] Caio Flints а также Shutterstock
[2] рёши а также Shutterstock
Даниэль Невес
Учитель истории