Тоска, написанная между 1935 и 1936 годами, была третья работа, опубликованная Грасилиано Рамос. В то время писатель жил в Масейо (AL) и работал директором в Государственном общественном образовании. Лауреат премии Лимы Баррето (1936), он был избран одним из лучших бразильских романов великих критиков и писателей, таких как Октавио де Фариа, Лусио Кардозу, Рэйчел де Кейрос а также Хорхе Амадо.
Читайте тоже:Натурализм - литературная школа Грасилиано Рамоса.
Резюме Тоска
Рассказывает Луиш да Силва, разочарованный государственный служащий и писатель, Тоска роман характеризуется самоанализом и повествовательная цепочка, сосредоточенная на внутренней сущности главного героя.
Луис возвращается в прошлое, пытаясь восстановить внутренний беспорядок, вызванный разрывом его помолвки с Мариной, теперь преданной Хулиану Таваресу. Однако постоянная неудовлетворенность настоящим только восстанавливается от прошлого. горькие выводы о себе, другие персонажи и мир в целом.
В повествовании всплывают воспоминания детства о далеких привязанностях, сексуальных и профессиональных разочарованиях, подчеркивая полное отсутствие горизонта и
вечное разочарование персонажа что касается самого себя и положения дел.Луис пытался добиться профессионального успеха в Рио-де-Жанейро, но, столкнувшись с неудачей, остановился на Масейо, повествовательное пространство. Он живет маленькой и незначительной жизнью, пока не влюбляется в свою соседку Марину, что приносит ему проблески удовлетворения. Они устраивают свадьбу, и Луис тратит несколько центов из своих сбережений, чтобы купить приданое.
Однако его планы рушатся, когда он обнаруживает, что Марина изменяла ему с Жулианом Таваресом, богатым, эйфоричным, красноречивым человеком с литературными устремлениями и постоянным чувством превосходства. О ревность Затем он завладевает Луисом, который, обманутый и униженный, погружается в себя и в беспорядок поражения.
погруженный в плачевное финансовое положениене в состоянии оплачивать собственные счета, окруженный крысами и призраками прошлого, Луис не может выбросить из головы Марину и Хулиана Таварес. То он следовал за девушкой, то следовал за своей соперницей. Однажды он обнаружил, что Хулиао был связан с другой женщиной.
Одержимость Луиса воспоминаниями и его огорчающая субъективная фрагментация привели его к замышлять убийство Хулиана Тавареса. Пока в одном из своих занятий Луис не найдет прекрасную возможность и задушить Хулиао. Преодолевая эйфорию и внезапное счастье, он внезапно почувствовал себя сильным, более не незначительным - в этот момент его страдания исчезли.
Однако эта радость и примирение с вами длится очень недолго: быстро тоска возвращается в Луис, охваченный отчаянием быть обнаруженным. Он возвращается домой совершенно встревоженный, берет бутылку кашасы и засыпает. На следующий день не приходит на работу. Он избавляется от следов, которые могли бы связать его с местом преступления, и ложится, больной и встревоженный воспоминаниями, задушенный мукой.
Подробнее: Посмертные воспоминания Бра Кубаса - отправная точка реализма в Бразилии
Исторический контекст
Повествование Луиша да Силвы соответствует во времени и пространстве тому моменту, когда Грасилиано пишет роман: Масейо, после Переворот 1930 года. Автор завершил редактирование последней версии рукописи 3 марта 1936 г. Днем того же дня Грасилиано Рамос был арестован армией Гетулио Варгас, обвиняется в подрывной деятельности и связях с коммунизм, оставаясь в заключении почти год.
Это был период больших экономических и политических потрясений. В Кризис 1929 годамотивированы высокими финансовые спекуляции, сломал Нью-Йоркскую фондовую биржу и затронул несколько стран капиталистического мира, включая Бразилию. Соединенные Штаты закупили около 80% бразильского кофе, и в условиях сильного экономического спада кофе, основной экспорт Бразилии, не изменился. Цены на пакеты резко упали, и фермеры понесли огромные убытки.
О влияние экономического спада он заставил тогдашнего президента республики Вашингтона Луиса выдвинуть на престол кандидата, также из Сан-Паулу, Жулио Престеса. Это означало перерыв от звонка политика латте, который чередовал в президентстве страны членов олигархии Сан-Паулу и Минас-Жерайс.
Вообще говоря, правительства Бразилии Первая республика (1889-1930) были отмечены практики клиентелизма, коронелизма, обмен услугами и коррупция избирательной машины, чтобы гарантировать постоянство собственных интересов.
Именно в этом сценарии группы против кандидатуры Жулио Престеса они объединились в так называемый Либеральный альянс (AL), который выдвинул фермера гаучо в качестве кандидата на пост президента. Гетулио Варгас. Потерпев поражение на избирательных участках, Варгас и его союзники обвинили выборы в фальсификации и организовали вооруженный переворот, положив конец войне. Первая республика и создание нового правительства с социально-экономическими мерами, запрещающими кофейные олигархии. власти.
Варгас правил Бразилией 15 лет подрядс 1930 по 1945 годы, в периоды, которые делятся на Временное правительство (1930-1934), Конституционное правительство (1934-1937) и новое состояние (1937-1945).
Несколько конфликты между сторонниками и противниками правительства отметили первые этапы Это был Варгас. Одно из основных оппозиционных сочленений возглавил Альянс национального освобождения (НОА), возглавляемый Луис Карлос Престес, лидер лейтенант который имел поддержку Советского Союза. крестился из Коммунистические намерения, этот союз объединил серия революционных восстаний 1935-1936 гг., в основном в городах Ресифи, Натал и Рио-де-Жанейро.
Хотя у него не было ни партийной ассоциации, ни связи с членами ANL, репрессивный аппарат Варгаса считал Грасилиано идеологической угрозой, и именно в этом контексте он попал в тюрьму в тот же день, когда он заключил Тоска.
Тоска также упоминает другой исторический период, рассказ о детстве главного героя-повествователя в середине 1900-х годов, то есть о зарождении Первой республики, в первые годы позднего Отмена рабства. Луиш да Силва потомок крупных землевладельцев, составлявших привилегированную касту в Бразилии девятнадцатого века и что они не очень подробно рассказывали о медленных преобразованиях, происходящих в стране. Таким образом, родословная рассказчика также отождествляется с началом бразильской республики и отражает мышление бывшие рабовладельческие элиты:
«Я гулял по двору, волочил погремушку, играл с быком. Моя бабушка, мисс Германа, целыми днями разговаривала сама с собой, проклиная рабов, которых не было. Траджано Перейра де Акино Кавальканте и Силва имел огромные сваи. Иногда он приходил в деревню разложившимся, в красной рубашке поверх неровного хлопкового нижнего белья, шляпе-урикури, эспадрильях и шесте. В святые дни, возвращаясь из церкви, местре Домингос, который был его рабом, а теперь у него была разная распродажа, он нашел старика, опирающегося на стойку Теотониньо Сабиа, пьющего кашасу и играющего три-семерки с солдаты. Блэк был вполне респектабельным парнем. В торжественные часы он носил ситцевый сюртук, золотую цепочку переходила из одного кармана в другой его жилета и плетеные тапочки из-за мозолей, которые не могли поддерживать обувь. Под каской его покрасневший, влажный от пота лоб блестел, как зеркало. Потому что, несмотря на столько преимуществ, местре Домингос, когда он увидел моего деда в этом беспорядке, я протянул ему руку, отвел его домой, вылечил его от пьянства нашатырным спиртом. Траяно Перейра де Акино Кавальканте и Сильва вырвало в сюртуке местре Домингоса и крикнул:
«Черный человек, ты не уважаешь своего хозяина, черный человек!»
(Грасилиано Рамос, Тоска)
Читайте тоже: Карлос Драммонд де Андраде, великий поэт поколения 30
Анализ работы Тоска
![«Ангустия» - третий роман, написанный Грасилиано Рамосом. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
повествовательный фокус
Тоска, чувство, давшее название произведению, является центральной осью повествования, которая направляет сюжет, действия персонажей и стилистическую процедуру. Следовательно повествовательный фокус романа внутренний монолог: персонаж-рассказчик строит события, основываясь на своих воспоминаниях, на своем восприятии, на том месте, где находится тревожное чувство.
«В моих воспоминаниях есть странные пробелы. Исправлены незначительные вещи. Потом почти полное забвение. Мои действия кажутся перетасованными и блеклыми, как если бы они были чьими-то чужими. Я думаю о них безразлично. Некоторые действия кажутся необъяснимыми. Даже черты лица и места, через которые я прошел, теряют четкость. Все это было беспорядком с идеей вернуть Марину ».
Следовательно, это роман от первого лица, психологический рассказ характеризуется непрерывным состоянием бред персонажа: задыхаясь от боли, Луис с трудом может отличить реальное от нереального. Он признается, что его память полна пробелов, наполнена воображением. Бредовый тон движет всем сюжетом и вспыхивает в погоне за Мариной и Жулианом Таваресом, кульминацией чего является убийство последнего.
«Я помню один факт, другой факт до или после первого, но оба сходятся воедино. И типы, которые я вызываю, не приносят облегчения. Все запеклись, запутались. Затем эти два события отдаляются друг от друга, и между ними рождаются другие события, которые развиваются, пока не дают мне плохого ощущения реальности. Черты лица обостряются. В моей голове были смутные признаки всей той жизни. Воспоминания, завершившиеся воображением, возникли из оцепенения ».
Темпоральность и пространственность
Тоска это городской роман и его повествовательное пространство - это город Масейо, столица Алагоаса, в течение десятилетий, последовавших за захватом Гетулио Варгасом. Однако, поскольку основная нить сюжета направлена на внутреннюю фрагментацию Луиса, есть перекрывающиеся пространства и периоды времени на протяжении повествования. Ора Луис описывает настоящее в Масейо; теперь он обращается к своему сельскому прошлому, к деревенской цитадели, где он вырос.
после поток сознанияВоспоминания смешиваются с ситуациями настоящего в постоянном пространственно-временном зигзаге. Луис часто связывает Марину и Жулиана Таварес с событиями, которые не имеют прямого отношения к ним, в тревожном движении навязчивой идеи, нарушая логическую жесткость и расширяя кругозор. чувство нереальности и бред. В следующем отрывке вы можете увидеть пример этой процедуры:
«В школе было грустно. Но во время уроков стоя; со скрещенными руками, прислушиваясь к смущениям мастера Антониу Жустино, я увидел на другой стороне улицы, дом, дверь которого всегда была открыта настежь, показывая гостиную, коридор и задний двор, полный кусты роз. Там жили три старухи, похожие на муравьев.
Повсюду были розы. Лады были покрыты большими красными пятнами. Пока один из муравьев с закатанными рукавами взбалтывал почву в саду, подрезал и поливал, остальные были заняты охапками роз.
Отсюда вы также можете увидеть несколько заброшенных кустов роз на заднем дворе соседнего дома. Именно среди этих растений в начале прошлого года я впервые увидел Марину, потную, с горящими волосами. Вот они снова выкрикивают мои пожелания ».
Важно отметить, что конец книги относится к ее началу, поскольку именно после убийства Хулиана Тавареса Луис начинает повествование, пытаясь оправиться от осознания своего крайнего и кровавого действия. Таким образом, персонаж оказывается запертым в циклической тюрьме собственной совести, в которой Ничего не произошло.
Романтика Тоска и ваше время
Тоскавписывается в произведения, произведенные второй бразильский модернизм. Для профессора Фабио Сезара Алвеса именно эта работа объединяет самоанализ с социальной критикой, типичные характеристики поколения 30. Погружаясь в психологическую ситуацию Луиша да Силвы, Тоска раскрывает некоторые из противоречия и отсутствие перспектив в Бразилии в то время, в ускоренной модернизации.
Персонаж, фрагментированный и глубоко разочарованный в жизни, также показывает нам колониальные, патриархальные и рабовладельческие корни страны, которые появляются либо через прощение прошлого Луиса, либо через действия, которые все еще увековечены. К драме Луиса, разочарованной и застойной в его личной жизни, присоединяется внелитературная драма, типичный для 1930-х годов, когда экономический застой замедляет процесс модернизации.
Луис находится между мимо подключен к миру аграрный, в распаде, и подарок подключен к миру городской, расширение. Изменения, связанные с модернизацией, делают его постоянным. перемещенный в столице Алагоаса, где после долгих страданий он просил, пока не нашел работу.
Для Луиса его соперник Хулиан Таварес представляет буржуазия асцендент, который он так презирает, представляет сила денег, которая разрушает все социальные отношения, который покупает Марину на билеты в кино и шелковые ткани. Луис считает, что буржуазное общество несет большую ответственность за несчастья и отсутствие перспектив в его собственной жизни:
"Я не могу писать. Деньги и имущество, которые всегда вызывают у меня жестокие пожелания убийства и других разрушений, две плохо напечатанные колонки, рамка, доктор. Гувейя, Мойзес, человек света, бизнесмены, политики, директор и секретарь - все крутится в моей голове, как черви, поверх чего-то желтого, толстого и мягкого, что, если присмотреться, является сильно увеличенным пухлым лицом Жулиана Тавареса. Эти тени ползут вместе с вязкой медлительностью, сливаясь вместе, образуя беспорядочный клубок ».
Однако именно Луис создает ожидания обогащение, разочарованный низкооплачиваемой работой, замкнутый в постоянных ссылках на лотерейные билеты, проданные слепым в офисе:
«- 16 384, - простонал слепой, ударяясь тростью о цемент.
Или это был бы другой номер. Сотня contos de reis, достаточно денег для счастья Марины. Если бы я владел им, я бы построил бунгало на вершине Маяка, бунгало с видом на лагуну. Я сидел там, возвращаясь из офиса, днем, как Tavares & Cia., Dr. Гувейя и другие рассказывали моей жене истории, глядя на кокосовые пальмы, на каноэ рыбаков.
- 16.384.
Одетый в пижаму, курил, он смотрел вниз на крыши города, на крошечные трамваи, которые ходили почти без шума и без шума, на прожекторы уличного освещения, на черные кокосовые пальмы в ночное время. Некоторые картины маслом украсили бы мою комнату. Марина спала на матрасе из пайны. А когда он вскакивал с постели, то наступал на ворсистый коврик, который ласкал его босые ноги.
- 16.384.
Несомненно, пушистый коврик. А на кровати будет вышитое лоскутное одеяло, покрывающее матрас в пайне, вышитое одеяло каждые шесть месяцев ».
Луис зарабатывает на жизнь написанием заказных статей на темы, которые он ненавидит, но накапливает литературные устремления написать книгу и стать профессиональным писателем. Однако раньше мир, который тебя сокрушает, неспособный поместиться ни в какую часть общества, литература для него тоже не происходит. Отсутствие отождествления предмета с его работами типично для обществ. капиталисты: труслив в своей роли покорного журналиста, он чувствует себя загнанным в угол силой денег.
Неспособный смириться с самим собой, оказавшись беспомощным перед лицом враждебной реальности, Луис задыхается в собственной внутренней тюрьме и уступает преступление и самоуничтожение.
Грасилиано Рамос использует процедуру психологический рассказ, в то же время, что он экстраполирует его, поскольку он ломает чистый субъективизм, поскольку окружение Социальное бразильской реальности делает Тоска работа, которая анализирует эти социальные структуры. Удушающая тоска из-за того, что больше не имеет места, исчерпание возможностей докапиталистической экономики, в которой не произошло экономического и социального обновления.
Кредиты изображений
[1] Редакционная группа записи/Reprodução
Л. да Луиза Брандино
Учитель литературы
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm