Анализ романа Лигии Фагундес Теллес "As Horas Nuas"
Художественный роман Лигии Фагундес Теллес «As Horas Nuas» представляет собой современное повествование, в котором основное внимание уделяется поведению и позе обычного человека. Он представляет собой фрагментарный сюжет, изображающий действия, поведение и обычаи людей и общества, в которое он включен.
Автор подчеркивает поведение персонажей во взаимодействии с обществом, изображая субъективно. дилеммы и противоречия человеческой души, которая движется между ценностями, апеллирует к материалистическому социальному миру и массирование. Таким образом, он проецирует реальность и подчеркивает ее отражение в жизни человека.
В изучаемом романе рассказчик стремится приспособить язык к приходу и уходу действий, наступающих и отступающих, подтверждая жизнеспособность времени. Так читатель вводится в сюжет, познавая и тонко проникая в сложность, который основан на экзистенциальных конфликтах персонажей и отражен в текущих проблемах общество.
Роман представляет собой многозначный язык, основанный на постоянном использовании иностранных слов «Hasta siempre», «иллюстрация». "Formes et couleurs", в выражениях:
Метафоры: «Я закрываю глаза и вижу свою дочь, плывущую в реке лишних»;
Персонификация присутствует в фигуре кота;
Эвфемизм «возраст зрелости»;
И в интертекстуальности, которая проявляется в детской ностальгии Розы, где она вспоминает классический «João e Maria», в cirandas «O cravo ea rosa», в воспоминаниях «старой площади Республики» преобразованный беспорядочным ростом города », в отрывках из библейских заповедей« не суди и не будешь судим »и в детективной художественной литературе« Это элементарно, моя дорогая. Уотсон ".
В повествовании представлены круглые персонажи: Роза Амброзио, Рахул (кот), Ананта Медрадо и Диого.
РОЗА АМБРОСИО главная героиня повествования, актриса, которая живет воспоминаниями о несчастном детстве и юности. Она вспоминает пик своей декадентской карьеры актрисы и в своем стремлении уйти от реальности тонет в алкоголизме.
Он колеблется между моментами заблуждения, похоти и ясности. Актриса на всю жизнь была очень обиженным человеком. Обиженная и подозрительная, она была брошена отцом рано и потеряла первую и величайшую любовь в своей жизни, кузена Мигеля. С тех пор он ищет утешения в дружеских плечах доселе неизвестного Грегорио, который вскоре станет отцом его единственного ребенка.
Мать, пережившая рецидив, Роза Амбосио поддерживает несколько тревожные и предвзятые отношения со своей дочерью, которым она завидует. Она завидует молодости дочери и хорошим отношениям с отцом.
Одинокий и несчастный, он ищет утешения в руках своей секретарши и любовника Диого. Затем он начинает терпеть свои экстравагантности и мириться со своими глупостями, принимая мазохистскую позу. Боясь старости, которую она предпочитает называть «возрастом зрелости», она также ищет убежища в сессиях анализа и солидарности экономки Дионисии.
Актриса демонстрирует неоднозначное поведение: несмотря на непослушный образ жизни, она критикует тщетность человечества, прибывая чтобы поставить под контроль этические и моральные ценности, мода, навязываемая средствами массовой информации, и их влияние на образ жизни общество.
Персонаж не всегда был богатым; он меняет свою жизнь, когда получает наследство от тети.
РАХУЛ (кот) также является главным героем, он является персонифицированным персонажем. Он думает, действует и ведет себя почти как человек, вспоминающий, размышляя о том, что происходит. У него странные отношения с актрисой Розой Медрадо, которую он называет Розоной. Он демонстрирует истинное обожание Грегорио, покойного мужа Розы, и презрение к Диого, ее любовнику. Кажется, он живет надеждой на то, что умерший вернется. Настолько, что вы можете видеть, как он ходит по дому. Рауль переживает моменты мимолетных воспоминаний, в которых, как он полагает, прожил другие жизни.
АНТАГОНИСТ: Это экзистенциальный кризис, который пережила актриса Роза Амброзио.
АНАНТА─ Персонаж со странным поведением, демонстрирует одержимость «мужчиной», который, по ее словам, живет наверху. Она аналитик, а также занимается социальной работой в полицейском участке по защите женщин. Ананта проявляет склонность к загадкам. В одиночестве аналитик поддерживает ограниченный круг друзей (экономка, жители дома и ее подруга Флавия), таинственным образом исчезает, не оставляя следов.
ДИОГО ─ Он был секретарем Розы и стал ее любовником. Из-за того, что он молод и красив, он ведет себя как жиголо, используя слабости актрисы, чтобы эксплуатировать ее, шантажируя ее своими приходами и уходами. Путешествуйте и никогда не вернитесь.
Плоские персонажи
КОРДЕЛИЯ Дочь Розы и Грегорио, девушка демонстрирует независимый и смелый характер. Она живет в любовных отношениях со взрослыми мужчинами, что шокирует ее мать. Она разбирается в причудах и безразлична к жизненному кризису своей матери, поскольку она больше отождествляла себя со своим отцом.
ГРЕГИРИО: Муж Розы и отец Корделии. Образованный молодой человек и учитель. Он встречает свою жену в тот день, когда теряет ее большую любовь. Грегори любил ее по-своему, но Роза его предала. Он знал, что происходит, но делал вид, что игнорирует это. У него был такой спокойный дух, что он умер тихо, чтобы никого не беспокоить. Это только показало борьбу за защиту менее удачливых. Его сослали и пытали. Ожидайте смерти. Болел паркинсонизмом.
ДИОНИСИЯ ─ Это больше, чем просто горничная. Она также доверенное лицо и друг. Она та, кто ищет утешения в вере, чтобы смириться с безумием Розы.
МИГЕЛЬ─ Примо де Роса была первой и самой большой любовью в жизни актрисы. Она никогда не могла его забыть. Избалованный мальчик, привыкший к хорошей жизни богатых, попадает в мир наркотиков и умирает от передозировки.
РЕНАТО МЕДРАДО ─ появляется в конце сюжета как двоюродный брат аналитика. Он подозрительный персонаж в случае исчезновения Ананты. Именно через ее видение читатель может получить представление о ее детстве. Он очень заинтересован в том, чтобы спасти дружбу своего кузена, к которой до этого момента он проявлял равнодушие. Этот ваш интерес вызывает подозрение. В чем будет настоящий интерес Ренато? Неужели он действительно хочет найти своего кузена Ананту? Или ваш интерес к товарам, которые она оставила?
ДЕЛЕГАТ - Вы также хотите знать, что случилось с Анантой Медрадо.
ФЛАВИЯ. Кажется, она единственный друг Ананты, но даже она не знает его местонахождение.
Другие символы, встречающиеся в тексте
ДЯДЯ АНДРЕ - Муж тети Люсинды.
ТЕТЯ ЛЮСИНДА. Это была мать Мигеля. Я хотел бы быть полезным обществу.
ТЕТЯ АНА - Он оставил наследство Розе.
ЛИЛИ - экстравертная личность, время от времени появляется в доме Розы.
СЮЖЕТ _ В романе множество рассказчиков, которые беспорядочно рассказывают сюжет. Действие начинается в главе, фрагментировано и возобновляется только после других глав. Отклонения от сюжета хоть и как бы нарушают ритм действия, но наоборот заставляют сюжет развиваться, они существенны в сюжете.
Автор использует адаптацию языкового элемента к приходам и уходам сюжета, движущимся вперед и назад в переплетении эпизодов, чтобы установить реальность времени.
Сюжет обращен к проблематике современной действительности. Конфликты субъективно переживаются, но объективно проявляются как признаки хаотической реальности, влияющие на развитие и баланс существа.
Выраженный на многозначном языке, он раскрывает глубокое экзистенциальное беспокойство человеческого вида. Персонажи формируются в процессе текучести и метаморфоза.
Повествование сосредоточено на моментах внутреннего переживания персонажей, отдавая предпочтение субъективности. Они живут в постоянной дилемме между «я» и принятием общества. Язык автора имеет принципиальное значение для построения сюжета. Это становится самим переживанием персонажей. Это отражение их внутренних дилемм, когда существует сильная разобщенность между человеком и обществом.
ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВО _ Время и пространство сливаются в современном повествовании. В «As Horas Nuas» время психологично и субъективно, оно сопровождает жизнь персонажей, поэтому «где время, там и драма». Именно переживания персонажей дают читателю истинную картину существа, отображая их внутреннюю физиономию через постоянный и продолжительный поток сознания. Время и пространство замаскированы в собственном опыте персонажей.
НАРРАТИВНЫЙ ФОКУС _ В изучаемом романе повествование представляет собой полифонический дискурс.
В самом начале присутствует рассказчик от первого лица, персонаж Роза Амброзио. Во внутреннем монологе она ныряет и описывает свое прошлое, полное боли и славы. Она переживает экзистенциальный кризис в поисках своей идентичности, отрицая текущие социальные ценности и не принимая старость и конец своей карьеры актрисы.
Захожу в комнату, свет не включаю, хочу темноту. Я спотыкаюсь о мягкое и падаю на эту штуку ах! Мой отец.
«Лицензия Диу, не поймите меня неправильно, но я останусь здесь ненадолго…».
Это также приносит присутствие второго рассказчика, персонажа-рассказчика, олицетворенного в образе кота (Рахула). Он комментирует уважение к персонажам, но его внимание сосредоточено на фигуре Розы Амвросий и Грегори, которым он демонстрирует истинное обожание или привязанность. Описание персонажей Рахулом почти нездорово. Он подробно описывает необычные поступки и даже читает их сокровенное существо. Иногда он даже дает им право голоса в свободной косвенной речи, таким образом облачаясь во всеведущего рассказчика.
«Неверно, - подумал я. Розона пришла со своим внутренним халатом и увеличительным зеркалом, которые она ненавидела, но без которых не могла обойтись ».
Споры между двумя Э всегда начинались примерно так, что могло быстро перерасти в нецензурную лексику, перемежающуюся с толчком. Тапас. Или получите результат в постели.
Она очень медленно раздвинула ноги, проводя тушью по лобковым волосам.
Пути были извилистыми, но по ним Росона в конечном итоге все сделала правильно. Грегори выбрал свою смерть до того, как был выбран. Он предвидел то, что он мог увидеть, он ожидал, и это будущее, должно быть, было выше его сил вынести.
В пятой главе появился новый рассказчик от 3-го лица. Этот посторонний представляет и подробно описывает персонажа Ананта Медрадо, таинственного, методичного аналитика со спокойной и сдержанной личностью.
«Офис Ананты был офисом профессионала без тщеславия». Дисциплинированный... Фланель складывалась в углу ящика. Он потратил их на несколько предметов и никаких лишних.
_ У меня есть сосед... Теперь я не хочу думать о профессоре с его теоремами. Настала очередь Соседа.
Ананта подошел к окну и отдернул занавеску, чтобы увидеть небо... После сеанса я могла пойти (пешком) в женский полицейский участок. Та женщина, для которой ты так мало можешь сделать. Так что особенно для девушки с пирсингом на груди.
По сюжету остальные главы рассказываются от 3-го лица, больше действий и диалогов. Окружения описываются по мере того, как разворачиваются сцены. Рассказчик рассказывает об исчезновении Ананты Медрадо, поездке Диого, появлении двоюродного брата аналитика и госпитализации Розы в реабилитационную клинику.
Я забираюсь в кресло. В комнате темно, но я вижу Розу Амброзию... в сердцах трех женщин.
«Дорогая мама, ты сказала, что собираешься пообедать со мной, но не стала», - пожаловалась Корделия.
Сегодня проснулся не ярко. Диу прочитал гороскоп, там ужасный набор звезд.
«Начальник отделения полиции пропавших без вести пил кофе» Ренато Медрадо остановился ...
_ Он не носил украшений, если они у него есть, то они должны быть в сейфе... Доллар? Не могу сказать. Машина...
Библиография
ЛОБО, Луиза. Художественная литература импрессионистов и поток сознания (Джойс, В. Вульф, Пруст). В: VASSALO, Ligia (Org.). Повествование вчера и сегодня. Рио-де-Жанейро: Tempo Brasileiro, 1984.
Автор анализа: Аналита Диас Ребусас Оливейра
Литература - Бразильская школа
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm