Работа Элио Оитичики, в которой в нескольких словах описывается движение, известное как маргинальная поэзия.
Фраза Элио Оитичики - художника-перформанса, художника и скульптора - хорошо определяет этот период. известное как маргинальное движение, которое в последние годы повлияет на культурное производство в Бразилии. семьдесят. Поколение мимеографов, или маргинальная поэзия, имело важные имена, которые распространили новую художественную концепцию в бразильской литературе (новаторство также можно найти в Конкретизм), результат первых литературных разрывов, представленных писателями-модернистами второго десятилетия ХХ века.
Поэзия мимеографа стала известна под этим названием, потому что многие поэты прибегали к мимеографу (машине делать копии, с оригиналом, написанным или нарисованным рельефно) воспроизводить их тексты и книги. Практически кустарный метод представлял собой альтернативный процесс создания, производства и распространения стихотворения, который заменил традиционные средства распространения произведений, такие как издательства и книжные магазины. Продавались рука об руку, книги продавались по низкой цене ограниченному кругу лиц, которые посещали мероприятия. связаны с маргинальной культурой, поэтому известны тем, что находятся за пределами литературных канонов и на обочине критики литературный.
В литературе и поэзии маргиналии были представлены такими именами, как Пауло Лемински, Хосе Агрипино де Паула, Вали Саломао, Франсиско Альвим, Торквато Нето и Чакаль. В музыкальной сфере, поскольку маргиналия была движением, оказавшим влияние на различные искусства, главными именами этого периода были Серхио Сампайо, Том Зе, Хорхе Маутнер, Жард Макале и Луис Мелодия, которые позже были названы прессой «проклятыми композиторами» MPB - неблагодарный и несимпатичный эпитет для тех, кто не мог найти место на крупных звукозаписывающих лейблах эпоха.
Несоответствие литературным шаблонам, навязанным академией, и так называемой «официальной бразильской культуре», ответственное за исключение всей продукции культурное, что было вне нормы, было движущей силой для этой группы творческих художников, которые ниспровергали сходство, предлагая постоянные инновации поэтический. Маргинальной поэзии не было отдельной главы в учебниках Литература Бразильский, даже потому, что он никогда не считался литературным движением, а движением поэзии, но все же оставил наследие для многих поэтов и писателей. Мы выбрали три «стихотворения на полях», чтобы вы могли прочитать их глазами и погрузиться в интересный чувственный опыт. Хорошее чтение!
Достаточно любви
когда я увидел тебя
У меня была блестящая идея
это было так, как будто я выглядел
изнутри алмаза
и мой глаз выиграл
тысяча лиц в одно мгновение
момент
и у тебя достаточно любви
хорошее стихотворение
требуются годы
пять игральных мячей,
еще пятеро изучают санскрит,
шесть несущих камней,
девять встречается с соседом,
семь получают удар,
четыре ходят одни,
трое переезжают из города,
десять меняют тему,
вечность, ты и я,
гулять вместе
Пауло Лемински
быстро и низко
будет вечеринка
что я собираюсь танцевать
пока обувь не попросит остановиться.
тогда я останавливаюсь
сними мою обувь
и я танцую всю оставшуюся жизнь.
шакал
НОМЕР СУНЬЯТА
О, tabula rasa.
Ничего умножить на ничто, девятки было ничем.
Нулевое солнце пустых дней. Нулевая луна пустых ночей.
Вот, я достиг точки Надира.
Если все сводит нас к
НУЛЬ
оттуда
НУЛЬ
что мы должны уйти.
Вали Соломон
* Изображение, иллюстрирующее статью, сделано с обложек альбомов и книг вышеупомянутых художников.
Луана Кастро
Окончил в письмах
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm