"Человеческие события зависят от
тайные и равнодушные обстоятельства.
Назовите это случайностью или провидением; даже не для
эта вещь перестает существовать ".
Мачадо де Ассис
Разговор об этом важном бразильском писателе является источником гордости, поскольку он стал одной из величайших икон в области бразильской литературы.
В области искусства он проявил себя как литературный критик, рассказчик, драматург, летописец, поэт и романист. Его работа разделена на две фазы: одна, в которой все еще есть остатки романтической эпохи, но менее идеализированные, более рациональные и правдивые. Среди них выделяются следующие работы: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia и A Mão ea Luva.
И еще один, который обновил «художественный сценарий» своего времени, взяв за отправную точку произведение «Посмертные воспоминания Браса Кубаса», в котором Мачадо проявил себя как «гений» в тематизации психологического самоанализа своих персонажей, что было характерной чертой. памятный.
Как способ разоблачения нынешней ситуации, представленной обществом Рио-де-Жанейро, где покровительство и знаменитая «сноровка» решили проблемы, возникающие у правящего класса, писатель обладает бесконечной тонкостью, основанной на ироническом и критическом языке реальность.
Среди его бесчисленных сказок выделяются следующие: «О Алиениста», «Миса до Гало», «Гадалка», «Ночь Альмиранте», «Зеркало», «Без оружия» и другие.
В них Мачадо де Ассис изобретательно посвящен анализу человеческого характера через его персонажей. Выявление при этом отрицательной стороны, такой как ложь, супружеская измена, среди прочего, очень по вкусу. характеристики эпохи реализма, в которой, в отличие от романтиков, брак рассматривался как путь восхождения. Социальное.
Ниже мы выделяем некоторые фрагменты одной из историй, озаглавленной:
НЕСКОЛЬКО ОРУЖЕЙ
(...)
Я не говорю, что он был в мире с мальчиками, потому что наш Инасио не совсем мальчик. Ему было пятнадцать, и он был молодец. Некультурная голова, но красивые, глаза мальчика, который мечтает, догадывается, вопрошает, хочет знать и ничего не знает. Все это не лишено изящества на теле, даже если оно плохо одето. Также вина была перед Д. Северина, чтобы постоянно приносить их вот так обнаженными. На всех домашних платьях она носила короткие рукава, на полфута ниже плеча; с тех пор его руки были обнажены. Фактически, они были красивыми и полными, гармонирующими со своим хозяином, который был скорее толстым, чем худым, и не терял цвет или мягкость, потому что жил в воздухе; но справедливо объяснить, что она носила их так не для лица, а потому, что она уже износила все свои платья с длинными рукавами.
Не было; он чувствовал себя схваченным и скованным руками Д. Северина.
Я никогда не видел других такими красивыми и свежими. Полученное образование не позволило ему сразу столкнуться с ними открыто, даже кажется, что сначала он отвел глаза, раздраженный. Он мало-помалу столкнулся с ними, видя, что у них нет других рукавов, и поэтому он их обнаруживал, целился и любил их. (...).
Мы видим определенный эротический тон со стороны персонажа, демонстрирующего физическое влечение к своей любовнице Д. Северина, когда оставляет руки открытыми, пробуждая таким образом интерес к намеренному восхищению ими. Фигура женщины больше не идеализировалась, а воспринималась в материальном и физическом плане.
Подобно этой, существует бесконечное множество других сказок, основанных на теме, сосредоточенной на социальной реальности и на проблеме человеческой личности.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Автор: Ваня Дуарте
Окончил в письмах
Бразильская школьная команда
