В XVIII веке процесс индустриализации вызвал в Европе множество преобразований. За короткое время городские центры были захвачены рабочими, которые взяли на себя работу на фабриках. Теперь распорядок тысяч людей определялся рабочим днем и зависел от эффективности машин. В то же время технологии позволили массовому производству товаров потребляться в разных частях света.
На протяжении всего этого процесса мы наблюдали рождение сильного интереса к примирению растущего спроса на промышленную продукцию и ограничений, налагаемых кустарной работой. Крупномасштабное производство все меньше и меньше может зависеть от деталей и задержек мастерства. Примерно в 1830 году британское правительство поощряло создание школ рисования, которые готовили бы профессионалов, приверженных развитию дизайна в сочетании с промышленным производством.
По мере того, как эти ситуации становились достоянием общественности, мы наблюдали появление нескольких критиков, которые были против этого процесса вмешательства промышленного капитализма в мир искусства. Для многих из них стандартизация, ожидаемая промышленной революцией, станет определяющим фактором серьезной атаки на свободные и оригинальные формы, которые веками руководили художественным творчеством. Таким образом, мы видим, что истоки модерна являются реакцией на диктат зарождающегося индустриального общества.
Джон Раскин (1819–1900), один из самых влиятельных искусствоведов Англии, выступил в это время в защиту искусства, вдохновленного подвигами ремесленников средневековья. Он решительно борется с архитектурными стандартами того времени и подчеркивает, что сохранение подлинного и истинного искусства могло произойти только в результате творческой свободы. Без сомнения, мы можем ясно указать, что размышления Рескина имели бы огромное значение для модерна, утвердившегося между 1890-ми и 1910-ми годами.
Под влиянием идеалов Раскина молодой архитектор и социолог Уильям Моррис (1834 - 1896) пытается переосмыслить границы между искусством и ремеслом, с целью борьбы с популяризацией художественного содержания, осуществленной революцией Промышленный. Работая в фирме Джорджа Эдмунда Стрит, молодой Уильям понял, что отказ от промышленного спроса невозможен. Таким образом, он проложил путь к синтезу искусства и промышленности, который ознаменовал эпоху ар-нуво.
Со временем новое поколение декораторов и ремесленников использовало материалы, ставшие популярными благодаря индустриализации, чтобы очертить новый тип дизайнерской концепции. Под влиянием движения искусств и ремесел (основанного Уильямом Моррисом), декоративного искусства, средневековой иллюминации и искусства. восточные художники конца девятнадцатого века организовали новые концепции между орнаментами и архитектурными формами, чтобы определить, что будет быть Искусство модерн.
Райнер Соуза
Окончил Историю