Первым предчувствием кризиса, порожденного индустриализацией, явились проявления модерна. постоянно озабочены проверкой способности своих представителей исследовать черты, полученные в природа. Извилистость и сложность форм служили своего рода подтверждением ограничений, которые промышленное производство будет иметь в мире искусства. Другими словами, существование форм растений и животных продемонстрировало бы точное расстояние, которое отличает художественное произведение от воспроизведения, выполняемого машинами.
В то же время мы должны также подчеркнуть, что варианты этого стиля проявились в выборе материалов, которые были далеки от сырья, обычно используемого в производственных средах. Материалы должны усиливать уникальность художественного действия, поскольку они прорабатываются через столько шагов и процессов, что не может точно соответствовать определению продукта, который может быть переделан с использованием тех же материалов и тех же техника. Несомненно, перед нами стояла остроумная задача противостоять мощи машин, которая росла в то время.
Здесь также следует отметить, что стиль модерн проявил себя в различных областях искусства. Таким образом, картины, мебель, предметы декора и здания объединили ту же тенденцию. В области пластических искусств можно выделить наследие Густава Климта (1862–1918), автора «О поцелуй» (1907); Анри де Тулуз-Лотрек (1864 - 1901), подписавший "Бэйле-но-Мулен Руж" (1890); и Пьер Боннар (1867-1947), создатель «Тарелки с яблоками на столе» 1905 года.
В архитектуре и декоре можно найти большое количество объектов, представляющих это направление. Как снаружи, так и внутри зданий мы наблюдали наличие огня, цветов, листвы и животных, которые придали органичность и естественность, задуманную их авторами. Среди прочего, мы можем выделить наследие Антонио Гауди (1852-1926), который был известен своими мозаиками. найдены в парке Гуэля, а большие и удивительные формы исследованы в соборе Саграда Фамилия, расположенном в Барселона.
В бразильских землях модерн стал основным влиянием европейского производства. В издании нескольких плакатов и журналов с начала республики присутствовал орнамент, занятый растительными и криволинейными формами. В городе Манаус экономическое процветание, вызванное торговлей каучуком, открыло пространство для этого нового типа концепции. Вообще влияние стиля принято называть «цветочным искусством».
Райнер Соуза
Магистр истории
Источник: Бразильская школа - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm
