О футуризм был одним из аспектов Художественный авангард ХХ века. Это началось как движение в Италии в 1909-1910 гг., С сильным тоном. патриотический в его манифесте, но он оказал влияние на искусство других стран, таких как Франция, Россия и Бразилия. Эти художники видели будущее, представленное в скорости автомобиля, в промышленных достижениях, в электричестве, в крупных мегаполисах, в механизмах механизмов, короче говоря, в новая социальная конфигурация начала века, который для них олицетворял новый мир и нового человека.
Прославление технологий и понимая ускорение двигателей и турбин как выход из прошлого, с энтузиазмом приветствовали новые изобретения как горизонт человеческого будущего. «Электрический утюг красивее скульптуры», - сказал Джакомо Балла, один из основателей движения, утверждение, которое указывает на разрыв, представленный предложением футуриста.
Основная идея, которую футуристы стремились включить в свой художественный процесс, заключалась в основном в скорость, фиксируя, будь то в изобразительном искусстве или в литературе, это ускоренное движение, которое, по их мнению, усиливается вокруг них. по словам
Филиппо Маринетти, еще один предшественник движения:«Великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости. Карьерная машина красивее Самофракийской Победы ».
Исторический контекст
Созданный в начале 1909 года в Милане, Италия, футуризм отразился на эйфория от открытий и изобретений дает Вторая промышленная революция, продолжающийся в Европе с середины девятнадцатого века и чьи технологические достижения совершенствовались на протяжении десятилетий.
Замена железа сталью усилила производственный потенциал, а также замена угля нефтью в качестве основного ресурса. энергия, которая позволила создать двигатели внутреннего сгорания, которые до сих пор используются в автомобилях, ставшие популярными в начале века. ХХ. Именно в этот период, в середине 1908 года, в Париже состоялись первые полеты на борту лайнера 14-бис. О окружающая среда сильно изменилась, сокращение расстояний, ускорение повседневной жизни.
Итальянское футуристическое движение в своем зарождении было отмечено агрессивный национализм, что привело многих его членов, особенно Маринетти, к энтузиазм по поводу войны и чтобы категорическая поддержка фашизма Бенито Муссолини, официально основан в 1919 году.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Основные черты футуризма
- Динамичность;
- Вызов сентиментальности и, как следствие, повышение ценности человека действия;
- Восхваление дерзости и революции;
- Возвышение современной жизни с акцентом на технологические темы и новый промышленный аппарат;
- Отказ от морализма и разрыв с традициями;
- в живописи: использование ярких цветов и контрастов; абстракция и дематериализация предметов (влияние кубизма); наложение изображений и следов для передачи идеи движения и скорости;
- В письменной форме: «Свобода слова»; использование звукоподражаний, свободных стихов, фрагментированных предложений или в неожиданных местах, чтобы передать идею скорости; технологическая лексика; использование восклицаний и междометий для выражения энергии.
Читайте тоже: Кубизм: познакомьтесь с другим авангардом искусства
Отрывки из футуристического манифеста
Авангардные движения начала ХХ века по большей части официально зародились в написание манифестов. Поскольку это художественные направления, которые прежде всего искали перерыв с помощью искусства, созданного до сих пор, художники нашли в этом текстовом жанре возможность прояснить, что движение стремилось выразить, каким образом оно намеревалось порвать с традициями, что было для них самым важным и значимым. и т.п.
О Футуристический манифест был написан поэтом Филиппо Маринетти и стало известно после его публикации в 1909 г. во французской газете. Le Figaro. Смотрите некоторые отрывки:
«Итак, фигура покрыта хорошей фабричной грязью - взвесью металлического шлака, бесполезным потом, копотью. небесные - с синяками и перевязками наших рук, но неустрашимые, мы диктуем наши первые желания всем живым мужчинам Земля:
Мы хотим воспеть любовь к опасности, привычку к энергии и безрассудству.
Смелость, отвага и бунт будут неотъемлемыми элементами нашей поэзии.
На сегодняшний день литература превозносит задумчивую неподвижность, экстаз и сон. Мы хотим превозносить агрессивное движение, лихорадочную бессонницу, скорость, сальто, пощечины и удары руками.
Мы подтверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости. Гоночный автомобиль, украшенный толстыми змеиными трубами взрывного дыхания... ревущий автомобиль, который он словно пробегает по шрапнели, он красивее Победы Самофракии [Римская скульптура из классической античности, ок. 190 а. Ç.].
Мы хотим отметить человека, который держит колесо, идеальная ось которого пересекает Землю, и на полной скорости вылетает по кругу собственной орбиты.
Поэт должен щедро проявлять пыл, показуху и щедрость, чтобы усилить энтузиазм первобытных стихий.
Нет больше красоты, кроме борьбы. Никакое произведение, не носящее агрессивного характера, не может быть шедевром. Поэзия должна рассматриваться как насильственное нападение на неизвестные силы с целью заставить их пасть ниц перед человеком.
Мы находимся на самом краю мыса веков! …. Зачем нам оглядываться назад, если мы хотим сломать таинственные двери Невозможного? Время и Пространство умерли вчера. Мы уже живем в абсолюте, потому что создаем вечную вездесущую скорость.
Мы хотим прославить войну - единственную в мире гигиену - милитаризм, патриотизм, разрушительный жест анархистов, прекрасные идеи, за которые люди умирают, и презрение к женщинам.
Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, академии всех видов и бороться с морализмом, феминизмом и всей оппортунистической и утилитарной мерзостью.
Мы будем петь о больших толпах, возбужденных работой, удовольствиями или потрясениями; споем разноцветную и полифоническую волну революций в современных столицах; мы будем петь яркий ночной пыл арсеналов и верфей, зажженных неистовыми электрическими лунами: времена года ненасытные, пожирающие дымящихся змей: фабрики, подвешенные к облакам на искривленных нитях своих курит; гигантские гимнастические мосты, пересекающие дым, блестящие на солнце вспышками ножей; авантюрные пароходы, обнюхивающие горизонт, широкогрудые локомотивы, поднимающиеся по рельсам, словно огромные стальные лошади сдерживается трубами и скользящим полетом самолетов, пропеллеры которых развеваются на ветру, как флаги, и, кажется, аплодируют, как толпа восторженный.
[...]”
Лучшие исполнители
- Филиппо Маринетти (1876-1944), основатель движения; поэт, редактор, журналист и политический деятель.
- Джакомо Балла (1871–1958), также предшественник этого движения, был художником и скульптором.
- Карлос Карра (1881-1966), Луиджи Руссоло (1885-1947), Умберто Боччони (1882-1916), все итальянские художники, подписавшие Манифест футуризма.
- Владимир Маяковский (1893-1930), русский поэт и драматург, на которого большое влияние оказало движение, будучи одним из предшественников русский кубфутуризм, нить, объединившая в своих произведениях следы кубизма и футуризма.
- Фернандо Песоа (1888-1935), португальский поэт, переводчик, публицист и мыслитель, в творчестве которого используются гетеронимы. Один из его гетеронимов, Альваро де Кампос, имел ярко выраженный футуристический оттенок.
- Алмада Негрейрос (1893-1970), писатель и художник, принадлежавший к первому поколению португальских модернистов, был великим сторонником футуризма в своей стране.
- Освальд де Андраде (1890-1954), бразильский поэт, драматург и публицист, одно из центральных имен модернизм национальный, первым упомянул футуристическое движение.
- Марио де Андраде (1893-1945), поэт, теоретик, публицист и прозаик. Он отверг категоризацию «футуриста», но получил прямое влияние движения, особенно в его творчестве. Полисея Десвайрада (1922).
Читайте тоже: Орфизм, первая фаза модернизма в Португалии
Футуристический Фернандо Песоа
Поэт с множеством выражений, Фернандо Песоа имеет несколько голосов, каждый со своими характеристиками, в сложной системе творчества, которую он называет ими. гетеронимы. В большей степени, чем псевдонимы, каждый из гетеронимов выражал свой собственный мир, другое личное «я», каждый со своим собственным литературным стилем. Наиболее известны Альберто Каейро, Рикардо Рейс, Альваро де Кампос и полугетероним Бернардо Соарес.
Альваро де Кампос, самый интуитивный и лихорадочный гетероним Пессоа, имел футуристическую композиционную фазу, в которой лирическое я возвышает современный мир, структурируя свои стихи так, чтобы они эффект динамизма и скорости машин. См. Пример, в котором футуристические элементы четко очерчены - использование словаря связанных с технологиями, видение того, что поэт называет красотой этого механизма, никогда не видел людьми; наличие звукоподражаний, свободных стихов, восклицаний и междометий:
Триумфальная ода
В болезненном свете больших фабричных электрических ламп
У меня жар, и я пишу.
Я пишу, скрипя зубами, зверь за красоту,
Ибо красота этого совершенно неведома древним.
О колеса, о шестерни, р-р-р-р-р-р-р Вечный!
Сильный сдержанный спазм разъяренной техники!
Бушует внутри и снаружи,
За все мои рассеченные нервы,
Для всех бутонов из всего, что я чувствую!
У меня сухие губы, о великие современные звуки,
Из-за того, что тебя слишком внимательно слушали,
И у меня голова горит от желания, чтобы вы пели с избытком
Выражение всех моих ощущений,
О машины, с современными излишествами самих себя!
В лихорадке и глядя на двигатели, как на тропическую природу -
Великие человеческие тропики железа, огня и силы -
Я пою и пою настоящее, а также прошлое и будущее,
Потому что настоящее все прошлое и все будущее
И есть Платон и Вергилий внутри машин и электрических фонарей
Просто потому, что было время, и Вергилий и Платон были людьми,
И части Александра Великого, может быть, пятидесяти века,
Атомы, от которых будет жар для мозга Эсхила века,
Они проходят через эти приводные ремни, эти поршни и эти маховики,
Рев, скрип, шипение, рев, грунт,
Делая доступ ласки к телу единственной лаской к душе.
Ах, чтобы иметь возможность полностью выразить себя, как двигатель выражает себя!
Будь полной как машина!
Победить в жизни ультрасовременный автомобиль!
Чтобы во все это можно было хотя бы физически проникнуть,
Разорви меня, полностью открой меня, стань обидчивым
Ко всем ароматам масел, тепла и углей
Из этой грандиозной, черной, искусственной и ненасытной флоры!
[...]
Привет! и рельсы и машинные отделения и европа!
Привет и ура-все и вся, рабочие машины, привет!
Лезть со всем на все сверху! Привет!
Ура-ла, ура-ля, ура-ла-хо, ура-ля!
Вот оно! Хе-хо! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
О, не будь мной везде и везде!
Лондон, 1914 г. - июнь.
(Фернандо Песоа, в Полное собрание стихов Альваро де Кампоса, 2007)
Читайте тоже: Стихи первого поколения бразильских модернистов
Футуризм в Бразилии
О Бразильский модернизм, который официально дебютировал в Неделя современного искусства 1922 года, получил прямое влияние европейских авангардных движений. горизонт порвать с традиционным искусством была главной движущей силой появления современного искусства, а бразильские художники видели в авангарде модель, источник вдохновения для руководства появление нового национального искусства. И футуристические предложения отказ от прошлого Это из культ прогресса и будущего они соответствовали тому, что искали бразильские модернисты.
Вдобавок модернистское движение в Бразилии несло в себе стремление к собственному развитию. модернизация, необходимость идти в ногу с современностью Вторая промышленная революция, ярким свидетельством чего был футуризм.
Художники Освальд де Андраде и Марио де Андраде были под влиянием футуристической эстетики, хотя они и не были сторонниками этого движения. Для Освальда, как написано в его Пау-Бразильский манифест (1924) футуризм был важен для «установки имперских часов национальной литературы». Он даже назвал Марио «моим поэтом-футуристом» в статье 1921 года, на что тот ответил: «Я не футурист (по Маринетти). Я сказал и повторяю. У меня есть точки соприкосновения с футуризмом. Освальд де Андраде, назвавший меня футурологом, ошибался ».
Таким образом, футуристическое влияние не было воспроизведено, а ассимилировано и переосмыслено. Освальд и Марио смешанные направления кубизма и футуризма в некоторых его поэтических сочинениях, не упуская из виду критическая поза к предложению Маринетти, поскольку иностранная эстетика не соответствовала контексту Бразильская - не в последнюю очередь потому, что Бразилия, все еще в основном аграрная, постепенно начинала индустриализировать. Не было такой атмосферы машин и технического прогресса, как в Европе.
Следующее стихотворение является примером включение некоторых футуристических предложений в стихах Марио де Андраде - поет город Сан-Паулу, в котором в то время уже проживало несколько человек разного происхождения, а также уже проповедовавших веру в промышленный прогресс; отражает идею свободы слова; многократно использует междометия; поет асфальт и самолет; но он также помнит, что ил из поймы сосуществует с асфальтом, есть немного архаичной жизни с современными амбициями. Посмотрите:
Ты
Умирающий пламя палок,
Еще мертвее духом!
джентльменский дух
Кто живет зевотой между двумя галантами
И издалека чаша сильной тьмы!
более длинная женщина
что галлюцинации изумления
С башен Сан-Бенту!
Женщина из асфальта и пойменной грязи,
Все обиды в глаза,
Каждое приглашение в этот сумасшедший румянец!
Швея из Сан-Паулу,
Итало-франко-лузо-бразильско-саксонский,
Мне нравятся твои сумерки,
Сумеречный и потому пылкий,
Вопиюще!
Леди Макбет из тонкого тумана,
Чистый утренний туман!
Женщина, которая моя мачеха и моя мама!
Хруст моих чувств вверх!
Риск перелета между Моги и Парижем!
Чистый утренний туман!
Мне нравятся твои преступные желания в Турции
И ваши амбиции искривлялись, как грабежи!
Я люблю тебя от мрачных кошмаров,
Материализация Ханаана моего По ...
Никогда больше!
Эмилио де Менезеш оскорбил память моего По ...
Ой! Зажигательные мои зондирования!
Ты моя черная кошка!
Ты разбил меня о стены моей мечты!
Это страшный сон!
И ты всегда будешь, гаснущее пламя пожирает,
Наполовину благородный, наполовину живот,
распятия галлюцинации
От всех рассветов в моем саду!
(Марио де Андраде, Полисея Десвайрада, 1922)
Луиза Брандино
Учитель литературы
