Нарцисс
Я хотел увидеть внутри себя. дрожал,
Сложенный пополам над моим колодцем...
Ах, какое ужасное лицо и какие рамки
Это мое томное тело спряталось!
О гробница, закрытая и холодная,
Чью тишину сфинкса я хорошо слышу!
О глаза прекрасного молодого человека нетерпеливые,
На лбу меланхолия пота!
Вот каким я хотел себя на этих изображениях.
Мои изысканные и дикие стихи,
Мое желание окрашивает их в красный цвет:
Что я живу в ожидании этой странной ночи,
Ночь любви, где я наслаждаюсь и имею,
... На дно колодца, в который я смотрю!
Хосе Реджиу
Стихотворение, которое вы читаете сейчас, написано португальским писателем Жозе Реджиу, одним из величайших представителей португальской литературы. основатель и директор известного Revista Presença, самого успешного литературного издания за годы модернизма в Португалия. Лист с критикой и искусством начал распространяться 10 марта 1927 года, распространяя идеалы Присутствия, эстетического движения, обозначившего вторую фазу португальского модернизма.
Преемник журнала Orpheu, основанного писателями.
Фернандо Песоа, Марио де Са-Карнейро и Алмада Негрейрос (среди прочих) в 1915 году, Revista Presença ставила своей главной целью включить Португалию в культурный контекст Современная Европа, продвигающая в стране основные имена зарубежных литератур, которые до этого были неизвестны или пренебрегали. Таким образом, это было одно из самых влиятельных и долгоживущих литературных объединений Португалии, борющееся с провинциальность португальской культурной панорамы, позволяя культурный и эстетический обмен с другими литературы.Истинная оригинальность и ложная оригинальность
В искусстве живо все оригинальное. Все, что исходит от самой девственной, истинной и самой сокровенной части артистической личности, оригинально. Следовательно, первое условие живого труда - иметь личность и подчиняться ей. Теперь, как то, что персонализирует художника, по крайней мере на первый взгляд, отличает его от других (художники или нет) между первоначальным прилагательным и многими другими родилась определенная синонимия, по крайней мере, внешне связанные с; например: прилагательное эксцентричный, странный, экстравагантный, причудливый... Вот почему вся расчетливая и хитрая оригинальность ложна.
Таким образом, мертвая литература также относится к той, в которой автор претендует на оригинальность без собственной личности. Эксцентричность, экстравагантность и причудливость могут быть сильными, но только тогда, когда они естественны для данного художественного темперамента. Помимо других качеств, продукт такого темперамента будет обладать очарованием редкости и неожиданности. Сказывается, такие качества будут не более чем литературным трюком.
(Хосе Реджиу, в 'Presença, Folha de Arte e Crítica, первое издание, 10.03.1927)
в отличие от Орфизм (чьи идеалы очень похожи на первую фазу бразильского модернизма), который боролся с пастизмом и традиционализмом современной литературной эстетики, обращаясь к человека и его состояния в современном мире, Presence создал интроспективную и интимную литературу, очень близкую к теориям человеческого бессознательного, защищаемым Зигмундом. Фрейд. Пруст и Достоевский оказали наибольшее влияние на писателей-презентистов, имена которых внесли в их произведения сильную психологизирующую черту. Именно эти характеристики сделали Presence объектом резкой критики, критики, обвинявшей его представителей в производить отчужденную литературу, не обращая внимания на серьезные политические и экономические кризисы, с которыми столкнулась Европа в конце второго десятилетия века. ХХ.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Личность
Я убил луну и рассеянный лунный свет.
Я хочу железные и цементные стихи.
И вместо рифм я использую
Созвучия, существующие в страдании.
Универсальный и открытый, срабатывает мой инстинкт.
Каждому страдающему сердцу.
И боритесь как умеете и как умеете:
Он придает красоту и смысл каждому крику.
Но как надписи на скалах
Имеют большую продолжительность,
Я провожу часы и дни
Закаливание формы эмоции.
Мигель Торга
Среди основных авторов того периода выделяются Хосе Реджиу, Мигель Торга, Жоао Гаспар Симоэнс, Адольфо Касаис Монтейро и Бранкиньо да Фонсека, писатели, связанные с эстетическая программа Присутствия, одним из идеалов которой было исследование смысла человеческого существования, далекая от академизма и идеологизирующей программы, распространяемой Орфизм. Согласно манифесту группы, написанному Хосе Реджио (считающимся великим теоретиком среди выступающих), « Цель искусства - только вызвать у нас эту особую, загадочную и, возможно, такую сложную эмоцию: эмоцию. эстетика ». Признавая важность орфизма, авторы-презентисты искали поэзию, которая выделялась бы индивидуально, связывая это с концепцией метафизического и абстрактного искусства, в котором субъективность была важнее объективной истины или рациональный.
Присутствие оставалось важнейшим литературным течением в португальской литературе до 1940 года, когда было опубликовано последнее издание Revista Presença. Безусловно, великая заслуга авторов-презентистов состояла в том, чтобы предать гласности достижения первого поколения модернистов, как и писатели-презентисты. представители второго поколения бразильского модернизма - тем самым укрепляя новую литературную эстетику и открывая двери в следующее движение, неореализм, третья фаза португальского модернизма, на которую сильно повлиял регионалистский роман Бразильский.
Луана Кастро
Окончил в письмах
