O gen narativ se referă la texte care spun o poveste. Pentru aceasta, a narator sau narator, personaj, complot, timp și spațiu. Naratorul poate fi omniscient, observator sau personaj al narațiunii, care poate conține un discurs liber direct, indirect sau indirect.
Astfel, genul narativ prezintă, printre altele, aceste subgenuri principale:
epic
romantism
poveste
roman
fabulă
Citește și: Cronica narativă - gen textual marcat de concizia de acțiuni
structura narativă
Textul genului narativ spune o poveste, complotul și prezintă următoarele elemente:
Povestitor
Si voce narativă, adică cel sau cel care spune povestea. Prin urmare, nu trebuie să confundăm această voce cu vocea autorului, deoarece este configurată și într-un strategie fictivă.
omniscient sau omniprezent narator
narator în 3 oameni, ce au cunoaștere deplină a personajelor, precum gândurile, intențiile și detaliile povestirilor lor individuale. Acest lucru poate fi văzut în următorul fragment din nuvela „Pílades e Orestes”, din carte
moaște ale casei vechi (1906), din Machado de Assis, în care povestitor știe chiar impresiile subtile ale personajului Quintanilha:„Quintanilha simți lacrimi în voce; așa că i se părea, cel puțin. El l-a rugat să păstreze testamentul; [...] i-a răspuns doar sunetul dur al stiloului care traversa hârtia. [...]. Consultarea cărților s-a făcut cu atâta melancolie, încât l-a întristat pe celălalt. ”
narator observator
narator în 3 oameni, ce nu are cunoștințe depline despre personaje, prin urmare, se restrânge la relatarea acțiunilor sale. La fel ca în acest fragment din roman Noaptea (1983), din Caio Fernando Abreu (1948-1996):
„Deodată s-a întors și a sărit în cameră, cu fața violentă, cu pumnul întins spre stomacul celuilalt”.
Personaj narator
narator în 1 oameni. Astfel, personajul însuși spune povestea, care oferă cititorilor un vedere parțială a faptelor. Așa se întâmplă în acest fragment din nuvela „Frederico Paciência” din carte povești noi (1947), din Mario de Andrade (1893-1945):
„Frederico Paciencia a fost minunat, murdar de fotbal, transpirație, înroșit, vărsând viață. M-a privit cu tandrețe zâmbitoare. Poate că a fost, a fost puțină milă. ”
Nu te opri acum... Există mai multe după publicitate;)
Caracter
Personajele sunt participanții la poveste, cine acționează sau cine este afectat de complot, care poate fi plat (fără complexitate, superficial și previzibil) sau rotund (complex, cu adâncime și imprevizibil).
Deci personajul rotunde sau sferice este foarte asemănător cu o ființă reală. De exemplu, Capitu, personaj din carte Dom Casmurro (1899), din Machado de Assis (1839-1908), este un personaj rotund, întrucât este complex până la punctul în care, până în zilele noastre, nu știm dacă a fost nevinovată de trădare sau subestimat.
Ca exemplu de personaje plate, putem numi ticălosul și eroul seriei de cărți pentru copii juvenili Harry Potter (1997-2007), de J. K. Rowling. În această lucrare, atât Voldemort, cât și Harry sunt previzibili, deoarece se comportă așa cum se comportă un ticălos și un erou, deoarece reprezintă lupta binelui împotriva răului. Acest tip de personaj este tipic narațiunilor de divertisment, deoarece prea multă complexitate poate înstrăina cititorii care doresc doar să-și „treacă timpul” și să se distreze.
Timp
timpul cronologic
Similar cu ora ceasului, adică regulat, indicator de secunde, minute, ore, zile, săptămâni, luni și ani, pe scurt, așa-numitul timpul fizic. Astfel, proiecția trecută, prezentă și viitoare sunt bine delimitate. Ca exemplu, să citim fragmentul din nuvelă noua California (1910), din Lima Barreto (1881-1922):
„Chimistul locuia de ani buni în Tubiacanga, când, într-o dimineață frumoasă, Bastos l-a văzut intrând prin farmacie. Plăcerea farmacistului a fost imensă. Înțeleptul nu se demisionase până atunci să viziteze pe nimeni și, [...] ”.
timpul psihologic
Nu este legat de spațiu, ci de interiorul personajului, este flux de conștiință timp, care a apărut în mintea personajului, prin urmare, este relativă, permițând estomparea granițelor dintre prezent, trecut și viitor. După cum putem vedea în acest fragment din roman Pasiunea conform G.H. (1964), din Clarice Lispector (1920-1977):
„O, iubirea mea necunoscută, amintește-ți că am fost prins acolo în mină prăbușită și că până atunci camera devenise un familiar inexprimabil, la fel ca adevăratul familiar din vis. Și, ca și în vis, ceea ce nu pot reproduce pentru tine este culoarea esențială a atmosferei tale. La fel ca în vis, „logica” era diferită, era una care nu are sens când te trezești, deoarece adevărul mai mare al visului se pierde.
Dar amintiți-vă că toate acestea s-au întâmplat în timp ce eram treaz și imobilizat de lumina zilei, iar adevărul era că un vis se petrecea fără anestezia nopții. Dormi cu mine treaz și abia atunci vei putea cunoaște marele meu somn și vei ști ce este deșertul viu.
Dintr-o dată, așezat acolo, mă obținuse o oboseală cu totul împietrită și fără nicio lassitudine. Încă ceva și el mă va împietri. ”
Spaţiu
Este locul unde are loc complotul (complotul, povestea spusă în narațiune). Alegerea dvs. poate fi aleatorie, dar poate fi asociată direct cu caracteristicile personajului, ca în roman Vieți uscate (1938), din Graciliano Ramos (1892-1953). Spațiul acestei narațiuni, caracterizat de secetă, determină caracterul personajelor, care ajung să asimileze, în personalitățile lor, brutalitatea și uscăciunea mediului:
„Era dur, da, domnule, nu învățase niciodată, nu știa cum să se explice. Am fost arestat pentru asta? Cum a fost? Deci ai pus un om în închisoare pentru că nu poate vorbi corect? Ce rău a făcut brutalitatea sa? Am trăit lucrând ca un sclav. A deblocat fântâna de băut, a reparat gardurile, a vindecat animalele - profitase de o carenă fermă fără valoare. Totul în ordine, puteau vedea. A fost vina lui pentru că a fost dur? Cine era de vină? ”
Vezi și:Angoasa: roman de Graciliano Ramos
Tipuri de vorbire narativă
Vorbire directă
Este vorbirea personajului (sau a personajelor). Rețineți acest lucru dialog din carte Bruzundangas (1922), de Lima Barreto (1881-1922):
„- Dr. Sicrano a scris deja ceva?
- De ce întrebați?
- Nu spun că va fi ales la Academia de Litere?
- Nu este necesar să scrii nimic, draga mea; totuși, când era în Europa, a trimis scrisori frumoase prietenilor săi și ...
- Cine le-a citit?
- Prieteni, desigur; și, mai mult, este un doctor de mare practică. Nu este suficient? ”
Vorbire indirectă
Naratorul sau naratorul vorbește pentru personaj. Ca exemplu, evidențiem acest fragment din roman Poncia Vicencio (2003), din Conceição Evaristo:
„Când au tăcut, soldatul negru a fost cel care s-a apropiat, spunând că îl cheamă Nestor și că, dacă Luandi ar vrea, va fi angajat. A fost să măturăm, să curățăm, să avem grijă de curățenia secției de poliție. Și din moment ce nu putea citi sau semna, nu putea fi soldat ”.
Vorbire indirectă liberă sau semi-indirectă
Este reproducerea gândurilor personajului de către narator sau narator. Este posibil să observăm acest lucru, chiar și în carte Poncia Vicencio, în acest extras:
„Și-a amintit misiunea pe care a petrecut-o ceva timp în țara sa. În acel moment, sora lui Poncia învățase să citească. El și-a însoțit deja tatăl în grădină. Este sora ta? Trecuse deja prin cele patru colțuri ale orașului, uitându-se la fetele negre, căutând o față care îi aparținea. Știa sora să citească, cum a fost viața ei? "
subgenuri narative
Epic: poem narativ
Romantism: narațiune în proză lungă
Poveste: narațiune de proză scurtă
Roman: narațiune în proză, cu dimensiuni între nuvelă și roman
Fabulă: narațiune scurtă, cu animale și cu o morală
Clasificarea textelor în genul narativ
Textele narative pot fi clasificate după cum urmează:
→ monofonice: concentrat pe un personaj, protagonistul. Exemplu: metamorfozarea (1915) de Franz Kafka (1883-1924).
→ Polifonice: axat pe mai multe personaje. Exemplu: locuința (1890), din Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Închis: axat pe acțiune și nu pe reflecție. Astfel, nu există nicio deschidere pentru imaginația cititorilor, totul este informat. Exemplu: romanele polițiste, deoarece acestea trebuie să prezinte o soluție la misterul de la sfârșitul lucrării, care se întâmplă în cărți precum blestemul oglinzii (1962), din Agatha Christie (1890-1976), și în atâtea lucrări ale scriitorului.
→ deschis: axat pe reflecție și nu pe acțiune, nu totul este exprimat, intriga are lacune care trebuie umplute de cititori. Exemplu: Dom Casmurro, de Machado de Assis. Până în prezent nu se știe dacă Capitu și-a trădat soțul și naratorul poveștii, Bentinho.
→ liniare sau progresive: urmează o succesiune cronologică, iar faptele, evenimentele sunt considerate mai importante decât reflecția. Exemplu: Harry Potter, de J. K. Rowling.
→ Vertical sau analitic: se reflectă asupra faptelor care au avut loc și asupra influenței acestora asupra personajelor. De exemplu, acest extras din metamorfozarea, în Franz Kafka:
“La auzul acestor cuvinte de la mamă, Gregor a recunoscut că lipsa oricărei comunicări umane imediate, legată de viața uniformă în familie, în aceste două luni, ar trebui i-au confundat înțelegerea, altfel nu ar putea înțelege cum ar putea avea curajul să-și dorească serios camera golit. ”|1|
→ Psihologic: centrat pe funcționarea minții umane, pe gândurile personajelor sau naratorilor, pe stările lor fragmentare de conștiință. Prin urmare, în acest tip de text, importanța faptelor povestite este minimizată și exprimarea gândirii este supraevaluată, ceea ce observăm în acest extras din Pasiunea conform G.H., de Clarice Lispector:
„Și o dezamăgire. Dar dezamăgirea de ce? Dacă, fără să simt măcar, abia aș fi tolerat organizația mea tocmai construită? Poate că deziluzia este frica de a nu mai aparține unui sistem. Totuși, ar trebui spus așa: este foarte fericit pentru că în cele din urmă a fost deziluzionat. Ceea ce am fost înainte nu mi-a fost bine. Dar tocmai din acest nebun am organizat cel mai bun: speranța. Din propriul meu rău am creat un viitor bun. Frica acum este că noul meu mod nu are sens? Dar de ce nu mă las ghidat de ceea ce se întâmplă? Va trebui să risc riscul sacru al întâmplării. Și voi înlocui soarta cu probabilitatea ”.
Rețineți că în text verticală sau analitică, reflecția apare dintr-un fapt. deja în psihologic, fluxul intens de conștiință independent de un anumit fapt.
Vezi și tu: Nuvelă fantastică - un gen care depășește limitele realității
rezumat
structura narativă:
-
Povestitor:
- atotștiutor sau omniprezent
- Observator
- Caracter
Caracter:
apartament
rotunde sau sferice
Timp:
cronologic
psihologic
Spaţiu
Tipuri de vorbire narativă:
Direct
Indirect
Gratuit indirect sau semi-indirect
subgenuri narative:
Epic
Romantism
Poveste
Roman
Fabulă
exerciții rezolvate
intrebarea 1 - (Si nici)
După o cină bună: fasole și sacadat, urechi de porc și verdeață, orez moale gras, carne frigăruie, coajă de porc uscată din burtă, Vidinho de porumb verde și un fel de mâncare de bulion de varză, cina încheiată cu un fel de mâncare adâncă de hominy cu bulgări de zahăr, Nhô Tomé a savurat cafeaua tare și s-a întins în hamac. Mâna dreaptă sub cap, ca o pernă, țigara de paie nedefectă între vârfurile degetului arătător și degetului mare, lăcuit de fum, cu unghiile lungi și curbate, stătea cu burta în aer, somnoros, uitându-se la lamelele acoperiş.
Oricine mănâncă și nu se culcă, mâncarea nu se bucură, gândi Nhô Tomé... Și a început să facă pui de somn. Somnul său a fost de scurtă durată; Mătușa Policena, când a trecut pe lângă cameră, a strigat uimită:
- Eh! Domnule! Ai de gând să drumi acum? Nu! În nici un caz... Luați o vânătăi și puteți muri de un atac de cap! După cadru într-o fermă... mai mult după cină ?!
Cornelius Pires. conversații lângă foc. São Paulo: presa oficială a statului São Paulo, 1987.
În acest fragment, preluat dintr-un text publicat inițial în 1921, naratorul
a) prezintă, fără a face judecăți explicite de valoare, obiceiurile vremii, descriind felurile de mâncare servite la cină și atitudinea lui Nhô Tomé și Tia Policena.
b) devalorizează norma cultă a limbii deoarece încorporează limba regională a personajelor în narațiune.
c) condamnă obiceiurile descrise, dând glas lui Tia Policena, care încearcă să-l împiedice pe Nhô Tomé să se culce după mese.
d) folosește diversitatea socioculturală și lingvistică pentru a demonstra lipsa de respect față de populațiile din zonele rurale la începutul secolului al XX-lea.
e) manifestă prejudecăți în raport cu mătușa Policena atunci când transcrie discursul cu erorile tipice din regiune.
Rezoluţie
Alternativa A. În fragment, naratorul în 3 persoana prezintă obiceiurile vremii, dar nu face judecăți personale despre ele.
Intrebarea 2 - (UFJF)
TEXT 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
baiat din Ipanema
a salvat deja un băiat
Pe plajă, la Recife
În acea zi, Momó a fost și el cu noi
a luat băiatul
La o clinică de peste drum
Și doctorul nu a vrut
vino și ne cunoaște
În acel moment sângele nostru s-a încălzit foarte tare
băiat pe moarte
A fost acea agonie
Și doctorul a vrut doar
prin bani
În acel moment am văzut cât de bolnavă este lumea
S-a discutat mult
O luptă a fost amenințată
doisprezece litri de apă
scos din burta
De la băiatul care a supraviețuit în cele din urmă
mă întreabă o mulțime de oameni
dacă s-a întâmplat această poveste
s-a întâmplat cu oamenii mei
ma bazez
s-a întâmplat și se întâmplă
în fiecare zi acolo
s-a întâmplat și se întâmplă
Că lumea asta este oricum
Gil, Gilberto. Cât costă. CD Warner Music, 1997. Piesa 6.
Versurile melodiei lui Gilberto Gil, prezentate ca Textul 1, se caracterizează predominant prin:
a) Descrieți
b) narați
c) Diseminați
d) argumentează
e) Simbolizează
Rezoluţie
Alternativa B. În versurile cântecului în cauză, genul narativ este predominant, deoarece spune o poveste, prin urmare, prezintă un personaj-narator („Îți spun”), pe lângă personaje (Chiquinho Azevedo, un băiat, Momó, un medic și povestitor), complot (înec și încercare de salvare a băiatului), timp (trecut și prezent) și spațiu (plajă și clinică în Recife).
Întrebarea 3 - (Si nici)
Garcia se dusese la cadavru, își ridicase batista și contemplase pentru o clipă trăsăturile moarte. Apoi, de parcă moartea ar fi spiritualizat totul, s-a aplecat și a sărutat-o pe frunte. În acel moment Fortunato a ajuns la ușă. Stătea înspăimântat; nu ar putea fi sărutul prieteniei, ar putea fi epilogul unei cărți adulteră [...].
Cu toate acestea, Garcia s-a aplecat să sărute din nou cadavrul, dar apoi nu a mai putut. Sărutul a izbucnit în suspine, iar ochii ei nu puteau să conțină lacrimile care au apărut în râsete, lacrimi de dragoste tăcută și disperare fără speranță. Fortunato, la ușa unde stătuse, savurează calm această explozie de durere morală care era lungă, foarte lungă, delicioasă.
ASSIS, M. cauza secretă. Disponibil la: www.dominimopublico.gov.br
Accesat la: 9 oct. 2015.
În fragment, naratorul adoptă un punct de vedere care urmează perspectiva Fortunato. Ceea ce face această procedură narativă unică este evidența (a)
a) indignare de suspiciunea adulterului soției sale.
b) tristețe împărtășită de pierderea iubitei femei.
c) uimire față de manifestarea de afecțiune a lui Garcia.
d) plăcerea personajului în raport cu suferința altora.
e) depășirea geloziei din cauza agitației provocate de moarte.
Rezoluţie:
Alternativa D. Naratorul ia perspectiva personajului la sfârșitul fragmentului, în care este menționată durerea „foarte lungă, delicioasă lungă”. Astfel, adverbul „delicios” indică plăcerea lui Fortunato în fața suferinței altora.
Notă
|1|Traducere de Marcelo Backes.
de Warley Souza
Profesor de literatură
