Tu elemente narative sunt forme care ajută la succesiunea evenimentelor și acțiunilor (intrigă), la prezentarea și identificarea agenților implicați în intriga (personaje), în descrierea spațială a locului în care au loc evenimentele (spațiul) și în recunoașterea contextului poveștii (timp). Toate aceste elemente sunt prezentate și evidențiate de un narator pe baza punctului său de vedere (focalizarea narativă).
Citeste si: Gen narativ — texte care spun o poveste și prezintă elemente specifice
Rezumatul elementelor narative
Cele cinci elemente ale narativ ei caută să stabilească: ce se întâmplă (faptul); când se întâmplă (ora); unde are loc (decorul); cum se întâmplă (complot); și cine spune ce se întâmplă (naratorul).
Intriga este elementul responsabil de construcția poveștii și este structurată, în forma ei standard, în prezentare, complicație, punct culminant și deznodământ.
Naratorul este cel care atribuie un focus narativ, adică un punct de vedere. Poate fi un narator la persoana întâi sau la persoana a treia.
Timpul este momentul în care povestea are loc. Acest moment poate fi cronologic sau psihologic.
Spațiul este locul unde are loc narațiunea. Ca și timpul, are o compoziție fizică și una psihologică.
Lecție video despre elemente narative
Nu te opri acum... Mai sunt după reclamă ;)
Care sunt cele cinci elemente ale narațiunii?
Naraţiunea prezintă ca elemente de bază ale compoziţiei sale: faptul (ce va fi povestit); timpul (care poate fi cronologic sau psihologic); decorul (locul unde a avut loc evenimentul); intriga (secvența evenimentelor); și focalizarea narativă (perspectiva naratorului, punctul de vedere al naratorului). Împreună acestea elementele încearcă să răspundă la următoarele întrebări în cadrul narațiunii:
Ce s-a întâmplat? (fapt)
Când sa întâmplat? (timp)
Unde s-a întâmplat? (decor)
Cum s-a întâmplat? (complot)
Cine spune (și cum spune) ce s-a întâmplat? (povestitor)
În continuare, vom analiza fiecare dintre elementele narațiunii cu evoluțiile lor respective.
Complot
Intriga este element responsabil de construirea succesiunii evenimentelor, adică a evenimentelor și faptelor din cadrul universului narativ care alcătuiește povestea. O complot are o structură standard cunoscută ca:
Prezentare: are loc introducerea personajelor, timpul și spațiul narațiunii. El situează cititorul oferind informațiile inițiale necesare pentru a urmări povestea.
Complicaţie: constă într-un fapt sau acțiune care schimbă cursul narațiunii, prezentând un conflict.
Punct culminant: considerat punctul culminant al poveștii, este mai evident în comploturile de investigație, în care se ajunge la momentul dezvăluirii infractorilor, de exemplu. În alte situații, punctul culminant poate funcționa mai subtil, dar este obișnuit în poveștile care au întorsături.
rezultat: poate fi caracterizat drept rezolvarea conflictului. De asemenea, este posibil, în mai multe cazuri, ca rezultatul să prezinte o interpretare deschisă sau să aducă o legătură cu o continuitate a intrigii în viitor. Această ultimă resursă este adesea folosită în trilogii sau lucrează cu mai multe sequele.
Deși parcela are structura standard menționată mai sus, este posibil să găsim povești care nu urmează modelul convențional. Există intrigi care încep cu finalul și revin la prezentare, și sunt și cele care scad unele dintre elemente. Când intriga nu urmează structura standard, se numește a nu liniară.
Vedeți următorul exemplu de structură a unei parcele:
A fost odată un ac, care i-a spus unui ghem de ață:
„De ce arăți atât de plin de tine, înfășurat, ca să te prefaci că valorizi orice pe lumea asta?”
„Lasă-mă, doamnă.
- Las-o? Las-o sa plece, de ce? De ce îți spun că arăți insuportabil? Din nou, da, și voi vorbi oricând mă voi gândi la asta.
— Ce cap, doamnă? Nu ești un ac, ești un ac. Acul nu are cap. Ce contează aerul meu pentru tine? Fiecare are aerul pe care i l-a dat Dumnezeu. Ai grijă de viața ta și lasă-ți pe cea a altora.
„Dar ești mândru.
— Sunt sigur că sunt.
- Dar de ce?
- Este bine! Pentru că eu coas Apoi rochiile și ornamentele amantei noastre, cine le coase decât eu?
- Tu? Acesta este mai bine acum. Tu ești cel care le coase? Nu știți că eu sunt cel care le coas, și mulți dintre mine?
— Tu străpungi pânza, nimic mai mult; Eu sunt cea care coase, atasez o bucata de alta, modelez volanele...
— Da, dar ce valoare are? Eu sunt cel care străpunge pânza, eu merg înainte, trăgând pentru tine, care vine în spate, ascultând de ceea ce fac și porunc...
— Cercetașii merg și ei înaintea împăratului.
— Ești împărat?
„Nu spun asta. Dar adevărul este că joci un rol subordonat, mergând înainte; arată doar drumul, continuă să facă treaba obscura și nesemnificativă. Eu sunt cel care arestează, conectează, pune cap la cap...
(...)
În „O scuze” (Machado de Assis), propoziția de început „a fost odată un ac, care a spus un ghem de ață” indică deja unele elemente ale intrigii: timpul („era” se referă la un moment îndepărtat) și personajele (mingea și acul). Conflictul are loc în disconfortul pe care acul îl are în fața funcției și importanței atribuite ghemului de ață.
Citeste si: Autor și narator - care sunt diferențele?
Povestitor
Într-un text narativ, povestitor Este unul dintre cele mai importante elemente ale narațiunii. Prin el, cititorul intră în contact cu evenimentele, se familiarizează cu decorul și creează legături de proximitate sau distanță cu personajele. naratorul este responsabil de stabilirea focusului narativ, adică punctul de vedere sau unghiul din care cititorul va avea acces la poveste.
Deci naratorul poate fi la persoana întâi sau a treia. Naratorul la persoana întâi poate fi fie personajul principal, fie personajul martor. Primul se află în centrul evenimentelor complotului. Al doilea este un personaj secundar și povestește faptele și evenimentele altuia (protagonist).
Naratorul la persoana a treia poate fi observator, omniscient neutru și omniscient intrus. Așa-numitul narator observator este în afară, dar are câteva informații din interior despre poveste. Pe de altă parte, naratorii omniscienți (neutri și intrus) sunt capabili să expună sentimentele și gândurile personajelor. Diferența dintre ele este că primul, cel neutru omniscient, nu interferează cu opiniile și judecățile de valoare, în timp ce această practică este recurentă în al doilea, intrusul omniscient.
De ceva vreme am ezitat dacă să deschid aceste amintiri la început sau la sfârșit, adică dacă să pun pe primul loc nașterea sau moartea. Se presupune că utilizarea obișnuită este să înceapă de la naștere, două considerente m-au determinat să adopt o metodă diferită: Prima este că nu sunt tocmai un autor decedat, ci un autor decedat, pentru care mormântul a fost un alt leagăn; a doua este că scrisul ar fi astfel mai galant și mai nou. Moise, care a povestit și despre moartea sa, nu a pus-o în introit, ci în pelerină; diferență radicală între această carte și Pentateuh. Acestea fiind spuse, am expirat la ora două într-o vineri după-amiază în august 1869, la frumoasa mea fermă din Catumbi. Aveam vreo șaizeci și patru de ani, voinic și prosper, eram singură, aveam vreo trei sute de conturi și eram însoțit la cimitir de unsprezece prieteni.
Fragmentul prezentat aparține lucrării Memoriile postume ale lui Bras Cubas, în care avem o poveste spusă de un narator și personaj la persoana întâi. În text se pot găsi mărcile de utilizare a persoanei I la verbe. În plus, naratorul dă indicii că narațiunea va începe cu moartea sa. Ordonarea și organizarea, precum și vederile asupra celorlalte personaje, au loc dintr-o perspectivă: viziunea unui narator, a unui personaj decedat. Pentru a-ți aprofunda studiile despre tipurile de naratori, citește: tipuri de narator.
Timp
timpul este momentul în care se întâmplă povestea. Prin urmare, poate apărea în două moduri: cronologic sau psihologic. În ceea ce privește primul, poate fi secolul în care se desfășoară narațiunea (secolul al XVII-lea), anul (1990), ziua (6 aprilie) sau chiar orele sau minutele (la ora 17). Timpul psihologic, pe de altă parte, poate trece în capul personajului atunci când, de exemplu, acesta face referire la sau își amintește un eveniment din viața ei.
S-a uitat la domino în acel moment. Fără să stau pe gânduri, cumpărat. Zece reali. Nu a fost scump. În drum spre casă, a încercat să înțeleagă motivul acestei achiziții. Nu joacă domino, nici nu știe cum funcționează. Totuși, în același moment, când traversa strada, s-a văzut copil, el și tatăl său, jucând domino într-o piață. Întâmplător, a vizualizat un pătrat în fața lui. Nu era nimeni să joace domino. Doar adolescenți care fac skateboarding.
În fragment, avem două momente diferite. Prima, cronologică, este marcată de un acum în care personajul cumpără un domino și traversează strada. Apoi, o amintire transformă acum personajul într-un timp psihologic, referindu-se la copilăria ei și la momentul în care obișnuia să interacționeze cu progenitorul ei în jocurile de domino.
Personaje
Personajele sunt indivizi inserați în narațiune și responsabil de urmărirea evenimentelor, fiind direct afectat de acestea. Astfel, ele pot fi împărțite în primare sau secundare.
Personajele principale participă activ la narațiune. Ei pot fi subdivizați în protagoniști sau antagoniști. Protagonistul este cel ale cărui evenimente care o înconjoară corespund focalizării narațiunii. Antagonistul rivalizează cu protagonistul. De obicei, au viziuni diferite și conflictuale asupra lumii și sunt plasați în conflict constant în narațiune.
Personajele secundare au o importanță, dar participă puțin sau nu participă direct la conflict. Ele pot fi importante în cursul narațiunii sau pot acționa doar în alcătuirea scenariului.
Hercule a coborât cu ghidul său pe coastă. Bărbatul, fără să scoată un cuvânt, arătă doar spre marea întunecată, plină de ceață, pe care semizeul abia o putea vedea. O barcă a venit de departe, era Charon. Mai rămăsese o singură misiune, să-l învingă pe Cerberus, gardianul lui Hades. Fiul lui Zeus a urcat în barcă. Totul s-a petrecut în tăcere. Charon nu spuse nimic și ghidul se întorsese deja în calea lui.
În fragmentul de mai sus, Hercule este personajul principal. O protagonistul dirijează succesiunea evenimentelor din intriga care se ocupă de cele 12 osteneli ale lui Hercule. Ultimul dintre ei este să-l învingă pe Cerberus, câinele cu trei capete care locuiește în Hades. Pentru a ajunge în lumea interlopă, are nevoie de un ghid care să-l ducă la barca lui Charon, care în cele din urmă îl va duce în Hades. Charon și ghidul sunt personaje secundare, dar își asumă o importanță pentru că, fără ei, Hercule nu ajunge la destinație.
Spaţiu
Spatiul corespunde „unde” narațiunii. Poate fi fizic, adică o țară, un oraș, o casă, o cameră etc., sau chiar psihologic. Despre acesta din urmă are loc în capul personajului, prin urmare, nu este materializat. Autorilor moderni ca Clarice Lispector iar William Faulkner a folosit în mod repetat spațiul psihologic.
Era singură acasă. Întins pe canapea. Pisica aplecată peste masă se juca cu umbra candelabrului legănat. Și ea este încă acolo, în casa ei. Ochii s-au închis și a venit somnul. Pisica a continuat sa se miste datorita candelabrului care se balansa, poate din cauza vantului puternic care venea de la geam. Ea, pentru o clipă, a crezut că deschisese ochii. Ia greseala. Am putut vedea exact unde eram. Într-o casă mică, la țară. O casă de țară probabil. Oameni, eventual membri ai familiei, vorbeau în timp ce stăteau întinși în hamac și copiii alergau prin casă. Era casa în care dorea să fie. Ochii se deschid și pisica nu se mai juca cu candelabru...
În scenă, avem un exemplu de compoziție spațială fizică și psihologică. Spațiul fizic este casa în care personajul stă întins, dar există un alt spațiu, cel psihologic, care se referă la cealaltă casă, pe care o vizualizează în cap, referindu-se probabil la un anume nostalgie.
De Rafael Camargo de Oliveira
Profesor de scris
