Elementele narațiunii sunt esențiale într-o narațiune care, la rândul său, este o relatare a evenimentelor și acțiunilor personajelor sale.
Putem cita ca exemple de texte narative un roman, un roman, o fabulă, o nuvelă etc.
Structura narativă este împărțită în: prezentare, dezvoltare, punctul culminant și rezultat.
Complot
O complot este tema sau subiectul poveștii care poate fi spus liniar sau neliniar.
Există, de asemenea, complotul psihologic axat pe gândurile personajelor. Povestea poate fi relatată cronologic, în urma apariției acțiunilor.
Povestitor
Naratorul, numit și focus narativ, reprezintă „vocea textului”. În funcție de modul în care acționează în narațiune, acestea sunt clasificate în trei tipuri:
Personaj narator
O personaj narator participă la poveste ca personaj în complot. El poate fi personajul principal sau chiar un personaj secundar.
Prin urmare, dacă textul are acest tip de narator, povestea va fi povestită la persoana I singular (I) sau plural (noi).
Povestitor de observatori
Numele în sine indică faptul că acest tip de narator cunoaște povestea într-un mod în care observă și raportează faptele.
Cu toate acestea, spre deosebire de naratorul personajelor, narator observator nu participă la poveste. Acest tip de narațiune se face la persoana a III-a singular (el, ea) sau plural (ei, ei).
narator omniscient
O narator omniscient este cel care cunoaște întreaga poveste. Spre deosebire de naratorul observator, care spune faptele prin ochii lui, acesta știe totul despre celelalte personaje, inclusiv gândurile și ideile lor.
În acest caz, povestea poate apărea povestită la persoana 1 sau la persoana a 3-a.
Notă: Este important să rețineți că „vocea textului” nu reprezintă „vocea autorului textului”.
Personaje
Personajele dintr-o narațiune sunt oamenii care sunt prezenți în poveste. Dacă sunt foarte importanți, sunt numiți personaje principale sau protagoniști.
Cei care apar în poveste dar nu au o proeminență mare sunt personajele secundare, numite și personaje secundare.
Timp
Fiecare narațiune are un timp care determină perioada în care are loc povestea.
Poate fi cronologic, atunci când urmează o ordine a evenimentelor, sau psihologic, care nu urmărește o liniaritate a faptelor, fiind un timp interior care apare în mintea personajelor.
În acest din urmă caz, el amestecă trecutul, prezentul și viitorul, urmând astfel fluxul de gânduri al celor implicați în complot.
Rețineți că expresiile de timp utilizate indică această marcare, de exemplu: astăzi, a doua zi, săptămâna trecută, anul respectiv etc.
Spaţiu
Spațiul narațiunii este locul în care se dezvoltă. Poate fi fizic sau chiar psihologic.
În primul caz, este indicat locul unde are loc povestea, fie că este vorba de o fermă, un oraș, o plajă etc. Sunt clasificate în spații închise (casă, cameră, spital etc.) sau spații deschise (străzi, orașe, orașe etc.).
Spațiul psihologic, pe de altă parte, este mediul interior al unui personaj, adică nu există un spațiu fizic care să fie dezvăluit. Deci, în acest caz, povestea este spusă într-un flux de gânduri, sentimente.
Exemplu narativ
Pentru a înțelege mai bine diferitele elemente care alcătuiesc narațiunea, mai jos este un extras din romanul lui Clarice Lispector "Ora stelelor".
“Din verile înăbușitoare ale străzii sufocante din Acre, nu mai simțea decât transpirație, o transpirație care mirosea urât. Această transpirație mi se pare de origine proastă. Nu știu dacă a avut tuberculoză, nu cred. În întunericul nopții, un om șuieră și pași grei, urletul muttului abandonat. Între timp - constelațiile tăcute și spațiul care este timpul care nu are nimic de-a face cu ea și cu noi. Căci așa au trecut zilele. Cocosul din zori sângeroase i-a dat un nou sens vieții ei ofilite. În zori, în Rua do Acre era o pasăre zgomotoasă: viața a răsărit pe pământ, veselă printre pietre.
Rua do Acre să locuiască, Rua do Lavradio să lucreze, docuri la port pentru a merge spionaj duminică, fluierul ocazional lung a unei nave de marfă despre care nu se știe de ce i-a durut inima, una sau două delicioase, deși puțin dureroase să cânte cocoş. Pula nu a venit niciodată. A venit din infinit în patul ei, oferindu-i recunoștință. Somn superficial pentru că am răceli aproape un an. A avut o tuse uscată în zori: a înăbușit-o cu perna subțire. Dar colegilor de cameră - Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José și Maria doar - nu le-a deranjat. Erau prea obosiți de la muncă care nu era mai puțin dificilă, deoarece era anonimă. Unul a vândut pudra Coty, dar ce idee. S-au întors în sens invers și au adormit din nou. Tusea celuilalt până ce îi adormi într-un somn mai profund. Cerul este jos sau sus? Se gândi femeia din nord-est. Culcat, nu știam. Uneori, înainte de culcare, simțeam că îmi este foame și mă înnebuneam puțin gândindu-mă la coapsa unei vaci. Remediul era apoi să mesteci hârtia bine mestecată și să înghiți.”
În acest mic fragment din lucrare, putem identifica o parte din complot, spațiul, timpul complotului și câteva personaje principale și secundare.
Exerciții de examen de admitere cu feedback
1. (Enem 2009 - adaptat)
[...] era deja momentul în care vedeam coexistența ca viabilă, cerând doar de la acest bine comun, cu evlavie, partea mea, era deja momentul în care am consimțit la un contract, plecând multe lucruri din afară fără a ceda, totuși, în ceea ce era vital pentru mine, a fost momentul în care am recunoscut existența scandaloasă a valorilor imaculate, coloana vertebrală a fiecărui 'Ordin'; dar nici nu am avut respirația necesară și, fără respirație, mi s-a impus sufocarea; această conștientizare mă eliberează, azi mă împinge, preocupările mele sunt diferite acum, universul meu de probleme este diferit astăzi; într-o lume ciudată - cu siguranță scoasă din foc mai devreme sau mai târziu, totul ajunge să fie redus la un punct de vedere, răsfățând științele umane, nici măcar nu bănuiește că răsfață o glumă: este imposibil să ordonezi lumea valorilor, nimeni nu curăță casa diavol; Prin urmare, refuz să mă gândesc la ceea ce nu mai cred, fie că este vorba de dragoste, prietenie, familie, iqreja, umanitate; Mă descurc cu toate astea! Existența mă mai înspăimântă, dar nu mă tem să fiu singur, în mod conștient am ales exilul, iar astăzi este suficient cinismul marilor oameni indiferenți [...].
Nassar, r. un pahar de holeră. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
În telenovela Un pahar de holera, autorul folosește resurse stilistice și expresive tipice literaturii produse în anii '70 ai sec secolul trecut în Brazilia, care, în cuvintele criticului Antonio Candido, combină „avangarda estetică și amărăciunea politică".
În ceea ce privește tema abordată și designul narativ al romanului:
a) este scris la persoana a treia, cu un narator atotștiutor, prezentând disputa dintre un om și un femeie într-un limbaj sobru, în concordanță cu seriozitatea temei politico-sociale din perioada dictaturii militar.
b) articulează discursul interlocutorilor în jurul unei lupte verbale, transmisă printr-un limbaj simplu și obiectiv, care urmărește să traducă situația de excludere socială a naratorului.
c) reprezintă literatura anilor 70 ai secolului XX și abordează, printr-o expresie clară și obiectivă și dintr-un punct de vedere îndepărtat, problemele de urbanizare din marile metropole braziliene.
d) evidențiază o critică a societății în care trăiesc personajele, printr-un flux verbal continuu cu un ton agresiv.
e) traduce, în limbaj subiectiv și intim, din punct de vedere intern, dramele psihologice a femeilor moderne, care se ocupă de prioritizarea muncii în detrimentul vieții de familie și iubitor.
Alternativa d: evidențiază o critică a societății în care trăiesc personajele, printr-un flux verbal continuu cu un ton agresiv.
2. (Enem 2013)
„Totul din lume a început cu un da. O moleculă a spus da unei alte molecule și s-a născut viața. Dar înainte de preistorie a existat preistoria preistoriei și a existat niciodată și a existat da. Întotdeauna au existat. Nu știu ce, dar știu că universul nu a început niciodată.
[...]
Atâta timp cât am întrebări și nu există nici un răspuns, voi continua să scriu. Cum să începem de la început dacă lucrurile se întâmplă înainte de a se întâmpla? Dacă înainte de pre-istorie existau deja monștri apocaliptici? Dacă această poveste nu există, ea va exista. Gândirea este un act. Sentimentul este un fapt. Cei doi împreună - eu sunt cel care scriu ceea ce scriu. [...] Fericire? Nu am văzut niciodată un cuvânt mai nebunesc, inventat de femeile din nord-est, care se plimbă în masă.
Așa cum voi spune acum, această poveste va fi rezultatul unei viziuni treptate - de doi ani și jumătate am descoperit încet de ce. Este viziunea iminenței. De la ce? Cine știe dacă voi afla mai târziu. De parcă scriu în același timp când sunt citit. Pur și simplu nu încep cu sfârșitul care ar justifica începutul - așa cum pare să spună moartea despre viață - pentru că trebuie să consemnez faptele antecedente ".
LISPECTOR, C. Ora stelelor. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Elaborarea unei voci narative specifice urmează traiectoria literară a lui Clarice Lispector, culminând cu opera ora stelelor, 1977, anul morții scriitorului. În acest fragment, această particularitate este observată deoarece naratorul
a) observă evenimentele pe care le povestește dintr-o perspectivă îndepărtată, fiind indiferent față de fapte și personaje.
b) spune povestea fără a fi preocupat să investigheze motivele care au condus la evenimentele care o compun.
c) se dezvăluie ca subiect care reflectă asupra problemelor existențiale și asupra construcției discursului.
d) admite dificultatea de a scrie o poveste datorită complexității alegerii cuvintelor exacte.
e) propune să discute probleme de natură filozofică și metafizică, neobișnuite în narațiunea fictivă.
Alternativa c: dezvăluie un subiect care reflectă asupra problemelor existențiale și asupra construcției discursului.
3. (FUVEST) „(...) Escobar venea din mormânt, de la seminar și de la Flamengo să stea cu mine la masă, primindu-mă pe scări, sărutându-mă dimineața în birou sau cerându-mi binecuvântarea personalizat. Toate aceste acțiuni erau respingătoare; Le-am tolerat și le-am practicat, pentru a nu mă descoperi pe mine și lumea. Dar orice aș putea ascunde de lume, nu aș putea să-l fac mie, care trăia mai aproape de mine decât oricine altcineva. Când nici mama, nici copilul nu erau cu mine, disperarea mea era mare și am jurat să-i ucid pe amândoi, acum cu lovitura, acum cu încet, pentru a împărți la momentul morții fiecare minut din viață estompat și agonisit. Când, însă, m-am întors acasă și am văzut în vârful scărilor micuța creatură care mă dorea și mă aștepta, eram dezarmat și am amânat pedeapsa de la o zi la alta.
Ce s-a întâmplat între mine și Capitu în acele zile întunecate nu va fi observat aici, pentru că este atât de mic și repetat și deja atât de târziu încât nu se poate spune fără eșec sau oboseală. Dar principalul va fi. Și principalul lucru este că furtunile noastre erau acum continue și cumplite. Înainte de a descoperi acel tărâm rău al adevărului, am avut alții care au durat scurt; curând cerul a devenit albastru, soarele senin și marea plată, prin care am deschis din nou pânzele care ne-au dus către cele mai frumoase insule și coaste ale univers, până când o altă rafală de vânt a distrus totul și noi, așezat pe copertă, am așteptat un alt calm, care nu a fost nici târziu, nici dubios, ci total, apropiat și firmă (...)".
(Fragment de carte Dom Casmurro, de Machado de Assis)
Narațiunea evenimentelor cu care se confruntă cititorul în romanul Dom Casmurro, de Machado de Assis, se face la persoana I, prin urmare, din punctul de vedere al personajului Bentinho. Prin urmare, ar fi corect să spunem că se prezintă:
a) fidel faptelor și perfect adaptat realității;
b) dependent de perspectiva unilaterală asumată de narator;
c) deranjat de interferența lui Capitu care ajunge să ghideze naratorul;
d) scutit de orice formă de interferență, deoarece vizează adevărul;
e) indecis între raportarea faptelor și imposibilitatea ordonării acestora.
Alternativa b: dependent de perspectiva unilaterală luată de narator;
Aflați mai multe despre subiect la: Text narativ și Naraţiune.
