Analiza romanului „As Horas Nuas”, de Lígia Fagundes Telles
Romanul fictiv „As Horas Nuas”, de Lígia Fagundes Telles, este o narațiune modernă care se concentrează pe atitudinea și postura omului de rând. Prezintă un complot fragmentat, prezentând acțiuni, comportamente și obiceiuri ale indivizilor și ale societății în care este inserat.
Autorul subliniază comportamentul personajelor în interacțiunea cu societatea, portretizând într-un mod subiectiv dilemele și contradicțiile sufletului uman, care se mișcă între valori, apelează din lumea socială materialistă și masiv. Astfel, proiectează realitatea și își subliniază reflectarea în viața individului.
În romanul studiat, naratorul caută să adapteze limbajul la venirea și venirea acțiunilor care avansează și regresează, confirmând vitalitatea timpului. Deci, cititorul este introdus în complot, cunoscând și pătrunzând subtil complexitatea, care se bazează pe conflictele existențiale ale personajelor și care se reflectă în problemele actuale ale societate.
Romanul prezintă un limbaj multi-semnificativ înrădăcinat în utilizarea constantă a cuvintelor străine „Hasta siempre”, „ilustrație”. „Formes et couleurs”, în figurile vorbirii:
Metafore, „Închid ochii și o văd pe fiica mea plutind în râul superfluului”;
Personificare prezentă în figura pisicii;
Eufemismul „epoca maturității”;
Și în intertextualitatea care apare în nostalgia copilăriei Rosa, unde își amintește clasicul „João e Maria”, în cirandele „O cravo ea rosa”, în amintirile „vechii piețe República transformat de creșterea dezordonată a orașului ”, în fragmente preluate din poruncile biblice„ nu judeca și nu vei fi judecat ”și în literatura de ficțiune polițistă„ Este elementar draga mea wattson ".
Narațiunea prezintă personaje rotunde: Rosa Ambrósio, Rahul (pisica), Ananta Medrado și Diogo.
ROSA AMBRÓSIO protagonistă a narațiunii, este o actriță care trăiește rememorând o copilărie și o adolescență nefericite. Își amintește vârful carierei sale decadente ca actriță și, în dorința ei de a scăpa de realitate, se îneacă în alcoolism.
Oscilează între momente de amăgiri, poftă și luciditate. Actrița a fost o persoană foarte rănită pe viață. Rănită și suspicioasă, a fost abandonată de tatăl ei din timp și a pierdut prima și cea mai mare dragoste din viața ei, vărul Miguel. De atunci, el caută confort în umărul prietenos al unui necunoscut până acum, Gregório, care avea să devină în curând tatăl singurului său copil.
Mama recidivată, Rosa Ambósio menține o relație oarecum tulburată și prejudecată cu fiica ei, de care este geloasă. Ea invidiază tineretul fiicei sale și relația bună cu tatăl ei.
Singur și nefericit, el caută confort în brațele secretarului și iubitului său, Diogo. Apoi începe să-și suporte extravaganțele și să-și suporte nebunile, asumând astfel o postură masochistă. Temându-se de bătrânețe, pe care preferă să o numească „vârsta maturității”, ea caută refugiu și în sesiunile de analiză și solidaritate a menajerei Dionísia.
Actrița prezintă un comportament ambiguu: în ciuda faptului că trăiește într-un mod neregulat, critică inutilitatea umanității, ajungând până la punerea sub control a valorilor etice și morale, a modelor impuse de mass-media și a repercusiunii acestora asupra modului de viață al societate.
Personajul nu a fost întotdeauna bogat; își schimbă viața când primește o moștenire de la mătușa sa.
RAHUL (pisica) este și el protagonist, este un personaj personificat. Gândește, acționează și se comportă aproape ca un om care rememorează, făcând reflecții asupra a ceea ce se întâmplă. Are o relație ciudată cu actrița Rosa Medrado, pe care o numește Rosona. El demonstrează adevărata adorație pentru Gregório, soțul răposat al Rosa, și disprețul față de Diogo, iubitul ei. Se pare că trăiește în speranța că decedatul se va întoarce. Atât de mult încât îl poți vedea umblând prin casă. Raul trăiește momente de amintiri trecătoare, în care crede că a trăit alte vieți.
ANTAGONIST Este criza existențială trăită de actrița Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Personaj cu un comportament ciudat, demonstrează o obsesie față de un „bărbat” despre care spune că locuiește la etaj. Ea este analistă și este, de asemenea, dedicată asistenței sociale la o secție de poliție pentru protecția femeilor. Ananta arată o tendință de mister. Singuratic, analistul menține un cerc restrâns de prieteni (menajera, locuitorii clădirii și prietena ei Flávia), dispare misterios fără a lăsa urme.
DIOGO ─ El a fost secretarul Rosa și a ajuns să devină iubitul ei. Pentru că este tânăr și chipeș, el se comportă ca un gigolo, profitând de slăbiciunile actriței pentru a o exploata, șantajând-o cu intrările și venirile sale. Călătorește și nu te mai întoarce niciodată.
Personaje plate
CORDÉLIA Fiica lui Rosa și Gregório, fata arată o personalitate independentă și îndrăzneață. Trăiește în relații de dragoste cu bărbații mai în vârstă, ceea ce o șochează pe mama ei. Este abilă la mofturi și indiferentă la criza existențială a mamei sale, pe măsură ce se identifica mai mult cu tatăl ei.
GREGÓRIO Soțul Rosa și tatăl Cordeliei. Tânăr educat și profesor. Își întâlnește soția în ziua în care își pierde marea dragoste. Grigorie a iubit-o în felul lui, totuși a fost trădat de Rosa. Știa ce se întâmplă, dar s-a prefăcut că îl ignoră. Avea un spirit atât de calm, încât a murit liniștit pentru a nu deranja pe nimeni. A arătat doar o luptă pentru apărarea celor mai puțin norocoși. A fost exilat și torturat. Anticipați moartea. Suferit de boala Parkinson.
DIONIZIA ─ Este mai mult decât o simplă servitoare. De asemenea, este o confidentă și o prietenă. Ea este cea care caută mângâiere în credință, pentru a face față nebunilor Rosa.
MIGUEL─ Primo de Rosa, a fost prima și cea mai mare dragoste din viața actriței. Nu l-ar putea uita niciodată. Băiat răsfățat și obișnuit cu viața bună a celor bogați, intră în lumea drogurilor și moare de supradozaj.
RENATO MEDRADO ─ Apare aproape de sfârșitul complotului ca văr al analistului. Este un personaj suspect în cazul dispariției Anantei. Prin viziunea ei, cititorul poate avea o idee despre copilăria ei. Este foarte interesat să salveze prietenia vărului său, pe care și-a arătat-o indiferent până atunci. Acest interes al tău ridică suspiciuni. Care va fi interesul real al lui Renato? Chiar vrea să-l găsească pe vărul Ananta? Sau este interesul tău pentru bunurile pe care le-a lăsat în urmă?
DELEGAT - De asemenea, vrei să știi ce s-a întâmplat cu Ananta Medrado.
FLÁVIA - Pare să fie singura prietenă a Anantei, dar nici măcar ea nu știe unde se află.
Alte personaje care apar în text
UNCLE ANDRÉ - Soț al mătușii Lucinda.
MĂTREA LUCINDA - Era mama lui Miguel. Aș vrea să fiu de folos comunității.
MĂTUTA ANA - A lăsat moștenirea lui Rosa.
LILI - cu o personalitate extrovertită, apare din când în când la Rosa.
TRAMA _ Romanul are o multitudine de naratori, care spun intriga într-un mod neordonat. Acțiunea începe într-un capitol, este fragmentată și numai după alte capitole va fi reluată. Abaterile de la complot, deși par să rupă ritmul acțiunii, dimpotrivă fac complotul să evolueze, ele sunt esențiale în complot.
Autorul folosește o adaptare a elementului de limbaj la intrările și ieșirile complotului, mergând înainte și înapoi în împletirea episoadelor, pentru a stabili realitatea timpului.
Intriga este transformată în problematica realității moderne. Conflictele sunt experimentate subiectiv, dar apar în mod obiectiv ca semne ale realității haotice, acționând asupra dezvoltării și echilibrului ființei.
Exprimat într-un limbaj multi-semnificativ, acesta dezvăluie neliniștea existențială profundă a speciei umane. Personajele se formează într-un proces fluid și de metamorfoză.
Narațiunea este centrată pe momente de experiență interioară a personajelor, privilegiind subiectivitatea. Acestea trăiesc într-o constantă dilemă între sine și acceptarea societății. Limbajul folosit de autor are o importanță fundamentală pentru constituirea complotului. Aceasta devine însăși experiența personajelor. Este o reflectare a dilemelor lor interioare, unde există o puternică deconectare între individ și societate.
TIMP ȘI SPAȚIU _ Timpul și spațiul se îmbină în narațiunea modernă. În „As Horas Nuas”, timpul este psihologic și subiectiv, însoțind viețile personajelor, prin urmare, „acolo unde este timpul, există drama”. Experiențele personajelor sunt cele care oferă cititorului o imagine reală a ființei, prezentându-și fizionomia interioară printr-un flux constant și durabil de conștiință. Timpul și spațiul sunt construite într-un mod deghizat în propria experiență a personajelor
FOCUS NARATIV _ În romanul studiat, narațiunea prezintă un discurs polifonic.
Chiar la început există prezența unui narator în persoana 1, personajul Rosa Ambrósio. Într-un monolog interior, ea se scufundă și își descrie trecutul de durere și glorie. Trăiește o criză existențială în căutarea identității sale, negând valorile sociale actuale și neacceptând bătrânețea și sfârșitul carierei sale de actriță.
Mă duc în cameră, nu aprind lumina, vreau întunericul. Mă împiedic de moale și cad peste acest lucru ah! Tatăl meu.
„Licență Diu, nu luați asta greșit, dar voi rămâne aici o vreme ...”.
De asemenea, aduce prezența unui al doilea narator, personajul narator, personificat în figura pisicii (Rahul), El face comentarii la respect pentru personaje, dar se concentrează pe figura lui Rosa Ambrose și a lui Gregory, cărora le demonstrează adevărata adorare sau fixare. Descrierea personajelor de către Rahul este aproape nesănătoasă. El descrie minuțios actele ciudate și chiar le citește ființele cele mai interioare. Uneori chiar le dă o voce în vorbire indirectă liberă, îmbrăcându-se astfel într-un narator atotștiutor.
„Falses, m-am gândit. Rosona a venit cu halatul ei de interioară și oglinda ei măritoare pe care o ura, dar fără care nu se putea descurca. ”
Argumentele dintre cele două E au început întotdeauna mai mult sau mai puțin așa, care s-ar putea dezvolta rapid în înjurături intercalate cu împingere. Tapas. Sau au rezultatul în pat.
Ea și-a deschis picioarele foarte încet, își trecea cerneala peste părul pubian.
Potecile erau strâmbe, dar urmate de ele, Rosona a sfârșit prin a o înțelege. Grigorie și-a ales moartea înainte de a fi ales. El a prevăzut ceea ce putea vedea, a anticipat și că viitorul viitor trebuie să fi depășit puterea sa de a suporta.
În capitolul al cincilea există un nou narator la persoana a 3-a. Acest outsider introduce și descrie temeinic personajul Ananta Medrado, un analist misterios, metodic, cu o personalitate calmă și rezervată.
„Biroul Anantei era acela al unui profesionist fără vanitate”. Disciplinat... Flanela era îndoită în colțul sertarului. A cheltuit-o pe puținele obiecte și nu pe cele de prisos.
_ Am un vecin... Acum nu vreau să mă gândesc la profesor cu teoremele sale. A venit rândul Vecinului.
Ananta s-a dus la fereastră și a tras perdeaua înapoi pentru a vedea cerul... După ședință am putut merge (mergând) la secția de poliție pentru femei. Femeia aia pentru care poți face atât de puțin. Deci mai ales pentru fata cu sânii găuriți.
În timpul complotului, alte capitole sunt povestite la persoana a 3-a, există mai multe acțiuni și dialoguri. Mediile sunt descrise ca scene care se desfășoară. Naratorul povestește despre dispariția Anantei Medrado, călătoria lui Diogo, apariția vărului analistului și internarea lui Rosa într-o clinică de recuperare.
Mă urc în fotoliu. Camera este întunecată, dar o văd pe Rosa Ambrosia... în inimile celor trei femei.
Dragă mamă, ai spus că vei lua masa cu mine și nu ai făcut-o, s-a plâns Cordelia.
Astăzi nu s-a trezit luminos. Diu a citit horoscopul, există un set de stele care este oribil.
„Șeful postului de poliție al persoanelor dispărute lua o cafea” Renato Medrado s-a oprit ...
_ Nu a purtat bijuterii, dacă are, trebuie să fie în seif... Dolar? Nu pot spune. Mașina ...
Bibliografie
LOBO, Luiza. Ficțiunea impresionistă și fluxul conștiinței (Joyce, V. Woolf, Proust). În: VASSALO, Ligia (Org.). Narațiunea de ieri și de azi. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analiză scrisă de: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatură - Școala din Brazilia
Sursă: Școala din Brazilia - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm