Având prima criză generată de industrializare ca primă reținere, manifestările Art Nouveau se arată preocupat constant de verificarea capacității reprezentanților lor de a explora trăsăturile obținute în natură. Sinuozitatea și complexitatea formelor au funcționat ca un fel de confirmare a limitelor pe care producția industrială le-ar avea în lumea artei. Cu alte cuvinte, existența formelor de plante și animale ar demonstra distanța exactă care diferă opera artistică de reproducerea efectuată de mașini.
În același timp, trebuie să subliniem și faptul că opțiunile pentru acest stil s-au manifestat prin alegerea materialelor care erau departe de materia primă întâlnită în mod obișnuit în mediile de fabricație. Materialele ar trebui să consolideze unicitatea acțiunii artistice, fiind astfel lucrate prin atât de mulți pași și procese încât nu s-ar putea potrivi exact determinării unui produs care ar putea fi refăcut folosind aceleași materiale și aceleași tehnică. Fără îndoială, am avut o provocare ingenioasă la puterea pe care o aveau mașinile în acel moment.
De asemenea, ar trebui să subliniem aici că Art Nouveau a avut o mare putere pentru ca stilul său să se manifeste în diferite domenii ale artei. Astfel, picturile, mobilierul, obiectele decorative și clădirile au integrat aceeași tendință. În domeniul artelor plastice, putem evidenția moștenirea lui Gustav Klimt (1862 - 1918), autorul „O sărutului” (1907); Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901), care semnează „Baile no Moulin Rouge” (1890); și Pierre Bonnard (1867 - 1947), creatorul „Plăcii de mere pe o masă” din 1905.
În arhitectură și decorare este posibil să se găsească un număr mare de obiecte care reprezintă această tendință. Atât în exteriorul, cât și în interiorul clădirilor, am observat existența flăcărilor, florilor, frunzelor și animalelor care confereau organicitatea și naturalețea intenționate de autorii lor. Printre altele, putem evidenția moștenirea lui Antoni Gaudí (1852 - 1926), care s-a remarcat prin mozaicurile sale găsit în Parcul Guell și formele mari și surprinzătoare explorate în Catedrala Sagrada Familia, situată în Barcelona.
În țările braziliene, Art Nouveau a ajuns să apară ca o influență majoră a producției europene. Ediția mai multor postere și reviste de la începutul Republicii a prezentat o ornamentație ocupată de forme florale și curvilinee. În orașul Manaus, prosperitatea economică provocată de comerțul cu cauciuc a deschis spațiu pentru acest nou tip de concept. În general, influența stilului a fost denumită în mod obișnuit sub numele de „artă florală”.
De Rainer Sousa
Maestru în istorie
Sursă: Școala din Brazilia - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm