Narcis
În mine voiam să văd. tremurat,
Pliat în două peste propria mea fântână...
Ah, ce față cumplită și ce cadru
Acest corp languros al meu s-a ascuns!
O gură de mormânt, închisă și rece,
A cărui tăcere a sfinxului o aud bine!
O, tânărul frumos, ochii dornici,
Pe frunte transpirând melancolie!
Așa mi-am dorit eu în aceste imagini.
Poeziile mele rafinate și sălbatice,
Dorința mea îi brăzdează în roșu:
Că trăiesc așteptând această noapte ciudată,
Noapte de dragoste unde mă bucur și o am,
... Jos în fundul fântânii la care mă uit!
José Régio
Poezia pe care ați citit-o acum este a scriitorului portughez José Régio, unul dintre cei mai mari exponenți ai literaturii portugheze, fondator și director al aclamatei Revista Presença, cea mai de succes publicație literară din anii modernismului din Portugalia. Foaia de artă și critică a început să circule la 10 martie 1927, răspândind idealurile Prezenței, o mișcare estetică care a marcat a doua fază a modernismului portughez.
Succesor al revistei Orpheu, fondată de scriitori
Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro și Almada Negreiros (printre altele) în 1915, Revista Presença avea ca principal obiectiv să insereze Portugalia în contextul cultural al Europa modernă, promovând în țară principalele nume ale literaturilor străine care până atunci erau necunoscute sau neglijat. A fost, în acest fel, unul dintre cele mai influente și mai longevive corpuri literare din Portugalia, care lupta împotriva provincialismul panoramei culturale portugheze, permițând schimbul cultural și estetic cu ceilalți literaturile.Adevărata Originalitate și Falsă Originalitate
În artă, tot ceea ce este original este viu. Tot ceea ce provine din partea cea mai virgină, cea mai adevărată și cea mai intimă a unei personalități artistice este originală. Prima condiție a unei opere vii este, prin urmare, să ai o personalitate și să o asculți. Acum, ceea ce personalizează un artist este, cel puțin superficial, ceea ce îl diferențiază de ceilalți (artiști sau nu) s-a născut o anumită sinonimie între adjectivul original și multe altele, cel puțin superficial legate de; de exemplu: adjectivul excentric, ciudat, extravagant, bizar... Acesta este modul în care toată originalitatea calculată și vicleană este falsă.
Acesta este modul în care literatura moartă aparține și celei în care un autor se preface original, fără o personalitate proprie. Excentricitatea, extravaganța și ciudățenia pot fi puternice - dar numai atunci când sunt naturale pentru un anumit temperament artistic. Pe lângă alte calități, produsul acestor temperamente va avea farmecul celor rare și neașteptate. Afectate, astfel de calități nu vor fi altceva decât un truc literar.
(José Régio, în 'Presença, Folha de Arte e Crítica, prima ediție, 03/10/1927)
spre deosebire de Orfism (ale cărui idealuri sunt foarte asemănătoare cu prima fază a modernismului brazilian), care a combătut pastismul și tradiționalismul esteticii literare actuale, privind spre omul și condiția sa în lumea modernă, Prezența a creat o literatură introspectivă și intimă, foarte apropiată de teoriile inconștientului uman apărate de Sigmund Freud. Proust și Dostoievski au fost principalele influențe ale scriitorilor prezențiști, nume care au imprimat în lucrările lor o puternică trăsătură psihologizantă. Aceste caracteristici au făcut din Prezență ținta criticilor dure, critici care i-au acuzat pe reprezentanții săi să producă o literatură înstrăinată, ignorând gravele crize politice și economice cu care se confruntă Europa la sfârșitul celui de-al doilea deceniu al secolului XX.
Identitate
Am ucis luna și lumina difuză a lunii.
Vreau versurile de fier și de ciment.
Și în loc de rime, folosesc
Consonanțele care există în suferință.
Universal și deschis, instinctul meu începe
Fiecărei inimi care se luptă afectate.
Și luptați după cum știți și cum puteți:
Oferă frumusețe și sens fiecărui strigăt.
Dar ca inscripțiile de pe stânci
Au o durată mai mare,
Petrec ore și zile
Întărirea formei emoției.
Miguel Torga
Printre autorii principali ai perioadei se remarcă José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro și Branquinho da Fonseca, scriitori implicați în program estetic al Prezenței care avea ca unul dintre idealurile sale să interogheze sensul existenței umane, departe de academicism și de programul ideologizant răspândit de Orfism. Conform manifestului grupului, scris de José Régio (considerat marele teoretician dintre prezentatori), „the Scopul artei este doar de a produce pentru noi această emoție atât de specială, atât de misterioasă și poate atât de complexă: emoția estetică". Deși au recunoscut importanța orfismului, scriitorii prezențiști au căutat poezii care excelează la individ, asociindu-l cu o concepție a artei metafizice și abstracte în care subiectivitatea era mai importantă decât adevărul obiectiv sau raţional.
Prezența a continuat ca fiind cel mai important curent literar din literatura portugheză până în 1940, când a fost publicată ultima ediție a Revista Presença. Marele merit al scriitorilor prezenți a fost cu siguranță publicitatea realizărilor primei generații moderniste - la fel ca și reprezentanți ai celei de-a doua generații a modernismului brazilian - consolidând astfel o nouă estetică literară și deschizând ușile către mișcare care va urma, Neorealismul, a treia fază a modernismului portughez care a fost puternic influențată de romanul regionalist Brazilian.
De Luana Castro
Absolvent în Litere
Sursă: Școala din Brazilia - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm
