Een van de grootste zorgen van de nazisme was de verspreiding van hun esthetische opvattingen over kunst, gekoppeld aan hun ideologische en politieke opvattingen, met behulp van de kunst als propagandawapen van hun idealen.
Ze baseerden hun producties op interpretaties van het darwinistische evolutionisme en theorieën over eugenetica, in een poging natuurlijke perfectie te presenteren door de eliminatie van onzuivere en verderfelijke lichamen die niet in overeenstemming waren met het nastreven van het zuivere Duitse ras, een sterk ras dat superieur is aan de te veel.
Een van de uitgangspunten van de nazi-kunst was het herstel van het naturalisme, maar geïdealiseerd volgens Arische superioriteitsopvattingen. Het doel zou zijn om te ontsnappen aan ingewikkelde abstracties en zich te concentreren op de uitdrukking van een wereld die zou heersen in de toekomst, een mooie, idyllische, klassieke en deugdzame wereld, zoals de sterke Duitse natie zou zijn na haar overwinning op de anderen volkeren.
De thema's die door het naziregime zijn gekozen om artistiek tot uitdrukking te komen, moeten in overeenstemming zijn met de nationaal-socialistische opvatting van kunst. Zoals Hitler in 1935 schreef: "Hoewel we er zeker van zijn om in de politiek correct uit te drukken, geest en de bron van het leven van onze mensen, we geloven ook dat we het natuurlijke equivalent ervan kunnen herkennen en voer het uit" (Avonturen in de geschiedenis, Uitgave 47, juli 2007, p. 36). Met dit in gedachten organiseerden de nazi's in 1937 de tentoonstelling van Grote Duitse Kunst in het nieuw opgerichte Huis van Duitse Kunst.
Naast het bedenken en produceren van een nazi-kunst, begon het Hitler-regime na te streven wat: beschouwd als een gedegenereerde kunst, verbonden met moderne avant-gardebewegingen, die zich vervolgens door de Europa. In Duitsland werden verschillende kunstenaars vervolgd, zoals de schilders Otto Dix, Emil Nolde en Erich Heckel. Anderen werden van hun post aan het hoofd van culturele instellingen ontheven en duizenden kunstwerken werden vernietigd. Het Bauhaus, het belangrijkste centrum voor de verspreiding van de avant-garde in de beeldende kunst en architectuur, werd gesloten.
Zelfs voordat hij aan de macht kwam, had Hitler de moderne artistieke productie in zijn boek gedefinieerd mijn kamp (Minha Luta, 1923), en op het nazi-partijcongres in Neurenberg, in 1933, herhaalde hij de definitie: “Als alles waaraan bevallen was het resultaat van een innerlijke ervaring, dus ze zijn een publiek gevaar en moeten onder toezicht staan. dokter. [...] Als het pure speculatie was, dan moeten ze in een instelling zijn geweest die geschikt is voor bedrog en fraude”.
Het praktische resultaat van dit perspectief van vervolging van het modernisme kwam met het houden van de tentoonstelling Kunst entartete- in het Portugees, gedegenereerde kunst. De tentoonstelling, die in 1937 in München werd gehouden, had tot doel de moderne kunst te verdedigen en de in heel Duitsland geconfisqueerde werken te presenteren in een rommelig, afwisselend werk van gerenommeerde kunstenaars met foto's van geesteszieken, voorzien van moraliserende politieke commentaren en titels veranderd.
Naast werken van onder meer Pablo Picasso, Henri Matisse, Piet Mondriaan, de nazi-schilder en politicus Adolf Ziegler hij definieerde de tentoongestelde werken als volgt: “Om ons heen wordt de monsterlijke vrucht gezien van waanzin, onvoorzichtigheid, onbekwaamheid en volledigheid degeneratie. Wat deze tentoonstelling te bieden heeft, wekt bij ons allemaal afschuw en afkeer op” (Avonturen in de geschiedenis, Uitgave 47, juli 2007, p. 32). De werken geselecteerd door de minister van Propaganda Joseph Goebbels werden gezien door meer dan 2 miljoen mensen, en vertegenwoordigden een ander van de gevechten die de nazi's voerden, nu op het gebied van kunst, voor het opleggen van hun opvattingen over biologische en sociale superioriteit.
Afbeeldingscredits: nephthali en Shutterstock.com
Door Tales Pinto
Afgestudeerd in geschiedenis
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm