DE Taal van het modernisme het is pretentieloos en houdt zich niet bezig met formele normen.
Dit komt omdat veel schrijvers die tot het begin van de beweging behoorden, braken met syntaxis, metrieken en rijmpjes.
Zo benaderden ze informele, subjectieve, originele, kritische, sarcastische en ironische taal.
Bedenk dat het modernisme een artistiek-literaire beweging was die in de 20e eeuw in Brazilië en over de hele wereld ontstond.
Modernistische literaire productie viel op in poëzie en proza en brak met de huidige esthetische normen.
Kenmerken van het modernisme
Het modernisme in Brazilië werd gestimuleerd door de Week van de Moderne Kunst in 1922, die grote invloed kreeg van de Europese artistieke avant-gardes.
DE Week van de moderne kunst het vertegenwoordigde een moment van cultureel bruisen. Het was gebaseerd op de breuk, de bevrijding van de kunst en dus op de esthetische vernieuwing en consolidering van een waarlijk nationale kunst.
In Brazilië had het thema van het modernisme vooral een nationalistisch opschepperig karakter.
Dit kenmerk werd opgemerkt door de valorisatie van de Braziliaanse taal en folklore, uitgedrukt door de formele vrijheid van vrije en witte verzen (afwezigheid van meter en rijm).
Veel manifesten, tijdschriften en groepen die in die tijd opkwamen, gaven uitdrukking aan deze paradigmaverschuiving, bijvoorbeeld:
- Manifest van Pau-Brasil (1924)
- Groen-gele beweging (1925)
- Het tijdschrift (1925)
- Regionalistisch manifest (1926)
- Terra Roxa en andere landen Magazine (1926)
- Festa-tijdschrift (1927)
- Groen Tijdschrift (1927)
- Antropofaag manifest (1928)
Modernistische generaties in Brazilië
Het modernisme in Brazilië is verdeeld in drie fasen:
Genaamd "heroïsche fase” werd gekenmerkt door de vernietiging van waarden en de ontkenning van formalisme in de kunst. De schrijvers Oswald de Andrade, Mario de Andrade en Manuel Bandeira vallen op.
"Pneumothorax" door Manuel Bandeira
"Koorts, bloedspuwing, dyspnoe en nachtelijk zweten.
Een leven dat had kunnen zijn en niet was.
Hoest, hoest, hoest.
Hij liet de dokter komen:
"Zeg drieëndertig."
— Drieëndertig... drieëndertig... drieëndertig...
- Adem.
"Je hebt een uitgraving in je linkerlong en een geïnfiltreerde rechterlong."
'Dus dokter, het is niet mogelijk om een pneumothorax te proberen?'
- Nee. Het enige wat je hoeft te doen is een Argentijnse tango spelen."
Genaamd "Bouwfase”, nemen de schrijvers op dit moment een beetje afstand van de destructieve visie van de eerste fase. Zo consolideerden ze verschillende aspecten van moderne kunst via sociale en historische inhoud.
In modernistische poëzie vallen schrijvers op: Carlos Drummond de Andrade, Cecília Meireles, Murilo Mendes, Jorge de Lima en Vinícius de Moraes.
In het proza (psychologische en regionalistische romans) komen schrijvers aan bod: Graciliano Ramos, José Lins do Rego, Rachel de Queiroz, Jorge Amado en Érico Veríssimo.
"Quadrilha" door Carlos Drummond de Andrade
"Joao hield van Teresa die van Raimundo hield"
die van Maria hield die van Joaquim die van Lili. hield
die van niemand hield.
João ging naar de Verenigde Staten, Teresa naar de
klooster,
Raimundo stierf door een ramp, Maria werd overgelaten aan tante,
Joaquim pleegde zelfmoord en Lili trouwde met J. Kuiken
Fernandes
die de geschiedenis niet was ingegaan."
Ook gekend als "Generatie van 45Deze fase van het modernisme werd gekenmerkt door de zoektocht naar nationale aspecten.
De taal in deze periode krijgt heel andere kenmerken ten opzichte van het begin van de modernistische beweging. Om deze reden werd deze groep literatoren bekend als "neo-Parnasians" of "neo-romantics".
Formele strengheid, van metrum en rijm, rationalisme en evenwicht, zijn berucht in deze generatie die opvalt in poëzie en proza.
In poëzie zijn de kunstenaars die het verdienen genoemd te worden: Mário Quintana en João Cabral de Melo Neto.
In proza richten Guimarães Rosa en Clarice Lispector zich op het intieme universum als een manier om de existentiële vraagstelling en het innerlijke onderzoek van hun personages te presenteren.
“klein gedichtje tegen” door Mario Quintana
"Iedereen die er is
mijn pad versperren,
Ze gaan voorbij…
ik vogel!"
Lees ook:
- Modernisme in Brazilië
- Modernisme in Brazilië: kenmerken en historische context
- Modernisme: alles over beweging in literatuur en kunst
- Kenmerken van het modernisme
- Auteurs van de eerste fase van het modernisme in Brazilië
- Auteurs van de tweede fase van het modernisme in Brazilië
Modernistische generaties in Portugal
Het modernisme in Portugal had als uitgangspunt de publicatie van het tijdschrift "Orpheus”, 1915.
Dit tijdschrift omvatte schrijvers: Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro en Almada Negreiros, die tot de eerste modernistische generatie behoorden.
Net als in Brazilië was het modernisme in Portugal verdeeld in drie fasen:
Orphisme of de Orpheus-generatie
De eerste modernistische generatie in Portugal omvat de periode tussen 1915 en 1927. De volgende schrijvers maken er deel van uit: Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, Luís de Montalvor en de Braziliaan Ronald de Carvalho.
"Portugese Zee" door Fernando Pessoa
"O zoute zee, hoeveel van je zout?
Het zijn tranen uit Portugal!
Omdat we je gekruist hebben, hoeveel moeders huilden,
Hoeveel kinderen hebben tevergeefs gebeden!
Hoeveel bruiden bleven ongehuwd?
Dat je van ons zou moeten zijn, oh zee!
De moeite waard? Alles is het waard
Als de ziel niet klein is.
Wie wil verder gaan dan Bojador
Je moet verder gaan dan pijn.
God de zee het gevaar en de afgrond gaf,
Maar het was in hem dat de lucht werd gespiegeld."
Aanwezigheid of Aanwezigheidsgeneratie
In de tweede modernistische generatie, die de periode tussen 1927 en 1940 omvat, vallen de schrijvers Branquinho da Fonseca, João Gaspar Simões en José Régio op.
"Black Song" van José Régio
"Kom deze kant op" - sommigen met lieve ogen vertellen me
Reik naar mij uit, en veilig
Dat het goed zou zijn als ik ze hoorde
Als ze tegen me zeggen: "Kom deze kant op!"
Ik kijk ze met slappe ogen aan,
(Er zijn ironieën en vermoeidheid in mijn ogen)
En ik kruis mijn armen,
En ik ga er nooit heen...
Mijn glorie is dit:
Creëer onmenselijkheid!
Ga met niemand mee.
— Dat ik met dezelfde onwil leef
Waarmee ik de baarmoeder van mijn moeder scheurde
Nee, daar ga ik niet doorheen! ik ga gewoon waarheen
Ze nemen mijn eigen stappen...
Als niemand van jullie reageert op wat ik wil weten
Waarom herhaal je me: "Kom deze kant op!"?
Ik glijd liever in modderige steegjes,
Wervelen in de wind,
Als vodden, bebloede voeten slepend,
Rondgaan... Als ik op de wereld kwam, was het...
Gewoon om oerbossen te ontmaagden,
En teken mijn eigen voeten in het onontgonnen zand!
Het meeste wat ik doe is waardeloos.
hoe zal je dan zijn?
Dat je me impulsen, tools en moed geeft
Voor mij om mijn obstakels te doorbreken...
Stroomt door je aderen, oud bloed van grootouders,
En je houdt van wat gemakkelijk is!
Ik hou van Far en Mirage,
Ik hou van de afgronden, de stromen, de woestijnen...
Gaan! je hebt wegen,
Je hebt tuinen, je hebt bloembedden,
Je hebt een vaderland, je hebt daken,
En je hebt regels, en verhandelingen, en filosofen, en wijzen...
Ik heb mijn waanzin!
Ik til het op, als een balk, brandend in de donkere nacht,
En ik voel schuim en bloed en gezang op mijn lippen...
God en de duivel leiden, niemand anders!
Iedereen had een vader, iedereen had een moeder;
Maar ik, die nooit begint of eindigt,
Ik ben geboren uit de liefde die bestaat tussen God en de Duivel.
Ach, laat niemand mij vrome bedoelingen geven,
Niemand vraagt mij om definities!
Niemand zegt me: "kom deze kant op"!
Mijn leven is een storm die brak,
Het is een golf die hoog groeide,
Het is nog een atoom dat geanimeerd is geworden...
Ik weet niet waar ik heen ga,
Ik weet niet waar ik heen ga
Ik weet dat ik die kant niet op ga!"
neorealisme
Neorealistische literatuur in Portugal begon in 1940 met de publicatie van de roman "Gaibes" van Alves Redol. In deze generatie vallen naast Alves Redol, Ferreira de Castro en Soeiro Pereira Gomes op.
"Gaibéus" van Alves Redol
"Het was drie dagen geleden dat de tractor stopte en de gieter zag geen druppel water uit de Taag.
De rijstboer, geperst door zijn baas, liep op een haspel, door zwaden en lijnen, bekeek de bedden met de blondste kolf, spijkeren, nu hier, dan daar, zodat het water naar de rioolgracht zou gaan en de ranches zeisen in de rijstveld.
Met zijn schop omhoog, rustend op zijn schouder, dacht "Mr Arriques" er al aan om naar huis te gaan, want slechts een paar weken zouden gaan van bloeden tot het plukken van de bes.
- Wat een rijke oogst! Ik liep erin als een schaduw achter een gebroken ziel, maar de baas grist meer dan veertig zaden. Als anderen het met jaloezie zouden kunnen eten...
En hij wierp zijn blik op de mantel van gouden pluimen, die door de richels werden geperforeerd en de zachte bries rimpelde, als een voorhamer in een oceaan van goud.
Daar en hier, een stukje groen dat het chroom verraadde dat de zon eruit trok, een indicatie van een hoofd dat de schoffels in de grondwerken niet hadden neergeslagen.
- Alleen de baas liep niet op vuur vanwege de ranch, zes dagen weken zou hem behoorlijk goede tassen opleveren. Dus... voegt nog steeds een oogst toe, want er is hier geen andere.
Ik heb acht maanden gelopen met die combo's van boven naar beneden. Ten eerste, van vlaggen die vizier uithaalden om hem van de lanen te tillen en mannen de sloot in te sturen, totdat de bakken een vel water konden bevatten om te zaaien; om vervolgens de stroom die Lezíria elke dag binnenkwam door de hoofdgieter te leiden, opdat hun rijstplanten niet verdrinken of sommigen van de honger omkomen."
