De elementen van het verhaal zijn essentieel in een verhaal dat op zijn beurt een verslag is van de gebeurtenissen en acties van zijn personages.
We kunnen als voorbeelden van verhalende teksten een roman, een roman, een fabel, een kort verhaal, enz. noemen.
De vertelstructuur is onderverdeeld in: presentatie, ontwikkeling, climax en uitkomst.
Verhaal
O verhaal het is het thema of onderwerp van het verhaal dat lineair of niet-lineair kan worden verteld.
Er is ook de psychologische plot gericht op de gedachten van de personages. Het verhaal kan chronologisch worden verteld, naar aanleiding van het optreden van acties.
Verteller
De verteller, ook wel verhalende focus, staat voor de "stem van de tekst". Afhankelijk van hoe ze handelen in vertelling, worden ze ingedeeld in drie typen:
Verteller karakter
O verteller karakter neemt deel aan het verhaal als een personage in de plot. Hij kan het hoofdpersonage zijn, of zelfs een bijpersonage.
Daarom, als de tekst dit type verteller heeft, wordt het verhaal verteld in de 1e persoon enkelvoud (I) of meervoud (wij).
Waarnemer Verhalenverteller
De naam zelf geeft aan dat dit type verteller het verhaal kent op een manier dat hij de feiten observeert en rapporteert.
Echter, in tegenstelling tot de karakterverteller, waarnemer verteller doet niet mee aan de geschiedenis. Dit type overlevering wordt gedaan in de 3e persoon enkelvoud (hij, zij) of meervoud (zij, zij).
alwetende verteller
O alwetende verteller is degene die het hele verhaal kent. In tegenstelling tot de oplettende verteller, die de feiten met zijn eigen ogen vertelt, weet deze alles over de andere personages, inclusief hun gedachten en ideeën.
In dit geval kan het verhaal worden verteld in de 1e persoon of de 3e persoon.
Opmerking: Het is belangrijk om te benadrukken dat de "stem van de tekst" niet de "stem van de auteur van de tekst" vertegenwoordigt.
karakters
De personages in een verhaal zijn de mensen die in het verhaal aanwezig zijn. Als ze erg belangrijk zijn, worden ze hoofdpersonages of protagonisten genoemd.
Degenen die in het verhaal voorkomen, maar geen grote bekendheid hebben, zijn de secundaire personages, ook wel ondersteunende personages genoemd.
Tijd
Elke vertelling heeft een tijd die de periode bepaalt waarin het verhaal zich afspeelt.
Het kan chronologisch zijn, wanneer het een volgorde van gebeurtenissen volgt, of psychologisch, die geen lineariteit van feiten volgt, omdat het een innerlijke tijd is die zich voordoet in de hoofden van de personages.
In het laatste geval mengt hij verleden, heden en toekomst, en volgt zo de gedachtenstroom van de betrokkenen bij het plot.
Merk op dat de gebruikte tijduitdrukkingen deze markering aangeven, bijvoorbeeld: vandaag, de volgende dag, vorige week, dat jaar, enz.
Ruimte
De ruimte van het verhaal is waar het zich ontwikkelt. Het kan fysiek of zelfs psychisch zijn.
In het eerste geval wordt de plaats aangegeven waar het verhaal zich afspeelt, of het nu een boerderij, een stad, een strand, enz. Ze worden ingedeeld in gesloten ruimten (huis, kamer, ziekenhuis, enz.) of open ruimten (straten, dorpen, steden, enz.).
De psychologische ruimte daarentegen is de innerlijke omgeving van een personage, dat wil zeggen dat er geen fysieke ruimte is die wordt onthuld. In dit geval wordt het verhaal dus verteld in een stroom van gedachten, gevoelens.
Verhalend voorbeeld
Om de verschillende elementen waaruit het verhaal bestaat beter te begrijpen, volgt hieronder een fragment uit de roman van Clarice Lispector "Sterrenuur".
“Van de verstikkende zomers van de zwoele straat in Akko voelde ze alleen maar zweet, een zweet dat stonk. Dit zweet lijkt mij van slechte oorsprong te zijn. Ik weet niet of ze tuberculose had, ik denk het niet. In het donker van de nacht een man die fluit en zware stappen, het gehuil van de verlaten straathond. Ondertussen – de stille sterrenbeelden en de ruimte die tijd is die niets met haar en met ons te maken heeft. Want zo gingen de dagen voorbij. De hanenkraai in de bloedige dageraad gaf een nieuwe betekenis aan haar verdorde leven. Bij zonsopgang was er een luidruchtige vogel in Rua do Acre: het leven ontsprong op de grond, vrolijk tussen de stenen.
Rua do Acre om in te wonen, Rua do Lavradio om te werken, dokken in de haven om op zondag te gaan spioneren, af en toe een lange fluittoon van een vrachtschip waarvan men niet weet waarom het haar hart pijn deed, een of ander heerlijk hoewel een beetje pijnlijk om over te zingen haan. De haan kwam nooit. Het kwam van het oneindige naar haar bed en gaf haar dankbaarheid. Ondiep slapen omdat ik bijna een jaar verkouden was. Hij had een droge hoest bij zonsopgang: hij verstikte het met het dunne kussen. Maar de huisgenoten – Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José en Maria alleen – vonden het niet erg. Ze waren te moe van het werk dat niet minder zwaar was omdat het anoniem was. Eentje verkocht Coty-poeder, maar wat een idee. Ze draaiden de andere kant op en vielen weer in slaap. De ander kuchte totdat het hen in een diepere slaap bracht. Is de lucht naar beneden of naar boven? dacht de noordoostelijke vrouw. Liggend wist ik het niet. Soms had ik voor het slapengaan honger en werd ik een beetje gek als ik aan de dij van een koe dacht. De remedie was toen om goed gekauwd op papier te kauwen en door te slikken.”
In dit kleine fragment van het werk kunnen we een deel van de plot, ruimte, tijd van de plot en enkele hoofd- en secundaire personages identificeren.
Toelatingsexamen Oefeningen met feedback
1. (Enem 2009 - aangepast)
[...] het was al de tijd dat ik coëxistentie als levensvatbaar zag, alleen vroom eisend van dit algemeen belang, mijn deel, het was al de tijd dat ik instemde met een contract, weggaan veel dingen van buitenaf zonder toe te geven, maar in wat voor mij van vitaal belang was, was het de tijd dat ik het schandalige bestaan van onberispelijke waarden erkende, de ruggengraat van elke 'bestellen'; maar ik had niet eens de nodige adem, en zonder adem werd mij de verstikking opgelegd; het is dit bewustzijn dat me bevrijdt, het is vandaag dat me duwt, mijn zorgen zijn nu anders, mijn universum van problemen is vandaag anders; in een rare wereld - zeker onscherp vroeg of laat wordt alles gereduceerd tot een gezichtspunt, en jij die leeft de menswetenschappen verwent, vermoedt hij niet eens dat hij een grap verwent: het is onmogelijk om de wereld van waarden te ordenen, niemand maakt het huis schoon van de duivel; Ik weiger daarom na te denken over waar ik niet meer in geloof, of het nu liefde, vriendschap, familie, iqreja, menselijkheid is; Ik verpest dit allemaal! Het bestaan beangstigt me nog steeds, maar ik ben niet bang om alleen te zijn, het was bewust dat ik voor ballingschap koos, en vandaag is het cynisme van de grote onverschilligen genoeg [...].
Nassar, geb. een glas cholera. Sao Paulo: Companhia das Letras, 1992
In de soapserie Een glas cholera, maakt de auteur gebruik van stilistische en expressieve middelen die typerend zijn voor de literatuur die in de jaren 70 van de vorige eeuw werd geproduceerd vorige eeuw in Brazilië, die, in de woorden van criticus Antonio Candido, “esthetische voorhoede en bitterheid combineren politiek".
Met betrekking tot het behandelde onderwerp en het verhalende ontwerp van de roman:
a) is geschreven in de derde persoon, met een alwetende verteller, die het geschil tussen een man en een presenteert vrouw in nuchtere taal, passend bij de ernst van het politiek-sociale thema van de dictatuurperiode leger.
b) articuleert het discours van de gesprekspartners rond een verbale strijd, overgebracht door eenvoudige en objectieve taal, die de situatie van sociale uitsluiting van de verteller tracht te vertalen.
c) vertegenwoordigt de literatuur van de jaren 70 van de 20e eeuw en behandelt, door middel van een duidelijke en objectieve uitdrukking en vanuit een afstandelijk gezichtspunt, de problemen van verstedelijking in grote Braziliaanse metropolen.
d) getuigt van kritiek op de samenleving waarin de personages leven, door middel van een continue verbale stroom met een agressieve toon.
e) vertaalt, in subjectieve en intieme taal, vanuit het interne gezichtspunt, de psychologische drama's van moderne vrouwen, die zich bezighouden met de kwestie van prioriteit geven aan werk ten koste van het gezinsleven en life liefdevol.
Alternatief d: getuigt van kritiek op de samenleving waarin de personages leven, via een continue verbale stroom met een agressieve toon.
2. (Vijand 2013)
"Alles in de wereld begon met een ja. Een molecuul zei ja tegen een ander molecuul en het leven was geboren. Maar vóór de prehistorie was er de prehistorie van de prehistorie en er was het nooit en er was het ja. Er is altijd geweest. Ik weet niet wat, maar ik weet dat het universum nooit is begonnen.
[...]
Zolang ik vragen heb en er geen antwoord is, blijf ik schrijven. Hoe te beginnen bij het begin als dingen gebeuren voordat ze gebeuren? Als er vóór de prehistorie al apocalyptische monsters waren? Als dit verhaal niet bestaat, zal het bestaan. Denken is een daad. Gevoel is een feit. De twee samen – ik ben degene die schrijft wat ik schrijf. [...] Geluk? Ik heb nog nooit een gekker woord gezien, uitgevonden door noordoostelijke vrouwen die massaal rondlopen.
Zoals ik nu zal zeggen, zal dit verhaal het resultaat zijn van een geleidelijke visie - gedurende twee en een half jaar heb ik langzaam het waarom ontdekt. Het is een visie op de nadering van. Van wat? Wie weet of ik het later weet. Alsof ik schrijf en tegelijkertijd word ik gelezen. Ik begin gewoon niet met het einde dat het begin zou rechtvaardigen - zoals de dood lijkt te zeggen over het leven - omdat ik de voorafgaande feiten moet vastleggen."
LISPECTOR, C. Sterren uur. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
De uitwerking van een eigenaardige verhalende stem volgt het literaire traject van Clarice Lispector en culmineert in het werk sterren uur, 1977, het jaar van de dood van de schrijver. In dit fragment wordt deze eigenaardigheid opgemerkt omdat de verteller
a) observeert de gebeurtenissen die hij vertelt vanuit een ver perspectief, onverschillig voor de feiten en personages.
b) vertelt het verhaal zonder zich zorgen te hebben gemaakt om de redenen te onderzoeken die hebben geleid tot de gebeurtenissen waaruit het is samengesteld.
c) openbaart zich als een subject dat reflecteert op existentiële kwesties en op de constructie van het discours.
d) geeft toe dat het moeilijk is om een verhaal te schrijven vanwege de complexiteit van het kiezen van de exacte woorden.
e) stelt voor om kwesties van filosofische en metafysische aard te bespreken die ongebruikelijk zijn in fictieve verhalen.
Alternatief c: onthult een onderwerp dat reflecteert op existentiële kwesties en op de constructie van discours.
3. (FUVEST) “(…) Escobar kwam uit het graf, uit het seminarie en uit Flamengo om met me aan tafel, ontvang me op de trap, kus me 's morgens in de studeerkamer, of vraag me' s avonds om de zegen van de Op maat. Al deze acties waren weerzinwekkend; Ik tolereerde ze en oefende ze, om mezelf en de wereld niet te ontdekken. Maar wat ik ook voor de wereld kon verbergen, ik kon het mij niet aandoen, die dichter bij mij woonde dan wie dan ook. Toen moeder noch kind bij mij was, was mijn wanhoop groot, en ik zwoer ze allebei te doden, nu door slag, nu door langzaam, om te delen door het tijdstip van de dood alle minuten van het leven vervaagd en gekweld. Toen ik echter naar huis terugkeerde en boven aan de trap het kleine schepsel zag dat me wilde en op me wachtte, was ik ongewapend en stelde ik de straf van de ene op de andere dag uit.
Wat er in die donkere dagen tussen Capitu en mij is gebeurd, zal hier niet worden opgemerkt, omdat het zo klein en herhaald is, en al zo laat dat het niet kan worden gezegd zonder falen of vermoeidheid. Maar de belangrijkste wel. En het belangrijkste is dat onze stormen nu continu en verschrikkelijk waren. Voordat we dat slechte land van waarheid ontdekten, hadden we andere die van korte duur waren; al snel werd de lucht blauw, de zon helder en de zee vlak, waardoor we de zeilen weer openden die ons naar de mooiste eilanden en kusten van de universum, totdat een nieuwe windvlaag alles vernietigde, en wij, op de deken, wachtten op een nieuwe kalmte, die noch laat noch twijfelachtig was, maar totaal, dichtbij en firma (...)".
(Fragment van het boek) Dom Casmurro, door Machado de Assis)
Het verhaal van de gebeurtenissen waarmee de lezer wordt geconfronteerd in de roman Dom Casmurro, door Machado de Assis, gebeurt in de eerste persoon, dus vanuit het oogpunt van het personage Bentinho. Het zou daarom juist zijn om te zeggen dat ze zichzelf presenteert:
a) trouw aan de feiten en perfect aangepast aan de realiteit;
b) verslaafd aan het eenzijdige perspectief van de verteller;
c) verstoord door de tussenkomst van Capitu die de verteller uiteindelijk leidt;
d) vrijgesteld van elke vorm van inmenging, aangezien het de waarheid nastreeft;
e) besluiteloos tussen het rapporteren van de feiten en de onmogelijkheid om ze te ordenen.
Alternatief b: verslaafd aan het eenzijdige perspectief van de verteller;
Lees meer over het onderwerp op: Verhalende tekst en verhaal.