DE geschiedenis van de cinema in Brazilië het begint in juli 1896, wanneer de eerste filmvertoning van het land plaatsvindt, in de stad Rio de Janeiro.
Wereldwijd begon de bioscoop in december 1895 in de stad Parijs. De getoonde film was Uitgang van arbeiders uit de Lumière-fabriek, van de gebroeders Lumière.
Aanvankelijk was de film stil en pas in de jaren dertig verscheen de gesproken film.
Samenvatting van de geschiedenis van de cinema in Brazilië
In 1887, na het filmdebuut van het land, ging de eerste bioscoop in de hoofdstad Rio de Janeiro open voor het publiek, op aanmoediging van de Italiaanse broers Paschoal Segreto en Affonso Segreto.
Ze waren de pioniers van de cinema in Brazilië, beschouwd als de eerste filmmakers in het land, sinds ze in 1898 opnamen maakten in de Baía de Guanabara.
Het jaar daarop filmde Pachoal Segreto in de stad São Paulo tijdens de viering van de eenwording van Italië.
Het was echter pas aan het begin van de 20e eeuw dat São Paulo zijn eerste bioscoop had, genaamd Bijou Theatre.
Een van de eerste problemen van de bioscoopproductie in het land was het gebrek aan elektriciteit, dat pas in 1907 werd opgelost met de installatie van de Ribeirão de Lages-fabriek in Rio de Janeiro.
Na dit evenement groeide het aantal zalen in de stad Rio de Janeiro aanzienlijk tot ongeveer 20 tentoonstellingsruimten.
Twintigste eeuw en de uitbreiding van de cinema in Brazilië
Aanvankelijk hadden de films een documentair karakter. In 1908 presenteert de Portugees-Braziliaanse filmmaker António Leal zijn film de wurgers, beschouwd als de eerste Braziliaanse fictiefilm, die 40 minuten duurt.
Jaren later, in 1914, werd de eerste speelfilm in het land geproduceerd door de Portugees Francisco Santos, getiteld De misdaad van de wetlands, die meer dan twee uur duurt.
Na de Eerste Wereldoorlog (1914-1918) was er echter een crisis in de Braziliaanse cinema, die het was gedomineerd door Amerikaanse producties (Hollywood-cinema), waardoor de cinema werd verzwakt nationaal.
Daarom bereikte de Braziliaanse cinema in de jaren '20 en '30 een grote expansie met de publicaties van filmmagazines Voor iedereen, Selecteer en de Filmkunst en ook met producties die zich over verschillende uithoeken van het land verspreiden, de regionale cycli.
Het was in de jaren '30 dat de eerste grote filmstudio in Brazilië werd opgericht: "Cinédia".
De belangrijkste producties van die tijd waren: Limiet (1931), door Mario Peixoto; de stem van carnaval (1933), door Ademar Gonzaga en Humberto Mauro en ruwe spijkerstof (1933) door Humberto Mauro.
Atlantis en Chanchadas
In de jaren 40 verschenen de genres van "chanchadas", low-budget komisch-musicalfilms.
Deze stijl is samen met de filmmaatschappij ontstaan Cinematografisch Atlantis, opgericht op 18 september 1941 in Rio de Janeiro door Moacyr Fenelon en José Carlos Burle.
De belangrijkste acteurs van de Atlantis waren Oscarito, Grande Otelo en Anselmo Duarte. De films die de aandacht verdienen zijn: Tiao kind (1941), Verdriet betaalt geen schulden (1944) en carnaval in vuur en vlam (1949).
Oprichting van Vera Cruz
In 1949 werd de Vera Cruz-studio opgericht, gebaseerd op de vormen van de Amerikaanse cinema, waarin producenten probeerden meer geavanceerde producties te produceren. Mazzaropi was de meest succesvolle artiest van de studio.
Vera Cruz vertegenwoordigde een mijlpaal in de industrialisatie van de nationale cinematografie. Op dat moment werd de film gemarkeerd de cangaceiro (1953), de eerste Braziliaanse film die het festival van Cannes won.
Bovendien verscheen in 1954, toen Vera Cruz failliet ging, de eerste Braziliaanse kleurenfilm: Bestemming in de problemen, door Ernesto Reman.
Merk op dat in 1950 het eerste televisiestation in Brazilië werd opgericht, Tevê Tupi, en dat veel acteurs van Vera Cruz bij Tupi begonnen te werken.
Nieuwe bioscoop
Met een revolutionair karakter werd de nieuwe bioscoop in de jaren 60 geconsolideerd, gericht op maatschappelijke en politieke thema's.
In de jaren vijftig werden films beschouwd als voorlopers van Cinema Novo, zoals: 40 graden rivier, door Nelson Pereira dos Santos.
Van cinema novo vallen producties van de Bahiaanse filmmaker Glauber Rocha op: God en de duivel in het land van de zon (1964) en De Draak van het Kwaad tegen de Heilige Krijger (1968).
Bekijk de trailer voor De Draak van het Kwaad tegen de Heilige Krijger:
Cinema Marginaal of "Udigrudi"
Later, eind jaren zestig en begin jaren zeventig, verscheen ook de marginale cinema, ook wel bekend als “Údigrudi” (1968-1970). De grootste producenten van deze lijn waren "Boca do Lixo" in SP en "Belair Filmes" in RJ.
Deze producties sloten nauw aan bij de tegencultuurbeweging, revolutionaire ideologieën en ook bij tropicalismo, een muzikale beweging die tegelijkertijd plaatsvond. Het leed onder grote censuur door het militaire regime dat in het land was geïnstalleerd.
Deze lijn was gebaseerd op experimentele cinema met een radicaal karakter. Een belangrijke speelfilm was De Red Light Bandiet (1968), geregisseerd door Rogério Sganzerla.
Creatie van Embrafilme
In 1969 werd Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) opgericht, die bleef tot 1982.
Opgericht in de volle context van de militaire dictatuur, steunt de regering het idee, met als doel film te gebruiken als een belangrijk instrument voor staatscontrole.
In dit kader financiert de Staat cinematografische producties, waardoor er ruimte komt voor nationale producties.
Boca do Lixo en Pornochanchadas
Begin jaren 70 voerden in So Paulo de goedkope producties van de “Boca do Lixo”-beweging pornochanchadas uit, gebaseerd op Italiaanse komedies en met een sterk erotisch gehalte.
Dit genre had een enorme bekendheid in het decennium, waardoor het een groot commercieel succes werd in Brazilië. Als voorbeeld hebben we de film De maagdelijke weduwe (1972), door filmmaker Pedro Carlos Rovai.
De pornochanchada kende een enorme achteruitgang in de jaren 80 en verloor zijn publiek aan hardcore pornofilms, die steeds meer ruimte kregen in Brazilië en in de wereld.
Hoewel de filmproductie aan het eind van de jaren zeventig terugliep, waren films als Dona flor en haar twee echtgenoten (1976), van filmmaker Bruno Barreto, waren succesvol.
juffrouw bloem had meer dan 10 miljoen kijkers. Naast hem, komische films met de bende van stuntelend ze trokken miljoenen mensen aan.
Braziliaanse filmcrisis
Met de komst van de videorecorder in de jaren 80 markeert de wildgroei van verhuurbedrijven dat decennium in het land.
Op dat moment, het einde van de dictatuur en het ontstaan van een economische crisis, leidde de nationale cinema tot een grote neergang.
Producenten hadden dus niet het geld om hun films te produceren en kijkers konden ze ook niet meer bekijken.
In de jaren 80 verdienen ze het om te worden uitgelicht De man die zich tot sap wendde (1980), door João Batista de Andrade, Jango(1984), door Silvio Tendler en Geit gemarkeerd om te sterven (1984), door Eduardo Coutinho en Pixote, de wet van de zwaksten (1980) door Hector Babenco.
Eind jaren tachtig verscheen de documentaire 1980 Bloemeneiland (1989), door Jorge Furtado, die ook een tijdperk markeerde. Bekijk hier deze belangrijke korte film van 13 minuten:
Met de komst van Fernando Collor aan de macht verergert de crisis. Naast de privatiseringen dooft de nieuwe president het ministerie van Cultuur en maakt hij een einde aan Embrafilme, Concine en de Braziliaanse Cinema Foundation.
Bioscoop hervatten
Het was dus pas in de tweede helft van de jaren negentig dat de cinema aan kracht won met de productie van nieuwe films. Deze periode werd bekend als "Retake Cinema" na jaren ondergedompeld te zijn in de crisis.
Hieruit groeit de productie van films en ontstaan er verschillende festivals in het land. Er wordt ook een secretariaat voor audiovisuele ontwikkeling opgericht, waarbij nieuwe wetgeving wordt ingevoerd, de "Audiovisuele wet".
Vanaf 1995 begon de Braziliaanse cinema uit de crisis te komen met de productie van de film Carlota Joaquina, Prinses van Brazilië (1994) door Carla Camurati, de eerste gemaakt door de audiovisuele wet.
In dit decennium zijn de producties de bende (1995), door Fábio Barreto en Wat is deze kerel? (1997), door Bruno Barreto.
er is nog steeds Centraal do Brasil (1998), geregisseerd door Walter Salles, waarvan je de trailer hier kunt bekijken:
21e eeuw en de herneming van cinema
Aan het begin van de 21e eeuw krijgt de Braziliaanse cinema opnieuw erkenning op het wereldtoneel, met verschillende films die zijn genomineerd voor festivals en de Oscars.
Als voorbeeld hebben we:Gods stad (2002) door Fernando Meirelles; Carandiru (2003) door Hector Babenco; Elite Squad (2007) door José Padilha; en terwijl de nacht niet komt (2009), door Beto Souza en Renato Falcão.
In 2015, de productie: Hoe laat komt ze terug?, van Anna Muylaert, was eveneens succesvol.
Met de introductie van nieuwe technologieën (bijvoorbeeld 3D) groeien producties en het aantal bioscopen in het land steeds meer.
Sommige onderzoekers in het gebied noemen de periode de post-terugkeer van de Braziliaanse cinema, waarin de Braziliaanse filmindustrie werd geconsolideerd.
Stop hier niet, lees ook andere gerelateerde teksten.:
- Geschiedenis van de fotografie
- Geschiedenis van theater in Brazilië
