O bioscoopBraziliaans vestigde zich aan het einde van de negentiende eeuw, toen de eerste zitting van bioscoop werd gehouden in Rio de Janeiro. De eerste filmproducties dateren uit 1897 en 1898, en de eerste fictieproducties dateren uit de eerste helft van de 20e eeuw. In de geschiedenis van de Braziliaanse cinema was cinema novo een van de prominente genres.
Toegangook: Samba, een van de belangrijkste manifestaties van de Braziliaanse populaire cultuur
Eerste film die in Brazilië wordt vertoond
Cinema verscheen in 1895, toen de De gebroeders Lumière hebben de cinematograaf uitgevonden, een apparaat waarmee geanimeerde beelden op een scherm of muur konden worden geprojecteerd. Deze uitvinding duurde niet lang om Brazilië te bereiken, en op 8 juli 1896 was het... eerste filmsessie in de geschiedenis van ons land.
Deze tentoonstelling werd gehouden in Rua do Ouvidor, 57, in de stad city Rio de Janeiro, en werd op grote schaal gepubliceerd op het moment. Het bevatte korte films met verschillende afbeeldingen van Europese steden. Het was een elite-evenement, want een tentoonstelling van dit type was behoorlijk duur.
Het jaar daarop, 1897, werd in ons land de eerste vaste bioscoopzaal opgericht, eveneens in Rio de Janeiro. Het was ook gelegen aan de Rua do Ouvidor, vernoemd naar Parijs Nieuws Salon en met als eigenaren Pascoal Segreto en José Roberto Cunha Salles. Films verkregen in Europa en de Verenigde Staten werden erin tentoongesteld.
De acquisitie van deze films was verantwoordelijk voor: Alphonsusgeheim, broer van Pascoal. Hij was verantwoordelijk voor het meenemen van een filmcamera naar Brazilië, het opnemen van de eerste beelden van Bayah uit Guanabara, in juni 1898. De gebroeders Segreto legden ook andere scènes vast uit Rio de Janeiro.
Een andere belangrijke cameraman uit die periode was de Italiaan Vittorio van mei, die eind jaren 1890 beelden van het land maakte. Hij was verantwoordelijk voor de eerste legitieme Braziliaanse opname, met zijn film uit 1897, genaamd Kinderballet op school, in Andaraí.
De eerste vier nationale producties, waaronder de opnames van Vittorio di Maio, stammen allemaal uit de periode 1897-1898. Zijn zij:
Vissersankerplaats in Guanabara Bay
Aankomst trein in Petropolis
Kinderballet op school, in Andaraí
Een kunstenaar die werkt aan de Politeama trapeze
Al deze producties waren in zwart en wit, zwijgen en geproduceerd als korte documentaires.
Niet stoppen nu... Er is meer na de reclame ;)
bioscoop groei
In het eerste decennium van de 20e eeuw kreeg de bioscoop in Brazilië een sterke impuls door de verbetering van het energiesysteem van het land. Als gevolg hiervan waren er in 1907 meer dan 20 cinematografen gevestigd in Rio de Janeiro, waarvan drie grote bioscopen vielen op in de periode: de Grande Cinematograph Rio Branco, de Cinematograph Pathé en de Cinema Paleis|1|.
Tijdens deze periode werden de eerste fictieve producties van onze bioscoop gefilmd en uitgebracht, met de nadruk op de korte film U enwurgers, 1908, en Nhô Anastácio aangekomen van een reis, een komische korte film uitgebracht in 1908. Beide films werden gevolgd door de media, en de U enwurgers het had meer dan 800 vertoningen in ongeveer twee maanden.
In deze periode zijn de eerste producties van filmsgezongenOzo. Dit genre kenmerkte zich door het vertonen van de stomme film, maar dan met live nasynchronisatie. Vrede en Demeer het was een productie van dit genre dat wordt beschouwd als een van de meest succesvolle in de eerste twee decennia van de 20e eeuw.
kracht van buitenlandse cinema
De jaren 1910 zagen de verzwakking van films die in Brazilië werden geproduceerd, vooral na de Eerste Wereldoorlog. Het conflict verzwakte de Europese producties en maakte de weg vrij voor Hollywood, in de Verenigde Staten, om zichzelf te consolideren als 's werelds grootste filmproducent. Al snel werd de Braziliaanse cinema overspoeld door Noord-Amerikaanse producties, die technisch veel beter waren dan de Braziliaanse.
De invloed van de Noord-Amerikaanse cinema won aan kracht in ons land, vooral vanaf het decennium van 1930, toen filmproducenten in de Verenigde Staten zwaar in de markt begonnen te investeren invest Braziliaans. Veel bioscopen begonnen prioriteit te geven aan het vertonen van Hollywood-films, wat de nationale cinema schaadde.
Een van de meest controversiële maatregelen van de periode verwijst naar de faciliteiten gegeven door Getulio Vargas aan buitenlandse filmproducties. De Braziliaanse regering verlaagde de vergoedingen voor geïmporteerde films aanzienlijk en dwong de bioscopen ook om de cinematografische kranten van de nieuwe staat.
Lees verder: Afdeling Pers en Propaganda (DIP) – verspreid de Estado Novo-ideologie via politieke propaganda
Chanchada's
Zelfs met de groei van buitenlandse producties verzette de Braziliaanse cinema zich en ging door met produceren. Een demonstratie hiervan was de opkomst van Cinédia, een filmbedrijf opgericht in 1930. Dit productiehuis was erg belangrijk in de ontwikkeling van de nationale cinema.
Cinédia stond bekend om het produceren van producties waarin musicals en populaire cultuurthema's werden verkend, zoals de Carnaval. Door deze producties kwam een belangrijk figuur in onze bioscoop naar voren: karmozijnroodNee Miranda. De actrice en zangeres nam deel aan films zoals Hallo, Delo carnaval, 1936.
Veel experts zijn van mening dat deze films, geproduceerd door Cinédia, in de jaren dertig, van een formaat zijn dat aanleiding gaf tot een van de eerste succesvolle genres van de nationale cinema: de çschuine streep. Sommige wetenschappers van de nationale cinema begrijpen dat chanchada's in de jaren dertig ontstonden, terwijl anderen erop wijzen dat het in het volgende decennium, de jaren veertig, opkwam en zijn hoogtepunt bereikte in de jaren vijftig.
De chanchadas waren producties die waren gemarkeerd als low-budget en voor mix stemming en drama met musical. De chanchada onderzocht veel thema's die verband hielden met het Braziliaanse carnaval, een succes bij het publiek, maar nogal in twijfel getrokken door de gespecialiseerde critici. De ontwikkeling van chanchada viel samen met de opkomst van pratende films.
Veel specialisten in de Braziliaanse cinema begrijpen dat de chanchada-producties uit de jaren dertig werden gemaakt door Cinédia, en dat deze producties vanaf de jaren 40 werden gemaakt door Companhia Atlântida Cinematografisch.
Onder de succesvolle producties van dit genre vallen de volgende op:
Tamboerijn (1947)
Kennisgeving aan zeelieden (1950)
Noch Simson noch Delila (1954)
de man van Spoetnik (1959)
nieuwe bioscoop
Cinema novo was een van de belangrijkste cinematografische bewegingen in Brazilië, die opkwam in de jaren vijftig en zich uitstrekte tot in de jaren zestig. Deze cinematografische stroming begon de invloed van Hollywood-cinema op nationale producties in twijfel te trekken en had als uitgangspunt de productie rivier, 40 graden.
De nieuwe bioscoop was sterk geïnspireerd door de NeeeorrealismeItaliaans en verder NeeouvellevwaterFrans, en gericht op sociale en politieke benaderingen, het bevorderen van vernietigende kritiek op de sociale ongelijkheid bestaande in Brazilië. De nieuwe bioscoop maakte deel uit van een hele intellectuele beweging die Ik probeerde na te denken over en vraagtekens te zetten bij de realiteit van de Braziliaanse samenleving.
Met betrekking tot cinema novo wijst historica Rosangela de Oliveira Dias op het volgende:|2|:
De stad Rio de Janeiro komt in deze films op een andere manier naar voren, de vrolijke toon van de chanchadas wordt losgelaten, de migratie, sloppenwijken, werkloosheid en de onzekerheid van stedelijke diensten zullen worden geanalyseerd als wanhopig en oneerlijk. Er is geen geluk van overerving om ellende te sussen; het ontbreken van een baan wordt door iemand die niets wil niet als bedrog gezien, het vertaalt zich nu in honger en gebrek aan perspectief. De politie wordt niet langer gezien als een element om kleine conflicten te vergemakkelijken, maar als een onderdrukker van de armsten. De toeristische gebieden zijn op de achtergrond geplaatst, wat aanleiding geeft tot de favela, de met instorting bedreigde hutten en de marginaliteit die zich daar verbergt, angstaanjagend voor de bewoners.
Een van de grote namen in nieuwe cinema was GlauberRots, filmmaker die films produceerde als God en de diabo in tmis zoODaar en land in transelen. Lees voor meer informatie over deze baanbrekende beweging in de Braziliaanse cinema: Çinema Neeei.
andere genres
Zoals we hebben gezien, bestaat de geschiedenis van de Braziliaanse cinema al meer dan honderd jaar en heeft ze in de 20e en 21e eeuw talloze transformaties ondergaan. Na de chanchada en cinema novo stond de Braziliaanse cinema onder strikte controle van het leger tijdens de Militaire dictatuur.
In deze periode is de Pornochanchadas, een filmgenre dat erotische situaties vermengde met humor. Dit genre was zeer invloedrijk in de jaren zeventig en veel van zijn films werden gefinancierd door Embrafilm, Empresa Brasileira de Filmes, het staatsbedrijf dat nationale filmproducties financierde.
De politieke context van het land heeft ook geleid tot een genre dat bekend staat als udigrudi of bioscoopmarginaal, die radicalere standpunten innam en verantwoordelijk was voor verschillende experimentele filmproducties, zoals de klassieker bang Bang. Dit genre werd zwaar onderdrukt door militaire censuur.
Met het einde van de militaire dictatuur en de stimulansen die ontstonden voor audiovisuele productie in Brazilië, van de regering van Fernando Henrique Cardoso, velen begonnen te praten over een hervat film, ernstig verzwakt door de crisis in de Braziliaanse economie die in de jaren tachtig begon.
Toegangook: Afrikaanse cultuur en haar invloed in Brazilië
Belangrijkste Braziliaanse bioscoopproducties
![Fernanda Montenegro, een van de grootste actrices in de nationale cinema, speelde in films als Central do Brasil en Auto da Compadecida.[1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
De Braziliaanse cinema is zeer rijk en heeft verschillende werken van nationale en internationale bekendheid. Onder enkele van de belangrijkste werken van onze bioscoop vallen de volgende op:
Film |
Jaar |
God en de duivel in het land van de zon |
1964 |
Geit gemarkeerd om te sterven |
1984 |
Gods stad |
2002 |
Centraal do Brasil |
1998 |
Pixote, de wet van de zwaksten |
1980 |
Archaïsch gewas |
2001 |
Vooruit, Brazilië |
1982 |
Het verslag van Compadecida |
2000 |
De kus van de spinvrouw |
1985 |
bang bang |
1971 |
Braziliaanse bioscoopdag
De Braziliaanse cinema heeft een herdenkingsdatum die dient om de rijke cinematografische productie van ons land te versterken. Deze datum wordt jaarlijks gevierd op 19 juni, verwijzend naar de opnames van Guanabara Bay door Afonso Segreto, toen hij terugkeerde uit Europa, op 19 juni 1898.
|1| SOUZA, Carlos Roberto de. Wortels van de Braziliaanse cinema. Om toegang te krijgen, klik op hier.
|2| DAGEN, Rosangela de Oliveira. Vertegenwoordigingen van de stad Rio de Janeiro: chanchada en cinema novo. Om toegang te krijgen, klik op hier.
Afbeeldingscredits
[1] André Luiz Moreira en Shutterstock
Door Daniel Neves Silva
Geschiedenis leraar
