O futurisme was een van de aspecten van 20e-eeuwse artistieke voorhoede. Het begon als een beweging in Italië, in 1909-1910, met een sterke toon patriottisch in zijn manifest, maar hij had invloed op de kunsten van andere landen, zoals Frankrijk, Rusland en Brazilië. Deze kunstenaars zagen de toekomst vertegenwoordigd in de snelheid van de auto, in industriële vooruitgang, in elektriciteit, in de grote metropolen, in de tandwielen van machines, kortom in de nieuwe sociale configuratie van het begin van de eeuw, die voor hen een nieuwe wereld en een nieuwe mens vertegenwoordigde.
Verheerlijkende technologie en het begrijpen van de versnelling van motoren en turbines als een bevrijding uit het verleden, verwelkomde de nieuwe uitvindingen enthousiast als de horizon van de menselijke toekomst. "Een strijkijzer is mooier dan een sculptuur", zei Giacomo Balla, een van de grondleggers van de beweging, een bewering die wijst op de breuk die het futuristische voorstel vertegenwoordigt.
Het belangrijkste idee dat futuristen in hun artistieke procedure probeerden op te nemen, was vooral de
snelheid, het vastleggen, of het nu in de schone kunsten of in de literatuur is, deze versnelde beweging die ze om zich heen zagen toenemen. in de woorden van Filippo Marinetti, een andere voorloper van de beweging:“De pracht van de wereld is verrijkt met een nieuwe schoonheid: de schoonheid van snelheid. Een carrièreauto is mooier dan de Victory of Samothrace.”
Historische context
Gemaakt in het begin van 1909 in Milaan, Italië, weergalmde het futurisme a euforie met ontdekkingen en uitvindingen geeft Tweede Industriële Revolutie, die sinds het midden van de negentiende eeuw in Europa aan de gang is en waarvan de technologische vooruitgang in de loop van de decennia is verfijnd.
De vervanging van ijzer door staal versterkte het productiepotentieel, evenals de vervanging van steenkool door olie als belangrijkste hulpbron energie, die de creatie van verbrandingsmotoren mogelijk maakte, die nog steeds aanwezig zijn in auto's, die aan het begin van de eeuw populair werden. XX. Het was ook in deze periode, medio 1908, dat de eerste openbare vluchten plaatsvonden in Parijs, aan boord van de 14-bis. O omgeving was van grote verandering, het verkorten van afstanden, het versnellen van het dagelijks leven.
De Italiaanse futuristische beweging werd in haar ontstaan gekenmerkt door een agressief nationalisme, wat ertoe leidde dat veel van zijn leden, vooral Marinetti, tot een enthousiasme voor de oorlog en naar categorische ondersteuning van Benito Mussolini's Fascisme, officieel opgericht in 1919.
Belangrijkste kenmerken van futurisme
- Dynamiek;
- Uitdaging van sentimentaliteit en daaruit voortvloeiende valorisatie van de man van actie;
- Verheerlijking van durf en revolutie;
- Verheerlijking van het hedendaagse leven, met de nadruk op technologische thema's en nieuwe industriële apparaten;
- Afwijzing van moralisme en breken met traditie;
- in de schilderkunst: gebruik van levendige kleuren en contrasten; abstractie en dematerialisatie van objecten (kubistische invloed); superpositie van afbeeldingen en sporen om het idee van beweging en snelheid weer te geven;
- In het schrijven: “vrijheid voor het woord”; gebruik van onomatopeeën, vrije verzen, gefragmenteerde zinnen of op onverwachte plaatsen, om het idee van snelheid over te brengen; technologische woordenschat; gebruik van uitroepen en tussenwerpsels om energie uit te drukken.
Lees ook: Kubisme: ontmoet deze andere artistieke voorhoede
Fragmenten uit het Futuristisch Manifest
De avant-gardebewegingen van het begin van de 20e eeuw waren voor het grootste deel officieel begonnen vanaf de manifesten schrijven. Omdat het artistieke strengen zijn die vooral de breken met de tot dan toe gevestigde kunst vonden de kunstenaars in dit tekstgenre de mogelijkheid om te verduidelijken wat de beweging probeerde uit te drukken, op welke manier ze met traditie wilde breken, wat voor hen het belangrijkst en belangrijkst was. enz.
O Futuristisch manifest is geschreven door de dichter Filippo Marinetti en werd bekend na de publicatie ervan, in 1909, in de Franse krant Le Figaro. Zie enkele fragmenten:
"Dus, met het figuur bedekt met de goede modder van de fabrieken - een slurrie van metaalslakken, nutteloos zweet, roet hemels -, gekneusd en verbonden onze armen, maar onverschrokken, dicteren we onze eerste wensen aan alle levende mannen van de Aarde:
We willen de liefde voor gevaar bezingen, de gewoonte van energie en roekeloosheid.
Moed, durf en rebellie zullen essentiële elementen van onze poëzie zijn.
Tot op heden heeft de literatuur bedachtzame immobiliteit, extase en slaap geprezen. We willen agressieve bewegingen, koortsachtige slapeloosheid, snelheid, salto's, klappen en stoten verheerlijken.
We bevestigen dat de pracht van de wereld is verrijkt met een nieuwe schoonheid: de schoonheid van snelheid. Een racewagen versierd met dikke slangachtige buizen van explosieve adem... een brullende auto, die... het lijkt over de granaatscherven te lopen, het is mooier dan de Overwinning van Samothrace [Romeins beeldhouwwerk uit de Klassieke Oudheid, ca. 190 een. .].
We willen de man vieren die het wiel vasthoudt, wiens ideale as de aarde kruist, op volle snelheid gelanceerd in het circuit van zijn eigen baan.
De dichter moet zich overgeven aan vurigheid, uiterlijk vertoon en vrijgevigheid, om de enthousiaste vurigheid van de oorspronkelijke elementen te vergroten.
Er is geen schoonheid meer behalve in de strijd. Geen enkel werk dat geen agressief karakter heeft, kan een meesterwerk zijn. Poëzie moet worden opgevat als een gewelddadige aanval op onbekende krachten om hen te dwingen zich voor de mens neer te werpen.
We bevinden ons op het uiterste voorgebergte van de eeuwen! …. Waarom zouden we terugkijken als we de mysterieuze deuren van het onmogelijke willen doorbreken? Tijd en Ruimte zijn gisteren overleden. We leven al het absolute, omdat we de eeuwige alomtegenwoordige snelheid creëren.
We willen oorlog verheerlijken - de enige hygiëne ter wereld - militarisme, patriottisme, het destructieve gebaar van anarchisten, de mooie ideeën waarvoor mensen sterven en de minachting voor vrouwen.
We willen musea, bibliotheken, academies van alle soorten vernietigen en moralisme, feminisme en alle opportunistische en utilitaire gemeenheid bestrijden.
We zullen zingen over de grote menigten die worden bewogen door werk, plezier of onrust; we zullen het veelkleurige en polyfone getij van revoluties zingen in moderne hoofdsteden; we zingen de levendige nachtelijke vurigheid van arsenalen en scheepswerven die in vuur en vlam worden gezet door gewelddadige elektrische manen: de seizoenen onverzadigbaar, verslindend van rokende slangen: de fabrieken hangen aan de wolken aan de verwrongen draden van hun rookt; de gigantische gymnastische bruggen die de rook doorboren, glinsterend in de zon met een flits van messen; de avontuurlijke stoomschepen die aan de horizon snuffelen, de locomotieven met brede bovenlijf die als enorme stalen paarden op de rails denderen tegengehouden door buizen en de glijdende vlucht van vliegtuigen, waarvan de propellers in de wind wapperen als vlaggen en lijken te applaudisseren als een menigte enthousiast.
[...]”
Top artiesten
- Filippo Marinetti (1876-1944), grondlegger van de beweging; dichter, redacteur, journalist en politiek activist.
- Giacomo Balla (1871-1958), ook een voorloper van de beweging, was schilder en beeldhouwer.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), allemaal Italiaanse schilders die het Futuristisch Manifest ondertekenden.
- Vladimir Majakovski (1893-1930), Russische dichter en toneelschrijver die sterk werd beïnvloed door de beweging, als een van de voorlopers van de Russisch cubfuturisme, een onderdeel dat in zijn producties sporen van kubisme en futurisme combineerde.
- Fernando Pessoa (1888-1935), Portugese dichter, vertaler, essayist en denker wiens werk wordt gekenmerkt door het gebruik van heteroniemen. Een van zijn heteroniemen, Álvaro de Campos, had een uitgesproken futuristische fase.
- Almada Negreiros (1893-1970), schrijver en kunstenaar, behorend tot de eerste generatie Portugese modernisten, was een groot exponent van het futurisme in zijn land.
- Oswald de Andrade (1890-1954), Braziliaanse dichter, toneelschrijver en essayist, een van de centrale namen van names modernisme national, was de eerste die de futuristische beweging noemde.
- Mario de Andrade (1893-1945), dichter, theoreticus, essayist en romanschrijver. Hij verwierp de categorisering van "futurist", maar kreeg directe invloeden van de beweging, vooral in zijn werk Pauliceia Desvairada (1922).
Lees ook: Orphismo, de eerste fase van het modernisme in Portugal
Een futuristische Fernando Pessoa
Fernando Pessoa, een dichter met meerdere uitdrukkingen, heeft verschillende stemmen, elk met zijn eigen kenmerken, in een complex scheppingssysteem dat hij ze noemt heteroniemen. Meer dan pseudoniemen, drukte elk van de heteroniemen zijn eigen universum uit, een ander persoonlijk zelf, elk met zijn eigen literaire stijl. De bekendste zijn Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos en het semi-heteroniem Bernardo Soares.
lvaro de Campos, het meest viscerale en koortsachtige van Pessoa's heteroniem, had een futuristische compositorische fase, waarin het lyrische zelf verheft de moderne wereld, het structureren van hun verzen zodat ze de effect van de dynamiek en snelheid van machines. Bekijk een voorbeeld waarin de futuristische kenmerken goed zijn afgebakend - vocabulaire gerelateerd aan technologie, de visie van wat de dichter de schoonheid van deze machine noemt, nooit eerder gezien seen door mensen; de aanwezigheid van onomatopeeën, vrije verzen, uitroepen en tussenwerpsels:
Triomfantelijke Ode
In het pijnlijke licht van de grote elektrische lampen van de fabriek
Ik heb koorts en ik schrijf.
Ik schrijf knarsetandend, beest voor de schoonheid ervan,
Vanwege de schoonheid ervan totaal onbekend bij de ouden.
O wielen, o tandwielen, r-r-r-r-r-r-r Eeuwig!
Sterke ingehouden spasme van de furieuze machinerie!
Woest van binnen en van buiten,
Voor al mijn ontlede zenuwen,
Voor alle knoppen uit alles waar ik mee voel!
Ik heb droge lippen, o grote moderne geluiden,
Door te veel naar je te luisteren,
En mijn hoofd brandt van het verlangen dat je uitbundig zingt
Expressie van al mijn gevoelens,
Met een eigentijdse overdaad aan jezelf, o machines!
In koorts en kijkend naar de motoren als een tropische natuur -
Grote menselijke tropen van ijzer en vuur en kracht -
Ik zing, en zing het heden, en ook het verleden en de toekomst,
Omdat het heden allemaal verleden en alle toekomst is
En er zijn Plato en Virgil in machines en elektrische lampen
Alleen omdat er een tijd was en Virgil en Plato mensen waren,
En stukken van Alexander de Grote uit de misschien vijftigste eeuw,
Atomen die koorts zullen hebben voor de hersenen van de Aeschylus van de eeuw,
Ze lopen door deze transmissieriemen en deze zuigers en deze vliegwielen,
Brullend, krakend, sissend, brullend, priming,
Mij een toegang gevend tot strelingen tot het lichaam in een enkele streling tot de ziel.
Ah, om me volledig te kunnen uiten zoals een motor zich uitdrukt!
Wees compleet als een machine!
Om triomfantelijk door het leven te gaan als een ultramoderne auto!
Om dit alles tenminste fysiek te kunnen doordringen,
Scheur me helemaal open, open me volledig, word passie
Naar alle geuren van oliën en kachels en kolen
Van deze verbazingwekkende, zwarte, kunstmatige en onverzadigbare flora!
[...]
Hallo! en de rails en de machinekamers en Europa!
Hé en hoera voor mij - alles en nog wat, werkende machines, hé!
Om met alles bovenop alles te klimmen! Hup-daar!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Daar is het! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Oh, wees niet mij iedereen en overal!
Londen, 1914 - juni.
(Fernando Pessoa, in Complete poëzie van Álvaro de Campos, 2007)
Lees ook: Gedichten van de eerste Braziliaanse modernistische generatie
Futurisme in Brazilië
O Braziliaans modernisme, die zijn officiële debuut beleefde vanaf de 1922 Week van de Moderne Kunst, kreeg directe invloeden van de Europese avant-gardebewegingen. de horizon van breek met traditionele kunst was de belangrijkste drijfveer voor de opkomst van moderne kunst, en Braziliaanse kunstenaars zagen een model in de avant-gardes, een inspiratiebron om de opkomst van een nieuwe nationale kunst. En de futuristische voorstellen van afwijzing van het verleden Het is van cultus van vooruitgang en de toekomst ze waren in lijn met wat Braziliaanse modernisten zochten.
Bovendien droeg de modernistische beweging in Brazilië een gretigheid voor zichzelf in zich modernisering, een noodzaak om gelijke tred te houden met de moderniteit van Tweede Industriële Revolutie, waarvan het futurisme de meest directe getuigenis was.
De kunstenaars Oswald de Andrade en Mário de Andrade waren beïnvloed door futuristische esthetiek, hoewel ze niet strikt aanhangers van deze beweging waren. Voor Oswald, zoals geschreven in zijn Manifest van Pau-Brasil (1924), was het futurisme belangrijk om "de rijksklok van de nationale literatuur in te stellen". Hij noemde Mário zelfs 'mijn futuristische dichter' in een artikel uit 1921, waarop hij antwoordde: 'Ik ben geen futurist (van Marinetti). zei ik en ik herhaal het. Ik heb raakvlakken met het futurisme. Oswald de Andrade, die mij een futurist noemde, had het mis”.
De futuristische invloed werd dus niet gereproduceerd, maar geassimileerd en opnieuw aangeduid. Oswald en Mario gemengde trends van kubisme en futurisme in sommige van zijn poëtische composities, zonder na te laten een kritische houding naar het voorstel van Marinetti, aangezien buitenlandse esthetiek niet goed in de context paste Braziliaans - niet in de laatste plaats omdat Brazilië, nog steeds overwegend agrarisch, langzaam begon te industrialiseren. Er was niet zo'n sfeer van machines en technologische vooruitgang als in Europa.
Het volgende gedicht is een voorbeeld van de integratie van enkele futuristische voorstellen in de verzen van Mário de Andrade - zingt de stad São Paulo, die in die tijd al verschillende mensen van verschillende oorsprongen samenbracht, en ook al het geloof in industriële vooruitgang propageerde; weerkaatst het idee van vrijheid van woorden; maakt herhaaldelijk gebruik van tussenwerpsels; zingt het asfalt en het vliegtuig; maar hij herinnert zich ook dat er modder uit de uiterwaarden naast het asfalt ligt, er is een beetje archaïsch leven met moderne ambities. Kijken:
U
Stervende vlamstokken,
Nog meer dood van geest!
heren geest,
Wie leeft op een geeuw tussen twee galanten
En van ver tot ver een kopje sterke duisternis!
langere vrouw
dat de gehallucineerde verbazing
Vanaf de torens van São Bento!
Vrouw gemaakt van asfalt en modder uit de uiterwaarden,
Alle beledigingen in de ogen,
Elke uitnodiging in die gekke mond van bloost!
Naaister uit São Paulo,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Saksisch,
Ik hou van je schemering,
Schemering en daarom vuriger,
flagrant!
Lady Macbeth gemaakt van fijne mist,
Pure ochtendmist!
Vrouw die mijn stiefmoeder en mijn moeder zijn!
Opwaartse crunch van mijn zintuigen!
Vliegtuigrisico tussen Mogi en Parijs!
Pure ochtendmist!
Ik hou van je Turkse misdaadwensen
En je ambities verwrongen als overvallen!
Ik hou van je uit broeierige nachtmerries,
Materialisatie van mijn Poe's Kanaän...
Nooit meer!
Emílio de Menezes beledigde de herinnering aan mijn Poe...
Oh! Brandgevaarlijk van mijn peilingen!
Jij bent mijn zwarte kat!
Je sloeg me tegen de muren van mijn droom!
Deze gruwelijke droom!
En dat zal je altijd zijn, stervende vlam slokt op,
Half nobel, half buik,
de kruisigen hallucinaties
Van alle dageraad in mijn tuin!
(Mario de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
door Luiza Brandino
Literatuur leraar