Analyse van de roman "As Horas Nuas", door Lígia Fagundes Telles
De fictieve roman "As Horas Nuas", door Lígia Fagundes Telles, is een modern verhaal dat zich richt op de houding en houding van de gewone man. Het presenteert een gefragmenteerde plot, die acties, gedragingen en gebruiken van individuen en de samenleving waarin het is ingevoegd, uitbeeldt.
De auteur benadrukt het gedrag van personages in interactie met de samenleving, op een subjectieve manier portretteren dilemma's en tegenstellingen van de menselijke ziel, die beweegt tussen waarden, oproepen uit de materialistische sociale wereld en masseren. Zo projecteert het de werkelijkheid en benadrukt het de weerspiegeling ervan in het leven van het individu.
In de roman die wordt bestudeerd, probeert de verteller de taal aan te passen aan het komen en gaan van acties die vooruitgaan en achteruitgaan, en de vitaliteit van de tijd bevestigen. Dus de lezer wordt geïntroduceerd in de plot, kennende en subtiel doordringend in de complexiteit, die is gebaseerd op de existentiële conflicten van de personages en die wordt weerspiegeld in de huidige problemen van de maatschappij.
De roman presenteert een veelbetekenende taal die geworteld is in het constante gebruik van vreemde woorden "Hasta siempre", "illustratie". "Formes et couleurs", in de stijlfiguren:
Metaforen: "Ik sluit mijn ogen en zie mijn dochter drijven in de rivier van het overbodige";
Personificatie aanwezig in de figuur van de kat;
Eufemisme "leeftijd van volwassenheid";
En in de intertekstualiteit die verschijnt in Rosa's jeugdnostalgie, waar ze herinnert aan de klassieker "João e Maria", in de cirandas "O cravo ea rosa", in de herinneringen aan het "oude República-plein getransformeerd door de wanordelijke groei van de stad”, in fragmenten uit de bijbelse geboden “oordeel niet en je zult niet beoordeeld worden” en in detective fictie literatuur “Het is elementair mijn beste watts".
Het verhaal bevat ronde karakters: Rosa Ambrósio, Rahul (de kat), Ananta Medrado en Diogo.
ROSA AMBRÓSIO hoofdpersoon van het verhaal, ze is een actrice die herinneringen ophaalt aan een ongelukkige jeugd en adolescentie. Ze herinnert zich het hoogtepunt van haar decadente carrière als actrice en in haar gretigheid om aan de realiteit te ontsnappen, verdrinkt ze in alcoholisme.
Het schommelt tussen momenten van wanen, lust en luciditeit. De actrice was een zeer gekwetst persoon voor het leven. Gekwetst en achterdochtig, werd ze al vroeg door haar vader in de steek gelaten en verloor ze de eerste en grootste liefde van haar leven, neef Miguel. Sindsdien zoekt hij troost in de vriendelijke schouder van een tot dan toe onbekende, Gregório, die spoedig de vader zou worden van zijn enige kind.
Rosa Ambósio, een teruggevallen moeder, onderhoudt een enigszins verontruste en bevooroordeelde relatie met haar dochter, waar ze jaloers op is. Ze benijdt de jeugd van haar dochter en de goede relatie met haar vader.
Alleen en ongelukkig zoekt hij troost in de armen van zijn secretaresse en minnaar, Diogo. Hij begint dan zijn extravaganties te verdragen en zijn dwaasheden te verdragen, waardoor hij een masochistische houding aanneemt. Uit angst voor de ouderdom, die ze liever de 'leeftijd van volwassenheid' noemt, zoekt ze ook haar heil in de analysesessies en solidariteit van de huishoudster Dionísia.
De actrice vertoont een dubbelzinnig gedrag: ondanks dat ze op een weerbarstige manier leeft, bekritiseert ze de nutteloosheid van de mensheid, arriveert tot het punt dat ethische en morele waarden in toom worden gehouden, de mode die door de media wordt opgelegd en hun impact op de manier van leven van de maatschappij.
Het karakter was niet altijd rijk; hij verandert zijn leven als hij een erfenis krijgt van zijn tante.
RAHUL (de kat) is ook de hoofdpersoon, hij is een gepersonifieerd personage. Hij denkt, handelt en gedraagt zich bijna als een mens die herinneringen ophaalt en overdenkt wat er gebeurt. Hij heeft een vreemde relatie met actrice Rosa Medrado, die hij Rosona noemt. Hij toont ware aanbidding voor Gregório, de overleden echtgenoot van Rosa, en minachting voor Diogo, haar minnaar. Hij lijkt te leven in de hoop dat de overledene terugkomt. Zo erg zelfs dat je hem door het huis kunt zien lopen. Raul beleeft momenten van vluchtige herinneringen, waarin hij denkt dat hij andere levens heeft geleefd.
ANTAGONIST Het is de existentiële crisis die actrice Rosa Ambrósio doormaakt.
ANANTA─ Karakter met vreemd gedrag, toont een obsessie met een 'man' waarvan ze zegt dat ze boven woont. Ze is analist en zet zich ook in voor maatschappelijk werk op een politiebureau voor de bescherming van vrouwen. Ananta toont een neiging tot mysterie. Eenzaam onderhoudt de analist een beperkte vriendenkring (de huishoudster, de bewoners van het gebouw en haar vriendin Flávia), verdwijnt op mysterieuze wijze zonder sporen na te laten.
DIOGO ─ Hij was Rosa's secretaresse en werd haar minnaar. Omdat hij jong en knap is, gedraagt hij zich als een gigolo, profiteert hij van de zwakheden van de actrice om haar uit te buiten en chanteert hij haar met zijn komen en gaan. Reis en kom nooit terug.
Platte karakters
CORDÉLIA Dochter van Rosa en Gregório, het meisje toont een onafhankelijke en gedurfde persoonlijkheid. Ze leeft in liefdesrelaties met oudere mannen, wat haar moeder schokt. Ze is bedreven in rages en onverschillig voor de existentiële crisis van haar moeder, omdat ze zich meer met haar vader identificeerde.
GREGÓRIO Echtgenoot van Rosa en vader van Cordelia. Opgeleide jonge man en leraar. Hij ontmoet zijn vrouw op de dag dat hij haar grote liefde verliest. Gregory hield op zijn eigen manier van haar, maar hij werd verraden door Rosa. Hij wist wat er aan de hand was, maar deed alsof hij het negeerde. Hij had zo'n kalme geest dat hij rustig stierf om niemand te storen. Het toonde alleen een strijd om de minder bedeelden te verdedigen. Hij werd verbannen en gemarteld. Anticipeer op de dood. Lijdde aan de ziekte van Parkinson.
DIONYSIA ─ Het is meer dan alleen een dienstmeisje. Ze is ook een vertrouweling en vriend. Zij is degene die troost zoekt in het geloof, om Rosa's waanzin te verdragen.
MIGUEL─ Primo de Rosa, was de eerste en grootste liefde van het leven van de actrice. Ze zou hem nooit kunnen vergeten. Verwende jongen en gewend aan het goede leven van de rijken, betreedt de drugswereld en sterft aan een overdosis.
RENATO MEDRADO ─ Verschijnt tegen het einde van het complot als neef van de analist. Hij is een verdacht personage in het geval van Ananta's verdwijning. Door haar visie kan de lezer een idee krijgen van haar jeugd. Hij is erg geïnteresseerd in het redden van de vriendschap van zijn neef, die hij tot dan toe onverschillig heeft getoond. Die interesse van jou wekt argwaan. Wat zal het echte belang van Renato zijn? Wil hij neef Ananta echt vinden? Of heeft u interesse in de goederen die zij heeft achtergelaten?
DELEGATE – U wilt ook weten wat er met Ananta Medrado is gebeurd.
FLÁVIA – Ze lijkt Ananta's enige vriendin te zijn, maar zelfs zij weet niet waar hij is.
Andere tekens die in tekst verschijnen
OOM ANDRÉ – Echtgenoot van tante Lucinda.
TANTE LUCINDA – Het was Miguels moeder. Ik wil graag dienstbaar zijn aan de gemeenschap.
TANTE ANA – Hij liet de erfenis na aan Rosa.
LILI - met een extraverte persoonlijkheid, verschijnt van tijd tot tijd bij Rosa's huis.
PLOT _ De roman heeft een veelvoud aan vertellers, die de plot op een ongeordende manier vertellen. De actie begint in een hoofdstuk, is gefragmenteerd en wordt pas na andere hoofdstukken hervat. Afwijkingen van de plot, hoewel ze het ritme van de actie lijken te doorbreken, integendeel de plot laten evolueren, zijn essentieel in de plot.
De auteur gebruikt een aanpassing van het taalelement aan het komen en gaan van de plot, vooruit en achteruit gaand in de verwevenheid van de afleveringen, om de realiteit van tijd vast te stellen.
De plot is gericht op de problematiek van de moderne realiteit. Conflicten worden subjectief ervaren, maar verschijnen objectief als tekenen van een chaotische realiteit, die inwerken op de ontwikkeling en het evenwicht van het wezen.
Uitgedrukt in een multi-significante taal, onthult het de diepe existentiële rusteloosheid van de menselijke soort. De personages worden gevormd in een vloeiend en metamorfoseproces.
Het verhaal is gecentreerd op momenten van innerlijke ervaring van de personages, waarbij subjectiviteit wordt bevoorrecht. Deze leven in een constant dilemma tussen zelfacceptatie en acceptatie door de samenleving. Het taalgebruik van de auteur is van fundamenteel belang voor de samenstelling van de plot. Dit wordt de ervaring van de personages. Het is een weerspiegeling van hun innerlijke dilemma's, waarbij er een sterke kloof is tussen het individu en de samenleving.
TIJD EN RUIMTE _ Tijd en ruimte versmelten in het moderne verhaal. In "As Horas Nuas" is tijd psychologisch en subjectief en vergezelt het het leven van de personages, daarom "waar de tijd is, is het drama". Het zijn de ervaringen van de personages die de lezer een getrouw beeld van het wezen geven en hun innerlijke fysionomie uitbeelden door een constante en blijvende stroom van bewustzijn. Tijd en ruimte worden vermomd geconstrueerd in de eigen ervaring van de personages
NARRATIEVE FOCUS _ In de roman die wordt bestudeerd, presenteert het verhaal een polyfoon discours.
Direct aan het begin is er de aanwezigheid van een 1e persoonsverteller, het personage Rosa Ambrósio. In een innerlijke monoloog duikt ze erin en beschrijft haar verleden van pijn en glorie. Ze beleeft een existentiële crisis op zoek naar haar identiteit, ontkent de huidige sociale waarden en accepteert de ouderdom en het einde van haar carrière als actrice niet.
Ik ga de kamer in, ik doe het licht niet aan, ik wil het donker. Ik struikel over de zachte en val op de top van dit ding ah! Mijn vader.
“Licentie Diu, vat dit niet verkeerd op, maar ik blijf hier nog even…”.
Het brengt ook de aanwezigheid van een tweede verteller, de karakterverteller, gepersonifieerd in de figuur van de kat (Rahul), Hij maakt opmerkingen aan respect voor de personages, maar zijn focus ligt op de figuur van Rosa Ambrose en Gregory, aan wie hij ware aanbidding of fixatie toont. Rahul's beschrijving van de personages is bijna ongezond. Hij beschrijft minutieus eigenaardige handelingen en leest zelfs hun diepste wezen. Soms geeft hij ze zelfs een stem in de vrije indirecte spraak en kleedt zich zo in een alwetende verteller.
“Onwaar, dacht ik. Rosona kwam met haar robe d'interieur en haar vergrotende spiegel die ze haatte maar niet zonder kon.'
De ruzies tussen de twee E begonnen altijd min of meer zo, wat al snel kon uitgroeien tot scheldwoorden afgewisseld met duwen. Tapas. Of de uitkomst in bed hebben.
Ze opende heel langzaam haar benen, ze liet de inkt over haar schaamhaar glijden.
De paden waren krom, maar Rosona volgde ze uiteindelijk goed. Gregory koos zijn dood voordat hij werd gekozen. Hij voorzag wat hij kon zien, hij anticipeerde en die toekomstige toekomst moet zijn draagkracht te boven zijn gegaan.
In het vijfde hoofdstuk is er een nieuwe verteller in de 3e persoon. Deze buitenstaander introduceert en beschrijft het personage Ananta Medrado, een mysterieuze, methodische analist met een rustige en gereserveerde persoonlijkheid.
"Ananta's kantoor was dat van een professional zonder ijdelheid". Gedisciplineerd... Het flanel lag opgevouwen in de hoek van de la. Hij besteedde het aan de weinige voorwerpen en geen overbodige.
_ Ik heb een buurman... Nu wil ik niet denken aan de professor met zijn stellingen. Het was de beurt aan de buurman.
Ananta ging naar het raam en trok het gordijn opzij om de lucht te zien... Na de sessie kon ik (lopen) naar het vrouwenpolitiebureau. Die vrouw waar je zo weinig voor kunt doen. Dus speciaal voor het meisje met de doorboorde borsten.
Tijdens het plot worden andere hoofdstukken verteld in de 3e persoon, er zijn meer acties en dialogen. Omgevingen worden beschreven terwijl scènes zich ontvouwen. De verteller vertelt de verdwijning van Ananta Medrado, Diogo's reis, het optreden van de neef van de analist en Rosa's ziekenhuisopname in een herstelkliniek.
Ik klim in de fauteuil. De kamer is donker, maar ik zie Rosa Ambrosia... in de harten van de drie vrouwen.
Lieve moeder, je zei dat je met me ging lunchen en dat deed je niet, klaagde Cordelia.
Vandaag niet helder wakker geworden. Diu las de horoscoop, er is een reeks sterren die verschrikkelijk is.
"De chef van het politiebureau voor vermiste personen was aan de koffie" Renato Medrado stopte...
_ Hij droeg geen sieraden, als hij die heeft, moet het in de kluis zijn... Dollar? Ik kan het niet zeggen. De auto...
Bibliografie
LOBO, Luiza. Impressionistische fictie en de stroom van bewustzijn (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (Org.). Het verhaal van gisteren en vandaag. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analyse geschreven door: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatuur - Brazilië School
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm