O geslachtlyrisch ontstaan in Het oude Griekenland, tijdstip waarop de poëtische manifestatie werd mondeling aan het publiek voorgesteld, hoekvormig, die werd begeleid door een muziekinstrument genaamd de lier. De manifestatie ervan in de vorm van een gezang duurt tot het einde van de Middeleeuwen, het moment waarop het lyrische genre het geschreven woord als belangrijkste middel voor compositie en verspreiding begint te krijgen.
Dat papieren dossier droeg ertoe bij dat steeds meer dichters gingen experimenteren meer verfijnde vormen van compositie, zoals het gebruik van meter, de constructie van rijmpjes, de woordenschatselectie en de rangschikking van woorden in de grafische ruimte. Deze kenmerken alleen bepalen echter niet het lyrische genre, dat ook als belangrijkste kenmerk de manifestatie van subjectiviteit.
Lees ook: Episch – lang verhalend gedicht dat vertelt over heldendaden
Kenmerken van het lyrische genre
• Ik lyrisch
Aangezien een van de belangrijkste kenmerken van het lyrische genre de manifestatie van subjectiviteit is, dat wil zeggen de manifestatie van aspecten die verband houden met de innerlijkheid van een onderwerp, wordt het lyrische zelf gegeven aan de
stem die zich uit in het gedicht. Het is echter noodzakelijk om aandacht te besteden aan het feit dat het lyrische zelf niet noodzakelijk overeenkomt met de stem van de dichter, hij kan in zijn gedicht immers een lyrisch zelf materialiseren dat verschilt van zijn biografische zelf.de Portugese dichter Fernando Pessoawerd bijvoorbeeld beroemd om heteroniemen die hij creëerde, waardoor zijn werk poëtische stemmen uitdrukte die anders waren dan zijn persoonlijkheid. Het is dus mogelijk voor een dichter met een mannelijke identiteit om in zijn gedicht een lyrisch zelf met een identiteit te creëren vrouw, of omgekeerd, net zoals een volwassen dichter de poëtische stem van een kind of een wezen kan uitdrukken levenloos. Verder, er zijn gedichten waarin de dichter zijn best doet om elk subjectief teken uit te wissen. Kijk naar de voorbeelden:
De klok
rond het leven van de mens
er zijn bepaalde glazen dozen,
waarin, als in een kooi,
je hoort een dier kloppen.
Of het kooien zijn klopt niet;
dichter zijn bij de kooien
tenminste op maat by
en vierkant van vorm.
Soms zulke kooien
ze hangen aan de muren;
andere keren, meer privé,
ze gaan in een zak, op een van de polsen.
Maar waar is het: de kooi
wordt het een vogel of een vogel:
hartkloppingen zijn gevleugeld,
het springen houdt ze;
en zingende vogel,
niet veren vogel:
vanwege hen wordt een lied uitgezonden
van een dergelijke continuïteit.
NETO, João Cabral de Melo. werk afmaken. Sao Paulo: Ediouro, 2003.
In dit gedicht van João Cabral de Melo Neto, er is een poging om het lyrische zelf te wissen, omdat er geen tekenen van subjectiviteit zijn in zijn verzen en strofen. O overwicht van Omschrijving van het klokobject, in vergelijking met kooien en kooien, draagt ertoe bij dat het het centrum van poëtische expressie is, waardoor er geen ruimte is voor menselijke subjectieve indrukken om zich te manifesteren.
Niet stoppen nu... Er is meer na de reclame ;)
cavia
toen ik zes jaar oud was
Ik heb een cavia.
Wat een hartzeer deed me dat
Omdat het huisdier gewoon onder de kachel wilde zijn!
Ik nam hem mee naar de woonkamer
Naar de mooiste, schoonste plekken,
Hij hield niet van:
Ik wilde onder de kachel zijn.
Ik gaf niets om mijn tederheid...
"Mijn cavia was mijn eerste vriendin."
VLAG, Manuel. Volledige poëzie en proza. Sao Paulo: Nova Aguilar, 1977.
In dit gedicht van Manuel Bandeira, wordt het lyrische zelf waargenomen als een mannelijke stem die herinnert aan de liefde die hij had voor zijn kleine huisdier: een cavia. De werkwoorden in de eerste persoon van de spraak en u voornaamwoorden "Ik", "mijn" en "mijn" getuigen subjectief van een goed gemarkeerd lyrisch zelf.
vis dialoog
nara heeft een aquarium
rond in het midden van de tafel
in plaats van een fruitschaal
of een lamp
nara kijkt graag
naar het visgesprek.
een andere dag klaagden ze
van warmte en nara
ging naar de douche
afkoelen bij zonsopgang
het is een slechte gewoonte
de rode vis zei
slapen met nat haar
KERSTMAN, Alice. Vouwen. Rio de Janeiro: 7 brieven, 2008.
In dit gedicht van Alice Sant'Anna staat een Ik lyrisch in de derde persoon, een soort verteller, die aspecten beschrijft van de routine van een vrouw genaamd Nara. O ongebruikelijk het gebeurt wanneer deze poëtische stem het domein van de spraak aan de vis toeschrijft, wat zich subjectief manifesteert bij het bekritiseren van het feit dat de eigenaar met nat haar slaapt. Deze stijl van gedicht waarin het lyrische zelf het wijkt af van zijn traditionele concept is een constante geworden in hedendaagse poëtische producties.
• Verzen/metrificatie
Vers is de naam gegeven aan a opeenvolging van lettergrepen of fonemen die een ritmische en melodische eenheid vormen overeenkomend met een regel van het gedicht. Metrificatie of metrisch, op zijn beurt, is de naam die wordt gegeven aan de maat van een vers, dat is gedefinieerd vacht aantal poëtische lettergrepen.
Om de maat van een vers te bepalen, wordt het vers verdeeld in poëtische lettergrepen, een procedure die scansion wordt genoemd. In deze procedure, die verschilt van de grammaticale syllabische verdeling, worden onbeklemtoonde klinkers gegroepeerd in een enkele lettergreep, waarbij de lettergrepen tot de laatste beklemtoonde lettergreep tellen.
Zie ook: Luís Vaz de Camões - beschouwd als de grootste dichter van de Portugese taal
• Stanza's
Stanza is de naam gegeven aan de vers groepering in een gedicht. Omdat het aantal verzen in elke strofe kan variëren, afhankelijk van het aantal, kunnen de strofen als volgt worden genoemd:
Koppel: twee verzen
drieling: drie verzen
Kwartet of Hof: vier verzen
Quintille: vijf verzen
Sextet of sextiel: zes verzen
Zevende of septil: zeven verzen
Achtste: acht verzen
Negende: negen verzen
Van boven: tien verzen
• Rijmpjes
noem jezelf rijmen de muzikale bron gebaseerd op geluidsovereenkomst van gesitueerde woorden of words bij de einde of binnen de verzen. Geïnterpoleerde (ABBA), alternatieve (ABAB) en gepaarde (AABB) rijmpjes zijn die aan het einde van de verzen.
• Taal
In het lyrische genre, de connotatieve taal, dat wil zeggen, wanneer de gebruikte woorden in uw staan figuurlijke betekenis, in zijn poëtische zin. Zo heeft de dichter de neiging om de betekenis van woorden die in het dagelijks leven zijn uitgekristalliseerd te veranderen om ze een bredere betekenis te geven. De lezer ziet op zijn beurt zichzelf in de beweging van het lezen en interpretatie, als iemand die de woorden in het gedicht buiten hun denotatieve betekenis moet ontcijferen, waarbij de context waarin elk woord voorkomt als hulpmiddel wordt gebruikt.
In het lyrische genre, de gebruik van spraakfiguren, zoals alliteratie (herhaling van medeklinkers), assonantie (herhaling van klinkers) en de parallellisme (herhaling van zinnen en gebeden), draagt bij aan het bereik van poëtische taal.
Ook toegang: Parnassianisme - literaire beweging die alleen poëzie voortbracht
Soorten gedichten
Sonnet: vaste vorm bestaande uit twee strofen met vier regels en twee strofen met drie regels.
Ballade: gedicht bestaande uit drie strofen van acht regels en een strofe van vier regels.
Rondo: gedicht bestaande uit slechts vierregelige strofen, of vierregelige strofen gecombineerd met achtregelige strofen.
haiku: Japans gedicht bestaande uit drie regels, de eerste regel met vijf poëtische lettergrepen, de tweede met zeven en de derde met vijf.
Ode: van Griekse oorsprong, verwijst het naar een enthousiast gedicht van verheffing, wat hetzelfde betekent als "lied". Het is over het algemeen gestructureerd in strofen van vier regels. Het thema is gerelateerd aan de natuur.
Hymne: gedicht bedoeld om het moederland te verheerlijken of religieuze entiteiten te prijzen. Structuur vergelijkbaar met de ode.
Ecloog: gedicht dat een dialoog presenteert over pastorale en landelijke thema's.
Idylle: kort gedicht met een landelijk, pastoraal karakter. Het verschilt van de eclogue doordat het geen dialoog presenteert.
Elegie: gedicht over droevige gebeurtenissen of iemands dood.
Satire: gedicht dat menselijke gebreken censureert en de belachelijkheid van een bepaalde situatie laat zien.
Villancete: gedicht dat alleen bestaat uit een strofe van vier regels, of strofen van vier regels gecombineerd met strofen van acht regels.
epithalamus: gedicht gecomponeerd ter ere van iemands huwelijk.
opgeloste oefeningen
Vraag 1 - (UFU)
liefde is een link
tussen de blauwe
en de gele
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. red. Sao Paulo: Brazilië, 1994. p.126.
Controleer op basis van het lezen van het gedicht de uitspraak dat: NEE is van toepassing op de poëzie van Paulo Leminski in La vie in de buurt.
a) Let op het gebruik van haiku, ontleend aan de Japanse literaire traditie, die de smaak voor het korte gedicht laat zien.
b) Let op het overwicht van de syntagmatische over de paradigmatische as, waardoor het gedicht een meer discursief karakter krijgt.
c) De voorkeur voor woordspelingen en woordspelingen valt op, gekenmerkt door verrassings- en condensatie-effecten.
d) Het is opmerkelijk, met betrekking tot het verbale teken, de verkenning van betekenaars, gezien in relatieve autonomie wat betreft betekenissen.
Resolutie
alternatief B. Het gedicht heeft geen discursief karakter, aangezien de syntagmatische, syntactische as niet overheerst over het paradigmatische (dat wil zeggen, over de poëtische vorm, die voorrang geeft aan het ritmische en het metaforische). Dit wordt bewezen door het feit dat verbale tekens (woorden) worden onderzocht in hun betekenaar (dat wil zeggen, in hun geluidsvorm zelf), en ze ze zijn relatief autonoom wat betreft betekenis (het gevoel dat ze eraan worden toegeschreven), omdat de definitie van liefde in het gedicht het minst relevant is.
Vraag 2 - (UFU) Over het algemeen wordt de tekst gezien als het genre dat wordt gekenmerkt door het uiten van gevoelens en intieme ideeën over een poëtisch onderwerp. Lyrische poëzie zou dan vooral gekenmerkt worden door subjectiviteit, waarbij de innerlijke wereld boven de uiterlijke wereld wordt bevoordeeld.
Vink het alternatief aan waar het gedichtfragment GEEN lyrisch zelf heeft dat overeenkomt met wat werd beschreven.
a) "Wereldwijde wereld, / als ik Raimundo zou heten / het zou een rijm zijn, het zou geen oplossing zijn. / Wereld wijde wereld, / breder is mijn hart." (ANDRADE, Carlos Drummond de. wat poëzie)
b) “Het papier/waar te schrijven/het vers is mineraal; [...] Ten slotte is het mineraal/ elk boek:/ dat het geschreven woord mineraal is, de koude aard/ van het geschreven woord.” (MELO NETO, João Cabral de. compositie psychologie)
c) "Waar was het / wat nu / ik mis / wat ik niet weet / zelfs de naam niet meer / wat was er vroeger zo dierbaar / [...] omringd door mijn huid / door mezelf gemaakt?" (FREITAS FILHO, Armando. Lang leven)
d) “Niemand droomt twee keer dezelfde droom/ [...] Geen van beiden houdt twee keer van dezelfde vrouw. [...] We zijn de wereld nog steeds niet gewend / Geboren worden duurt te lang.” (MENDES, Murilo. In: De vier elementen)
Resolutie
Alternatief B. In het fragment van João Cabral de Melo Neto vinden we geen lyrisch zelf dat zich manifesteert subjectief, maar metalinguïstische verzen, die de materialiteit van het geschreven woord en de ondersteuning ervan benadrukken (de krant). In de andere alternatieven zijn de gevoelens van het lyrische zelf (dat wil zeggen, zijn innerlijke wereld) aanwezig.
Door Leandro Guimarães
Literatuur leraar
