Maģiskais reālisms: izcelsme, raksturojums, autori

maģiskais reālisms vai Fantastiski ir klasifikācija, kas piešķirta noteiktiem mākslas darbiem, piemēram, grāmatām, gleznām un filmām, kuras radīt maģisku vai fantastisku realitāti, pateicoties realitātes deformācijai, kas spēj radīt dīvainības, blēņas un noslēpuma atmosfēra. gadā bija ziedu laiks 20. gadsimts (ko iezīmē divi pasaules kari), kaut arī darbi ar šādām īpašībām jau pastāv 18. un 19. gadsimtā.

Literatūrā grāmatas, kuras raksturotas kā tādas, parakstīja tādi autori kā Gabriels Garsija Márkess (Simts vientulības gadi), Francs Kafka (metamorfoze) un Machado de Assis (Bras Cubas pēcnāves atmiņas). Glezniecībā tādi vārdi kā Ernsts Fukss no Vīnes Fantastiskā reālisma skolas centās attēlot šāda veida reālisms savos darbos. Kinoteātrī ir iespējams norādīt uz tādām filmām kā Vēlmes spārni, autors Vims Venderss, Dīvainais Benjamin Button gadījums, papildus David Fincher lielais mistiskais cirks, autors: Cacá Diegues.

Lasīt arī: Fantastiska pasaka - īss stāstījums ar varoņiem, kas pārsniedz realitātes robežas

Vēsturiskais konteksts

Pirmais pasaules karš, Francija, 1918. gads.

Pētnieku vidū nav vienprātības par to, kad parādījās maģisks vai fantastisks reālisms. Lielākā daļa no viņiem apgalvo, ka tā izcelsme atrodas starp 18. un 19. gadsimtu. Tomēr no 20. gadsimta viņš kļuva aktīvāks, atspoguļojot pasauli ko raksturo absurds, bezjēdzība, eksistenciāls tukšums un iezīmē konteksts parādīts zemāk.

• Imperiālistu izpēte: sākta 19. gadsimtā un pastiprināta 20. gadsimtā.

• Krievijas revolūcija, 1917. gadā.

• Pirmais pasaules karš, no 1914. līdz 1918. gadam.

• Fašisms Itālietis, no 1922. līdz 1943. gadam.

• Nacisms Vācietis, no 1933. līdz 1945. gadam.

• Otrais pasaules karš, no 1939. līdz 1945. gadam.

• Holokausts: genocīds notika Otrā pasaules kara laikā.

• Hirosimas un Nagasaki atombumbas, 1945. gada augustā.

• Aukstais karš, no 1947. līdz 1991. gadam.

Galvenās iezīmes

Termins "maģiskais reālisms" tika plaši apspriests 1940. un 1950. gados ar mērķi raksturot darbus, kur realitāte tika parādīta maģiskā, fantastiskā veidā, pretstatā zinātniskajam reālismam. Tāpēc šim maģiskajam vai fantastiskajam reālismam raksturīgs dīvains reālās uztveres veids vai pat realitātes sagrozīšana. Šis termins parādījās 1925. gadā, kad vācu mākslas kritiķis Franz Roh (1890-1965) bija iecerējis raksturot pēcekspresionists.

Maģisks vai fantastisks reālisms rada dīvainības lasītājos vai saņēmējos.

No šī viedokļa daži kritiķi mēģināja atšķirt maģisko vai fantastisko reālismu no tā dēvētā "brīnišķīgā reālisma", kas ir saistīts ar neparasto, ārkārtējo, bet bez varoņu atsvešināšanās brīnišķīgās realitātes priekšā, kaut kas ļoti saistīts ar Latīņamerikas kultūru. Maģiskā vai fantastiskā reālismā viss ir tikai radījums; turpretī brīnišķīgajā reālismā ir attēlota „brīnišķīgā” realitāte; tāpēc “brīnišķīgais” tiek izteikts dabiski, jo to ir iespējams novērot, piemēram, pamatiedzīvotāju leģendās.

Tomēr tajā pašā kategorijā parasti ir iekļauts brīnišķīgs reālisms un maģiskais vai fantastiskais reālisms, kam kopumā ir šādas īpašības:

• blēņas: bezjēdzība;

• sirreālisms vai superrealitāte: absurda situācija;

• iracionālisms vai neloģisms: fakti, kas ir pretrunā ar dabas likumiem;

• pārdabiskā klātbūtne: notikumi bez paskaidrojumiem;

• spēja izraisīt dīvainības lasītājos vai uztvērējos;

• saikne ar noslēpumu, nezināmo.

Tas ir tas, ko mēs varam redzēt šajā stāsta fragmentā Pirotehniķis Zaharija, autors: Murilo Rubião:

Vienīgā persona, kas varētu sniegt noteiktu informāciju par šo tēmu, esmu es. Bet man ir liegts to darīt, jo mani pavadoņi bēg no manis, tiklīdz mani ierauga priekšā. Kad viņus pārsteidz pārsteigums, viņi ir satriekti un nespēj precīzi formulēt ne vārda.

Es patiesībā nomiru, kas atbilst to cilvēku versijai, kuri tic manai nāvei. No otras puses, arī es neesmu miris, jo daru visu, ko darīju, un, jāsaka, ar lielāku prieku nekā iepriekš.

Lasiet arī: Francs Kafka - viens no ietekmīgākajiem 20. gadsimta rietumu literatūras rakstniekiem

Galvenie autori

• Edgars Alans Po (1809-1849): amerikānis;

• Gabriels Garsija Márkess (1927-2014): kolumbietis;

• Izabela Alende: čīliete;

• Horhe Luiss Borgess (1899-1986): argentīnietis;

• Oskars Vailds (1854-1900): īrs;

• Francs Kafka (1883-1924): čehu;

• Alejo Karpentjē (1904-1980): kubietis;

• Brams Štokers (1847-1912): īru;

• Hulio Kortazars (1914-1984): argentīnietis;

• Luiss Kerols (1832-1898): brits;

• Horacio Quiroga (1878-1937): urugvajietis;

• Milāna Kundera: čehu;

• Italo Kalvīno (1923-1985): itāļu;

• Manuels Skorza (1928-1983): peruānis;

• Reinaldo Arenass (1943-1990): kubietis.

Lasīt arī: Murilo Rubião - fantastiskā reālisma priekšgājējs Brazīlijā

Galvenie darbi

• neparasti stāsti (1833-1845) autors Edgars Alans Po;

• Simts vientulības gadi (1967), autors: Gabriels Garsija Markess;

• garu nams (1982) Izabela Alende;

• “Otrs”, no darba smilšu grāmata (1975), sastādījis Horhe Luiss Borgess;

• Doriana Greja portrets (1890) Oskars Vailds;

• metamorfoze (1915) Franz Kafka;

• šīs pasaules valstība (1949) autors Alejo Carpentier;

• Drakula (1897) autors: Brams Stokers;

• “Parku nepārtrauktība”, no grāmatas Spēles beigas (1956), Džulio Kortāzars;

• Alise brīnumzemē (1865) autors: Luiss Kerols;

• Džungļu pasakas (1918), autors: Horacio Quiroga;

• Smieklu un aizmiršanas grāmata (1979) Milāna Kundera;

• neredzamās pilsētas (1972), autors: Italo Kalvino;

• Garabombo, neredzamais (1972) autors Manuels Skorza;

• halucinējošā pasaule (1966), autors: Reinaldo Arenas.

Grāmatas vāks Simts vientulības gadi, autors: Gabriel García Márquez, izdevējs: Grupo Editorial Record. [1]

Fantastisks reālisms Brazīlijā

Daži brazīliešu rakstnieki savos darbos izmantoja fantastisku reālismu:

• burvju spyglass (1869), autors Hoakims Manuels de Maķedo (1820-1882);

• Bras Cubas pēcnāves atmiņas (1881), no Mačado de Asis (1839-1908);

• Macunaíma (1928), no Mario de Andrade (1893-1945);

• agresors (1943), Rozārio Fusko (1910–1977);

• Dona Flora un abi viņas vīri (1966), sastādījis Horhe Amado (1912-2001);

• atgremotāju stunda (1966), autors Hosē Dž. Veiga (1915-1999);

• Antares incidents (1971), autors: Ēriks Verisimo (1905-1975);

• pulkvedis un vilkacis (1974), José Cândido de Carvalho (1914-1989).

Tomēr Murilo Rubião (1916-1991) ir Brazīlijas fantastiskās literatūras galvenais pārstāvis. Šie ir viņa autora darbi:

• bijušais burvis (1947);

• sarkanā zvaigzne (1953);

• Pūķi un citas pasakas (1965);

• Pirotehniķis Zaharija (1974);

• Viesis (1974);

• sarkanās saulespuķes māja (1978);

• Cilvēks pelēkajā vāciņā un citi stāsti (1990).

Lasiet arī: stāsts no pasakām

fantastisks reālisms glezniecībā

Daļas darba foto Adam vor den Autoritäten (1994), autors Rūdolfs Hausners.

Vīnes fantastiskā reālisma skola, kas dibināta 1946. gadā, sastāv no apmēram 30 gleznotāju grupas. Šo mākslinieku glezniecību raksturo a alegoriskais vai simboliskais reālisms. Vispazīstamākie ir:

• Ariks Brauers;

• Ernsts Fukss (1930-2015);

• Rūdolfs Hausners (1914-1995);

• Volfgangs Huters (1928-2014);

• Antons Lehmdens (1929-2018);

• Fricis Janschka (1919-2016).

Fantastisks reālisms kino

joprojām ir daudz strīds specializēto kritiķu vidū par to, kāds būtu fantastiskais reālisms kino. Tādējādi nav vienprātības par tā raksturojošajām īpašībām. Tomēr liela daļa kritikas fantastisko kinematogrāfisko reālismu saista ar folkloras elementiem, tomēr starp viedokļiem nav līdzsvara. Ņemot vērā šo realitāti, kinematogrāfiskie darbi kaut kādā veidā darbojas, ekstrapolē reālā, konkrētā un dialoga izjūtu ar maģiskiem vai pat sirreāliem elementiem, piemēram:

• Oza zemes burvis (1939), Viktora Fleminga (1889–1949) autors - Amerikas Savienotās Valstis;

• Mērija Popinsa (1964), Roberts Stīvensons (1905-1986) - Amerikas Savienotās Valstis;

• Pusnaktī es paņemšu jūsu dvēseli (1964), José Mojica Marins (1936-2020) - Brazīlija;

• bezgalīgais stāsts (1984), Volfgangs Pētersons - Vācija, Amerikas Savienotās Valstis un Lielbritānija;

• Vēlmes spārni (1987) Vims Venderss - Vācija un Francija;

• Amēlijas Poulainas pasakainais galamērķis (2001), Žans Pjērs Ženē - Francija;

• Gredzenu pavēlnieks (2001-2003), Pīters Džeksons - Jaunzēlande un Amerikas Savienotās Valstis;

• Pana labirints (2006), Guillermo del Toro - Spānija, Meksika un Amerikas Savienotās Valstis;

• Dīvainais Benjamin Button gadījums (2008), autors Deivids Finčers - Amerikas Savienotās Valstis;

• nobijusies zīle (2009), autore Klaudija Llosa - Peru;

• ūdens forma (2017), autors: Guillermo del Toro - Amerikas Savienotās Valstis;

• lielais mistiskais cirks (2018), autors: Cacá Diegues - Brazīlija.

atrisināti vingrinājumi

Jautājums 01 (Enem)

“Naricinjo paskatījās apkārt auditorijai. Nevarēja būt kaut kas kuriozs. Mazās vaboles astēs un ziedi atlokos sarunājās ar tarakāniem mantiljās un neaizmirstamiem matiem. Zeltainās bites, zaļumi un zilie cilvēki slikti runāja par lapsām ar slaidām vidukļiem - domājot, ka valkāt tik cieši vestes ir pārspīlēti. Sardīnes simtiem kritizēja pārmērīgu rūpību, kas tauriņiem marles galvassegās bija ar putekļiem no spārniem. Bitters ar piesietām dzēlieniem, lai novērstu to nokošanu. Un kanārijputniņi dzied, kolibri skūpsta ziedus, garneļu garneles un krabji krabina visu, kas ir niecīgs un kož, niecīgs un nekož. "

LOBATO, Monteiro. Mazā deguna valdīšana. Sanpaulu: Brasiliense, 1947.

Pārejas pēdējā periodā ģerundā ir virkne darbības vārdu, kas palīdz raksturot aprakstīto fantastisko vidi.

Tādi izteicieni kā "camorando", "krabis" un "mazs un nekožošs" galvenokārt rada

a) jēgas iztukšošana.

b) vides monotonija.

c) dzīvnieku statuss.

d) kustību pārtraukšana.

e) scenārija dinamika.

Izšķirtspēja:

Alternatīva “e”.

Verbi verandā raksturo fantastisko vidi, kur, piemēram, ir “astainās vaboles” un “mantiljas prusaki”. Šo vidi raksturo darbība, kustība, kanārijputniņu, kolibru, garneļu un krabju dinamisms.

Jautājums 02 (UEFS)

Es vēl biju ļoti jauna, bet zināju daudzas lietas, ko pieaugušie nezināja. Es zināju, ka jums nevajadzētu atbildēt uz glimeriešu apsveikumiem, uz to rūķu rasi, ar kuru jūs sastopaties, kad to vismazāk gaidāt un kuri dara visu, lai novērstu mūsu uzmanību no mūsu misijas; viņš zināja, ka vietās, kur zelta māte parādās uz zemes virsmas, viņa nedrīkst noliecies pat, lai savilktu kurpju saites, alkatība ir visur un lēnprātīgi kož; viņš zināja, ka, dzirdot soļus aiz muguras, nevienam nevajadzētu apstāties vai skriet, taču, turot normālu gaitu, ikviens, kurš izrāda baiļu pazīmes, tiks pazaudēts uz ceļa.

Ceļš ir piesātināts ar slazdiem, slazdu durvīm, bīstamām pazemēm, nemaz nerunājot par vilinošiem apvedceļiem, taču es varētu aiziet tur un atpakaļ aizvērtām acīm, neveicot ne mazākās paslīdēšanas.

VEIGA, Hosē Dž. Platiplantus mazie zirdziņi: Pasakas. 18. ed. Riodežaneiro: Bertranda Brazīlija, 1989. gads. P. 61.

Hosē Dž. Veiga ir reprezentatīva rakstniece pašreizējam, ko sauc par maģisko vai fantastisko reālismu. Šāds reālisms, kas izraisa atsvešinātības sajūtu, tekstā ir caur stāstītāju, kurš

a) izsmej gadu gaitā uzkrāto gudrību.

b) līmenī ar vecākajiem zināšanām par dzīvi.

c) ir nedrošs, saskaroties ar dzīves piedāvātajām problēmām.

d) apšauba noteiktās robežas starp reālo un iedomāto.

e) atklājas lasītājam, apgriežot lietu dabisko kārtību.

Izšķirtspēja:

Alternatīva “e”.

Kad stāstītājs saka, ka “es vēl biju ļoti jauns, bet zināju daudzas lietas, ko pieaugušie nezināja”, tā tas ir iespējams redzēt lietu dabiskās kārtības inversiju, jo pieaugušajiem vajadzētu būt vairāk zināšanām nekā a bērns.

Attēlu kredīti:

[1] Pavairošana: Ierakstu izdevējs

autors Vorlijs Souza
Literatūras skolotājs

Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm