O stāstījuma žanrs attiecas uz tekstiem, kas stāsta. Šim nolūkam a stāstītājs vai stāstītājs, varonis, sižets, laiks un telpa. Stāstītājs var būt visu zinošs, novērotājs vai stāstījuma raksturs, kas var saturēt brīvu tiešu, netiešu vai netiešu runu.
Tādējādi stāstījuma žanrs cita starpā iepazīstina ar šiem galvenajiem apakšžanriem:
episkā
romantika
pasaka
novele
fabula
Lasiet arī: Stāstījuma hronika - teksta žanrs, ko raksturo darbību īsums
stāstījuma struktūra
Stāstījuma žanra teksts Pastāsti stāstu, sižets un šādi elementi:
Stāstnieks
Un stāstošā balss, tas ir, tas, kurš stāsta. Tāpēc mums nevajadzētu jaukt šo balsi ar autora balsi, jo tā ir konfigurēta arī a izdomāta stratēģija.
viszinošs vai visuresošs stāstītājs
stāstītājs 3The cilvēki, kas ir pilnīgas zināšanas par varoņiem, piemēram, viņu individuālo stāstu domas, nodomi un detaļas. To var redzēt no grāmatas “Pílades e Orestes” fragmenta vecās mājas relikvijas (1906), no Mačado de Asis, kur stāstnieks viņš pat zina Quintanilha rakstura smalkos iespaidus:
“Kvintanila izjuta balsī asaras; tā vismaz viņam likās. Viņš lūdza viņu saglabāt testamentu; [...] viņam atbildēja tikai skarbā pildspalvas skaņa, kas skrien pa papīru. [...]. Grāmatu apspriešana notika tik melanholiski, ka tas otru sarūgtināja. ”
novērotājs stāstītājs
stāstītājs 3The cilvēki, kas nav pilnīgu zināšanu par rakstzīmēm, tāpēc tā aprobežojas ar savu darbību stāstīšanu. Tāpat kā šajā romāna fragmentā Naktī (1983), no Kajo Fernando Abreu (1948-1996):
"Pēkšņi viņš atgriezās un ielēca istabā ar vardarbīgu seju, sažņaugtu dūri un izstieptu otra vēderu."
Stāstītāja varonis
stāstītājs 1The cilvēki. Tādējādi pats varonis stāsta stāstu, kas lasītājiem dod a daļējs faktu skatījums. Tas notiek šajā grāmatas noveles “Frederico Paciência” fragmentā jaunas pasakas (1947), no Mario de Andrade (1893-1945):
“Frederico Paciencia bija brīnišķīgs, netīrs no futbola, sviedri, pietvīkums, dzīve. Viņš paskatījās uz mani ar smaidīgu maigumu. Varbūt bija, bija mazliet žēl. ”
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vēl vairāk;)
Raksturs
Varoņi ir stāsta dalībnieki, kas rīkojas vai kuru ietekmē sižets, kas var būt plakana (bez sarežģītības, virspusēja un paredzama) vai apaļa (sarežģīta, ar dziļumu un neparedzama).
Tātad raksturs apaļa vai sfēriska tas ir ļoti līdzīgs reālai būtnei. Piemēram, Capitu, grāmatas varonis Dom Casmurro (1899), no Mačado de Asis (1839-1908) ir apaļš raksturs, jo tas ir sarežģīts tādā mērā, ka līdz mūsu dienām mēs nezinām, vai viņa bija nevainīga nodevība vai nepietiekams.
Kā piemēru plakanas rakstzīmes, mēs varam nosaukt ļaundari un nepilngadīgo bērnu grāmatu sērijas varoni Harijs Poters (1997-2007), Dž. K. Rowling. Šajā darbā gan Voldemorts, gan Harijs ir paredzami, jo viņi izturas tā, kā izturas ļaundaris un varonis, jo tie pārstāv labā cīņu ar ļauno. Šis rakstura veids ir raksturīgs izklaides stāstiem, jo pārāk liela sarežģītība var atsvešināt lasītājus, kuri vienkārši vēlas “pavadīt laiku” un izklaidēties.
Laiks
hronoloģiskais laiks
Līdzīgs pulksteņa laikam, tas ir, regulārs, sekunžu, minūšu, stundu, dienu, nedēļu, mēnešu un gadu rādītājs, īsāk sakot, t.s. fiziskais laiks. Tādējādi pagātnes, tagadnes un nākotnes prognozes ir labi norobežotas. Kā piemēru lasīsim īstā stāsta fragmentu jaunā Kalifornija (1910), no Lima Barreto (1881-1922):
“Ķīmiķis gadiem ilgi bija dzīvojis Tubiacangā, kad vienā jaukā rītā Bastos redzēja viņu ienākam caur aptieku. Farmaceita prieks bija milzīgs. Gudrais līdz tam nebija nolēmis apmeklēt kādu un [...]. ”
psiholoģiskais laiks
Tas nav saistīts ar telpu, bet ar rakstura interjeru, tas ir apziņas laika straume, kas notika rakstura prātā, tāpēc ir relatīvs, ļaujot aizmiglot robežas starp tagadni, pagātni un nākotni. Kā redzam šajā romāna fragmentā Kaislība pēc G.H. (1964), no Klarisa Lispektore (1920-1977):
„Ak, mana nezināmā mīlestība, atceries, ka es tur biju ieslodzīta sabrukušajā raktuvē un ka istaba līdz tam laikam bija kļuvusi neizsakāma pazīstama, tāpat kā īstā sapnī pazīstamā. Un, tāpat kā sapnī, tas, ko es jums nevaru reproducēt, ir jūsu atmosfēras būtiskā krāsa. Tāpat kā sapnī, “loģika” bija atšķirīga, tā bija tāda, kurai nav jēgas, kad pamostaties, jo tiek zaudēta lielāka sapņa patiesība.
Bet atcerieties, ka tas viss notika, kamēr es biju nomodā un nekustīgs dienasgaismā, un patiesība bija tāda, ka sapnis notika bez nakts anestēzijas. Guļ ar mani nomodā un tikai tad varēsi uzzināt par manu lielisko miegu un uzzināsi, kas ir dzīvais tuksnesis.
Pēkšņi, tur sēžot, nogurums bija norūdījies un bez jebkādas vieglprātības mani pārņēma. Vēl mazliet, un viņš mani pārakmeņo. ”
Kosmoss
Tas ir vieta, kur notiek sižets (sižets, stāstījumā izstāstītais stāsts). Jūsu izvēle var būt nejauša, taču tā var būt tieši saistīta arī ar varoņa īpašībām, kā tas ir romānā Žāvētas dzīves (1938), no Graciliano Ramos (1892-1953). Šī stāstījuma telpa, ko raksturo sausums, nosaka rakstzīmju raksturu, kuri beidzot savās personībās asimilē vides nežēlību un sausumu:
"Viņš bija rupjš, jā, kungs, viņš nekad nebija mācījies, viņš nezināja, kā izskaidrot sevi. Vai mani par to arestēja? Kā bija? Tātad jūs ievietojat vīrieti cietumā, jo viņš nevar pareizi runāt? Kādu ļaunumu nodarīja viņa nežēlība? Es dzīvoju strādājot kā vergs. Viņš atbloķēja dzeramo strūklaku, salaboja žogus, izārstēja dzīvniekus - viņš bija izmantojis nevērtīgas fermas korpusu. Viņi visu varēja redzēt. Vai viņš bija vainīgs, ka bija raupjš? Kurš bija vainīgs? ”
Skatīt arī:Mokas: Graciliano Ramos romāns
Stāstošās runas veidi
Tiešā runa
Tā ir varoņa (vai varoņu) runa. Ievērojiet to dialogs no grāmatas Bruzundangas (1922), Lima Barreto (1881-1922):
- Vai doktors Sikrano jau ir kaut ko uzrakstījis?
- Kāpēc tu jautā?
- Vai viņi nesaka, ka viņš tiks ievēlēts Burtu akadēmijā?
- Nav nepieciešams neko rakstīt, dārgais; tomēr, atrodoties Eiropā, viņš draugiem nosūtīja skaistas vēstules un ...
"Kas tos lasīja?"
'Draugi, protams; un turklāt viņš ir lieliskas prakses ārsts. Vai ar to nepietiek? ”
Netiešā runa
Stāstītājs vai stāstītājs runā par raksturu. Kā piemēru mēs izceļam šo fragmentu no romāna Ponsija Vicencio (2003), no Conceição Evaristo:
"Kad viņi apklusa, tuvojās melnādainais karavīrs, sakot, ka viņu sauc Nestors, un, ja Luandi vēlas, viņš tiks nodarbināts. Tas bija slaucīšana, tīrīšana, rūpēšanās par policijas iecirkņa tīrību. Un tā kā viņš nevarēja lasīt vai parakstīties, viņš nevarēja būt arī karavīrs. ”
Brīva vai daļēji netieša netieša runa
Tā ir varoņa domu atveidošana, ko veic diktors vai stāstītājs. To ir iespējams novērot pat grāmatā Ponsija Vicencio, šajā fragmentā:
„Viņš atcerējās misiju, ko kādu laiku bija pavadījis savā zemē. Tajā laikā viņa māsa Ponsija bija iemācījusies lasīt. Viņš jau pavadīja tēvu dārza darbos. Tā ir tava māsa? Viņš jau bija izgājis cauri četriem pilsētas nostūriem, skatījies uz melnajām meitenēm, meklēdams seju, kas bija pati. Vai māsa prata lasīt, kā gāja viņas dzīvē? "
stāstījuma apakšžanri
Episkā: stāstījuma dzejolis
Romantika: garš prozas stāstījums
Pasaka: īss prozas stāstījums
Novele: prozas stāstījums, ar dimensijām starp noveli un romānu
Fabula: īss stāstījums, kurā spēlē dzīvnieki un ar morāli
Tekstu klasifikācija stāstījuma žanrā
Stāstījuma tekstus var klasificēt šādi:
→ monofonisks: koncentrējas uz vienu varoni, galveno varoni. Piemērs: metamorfoze (1915) Franz Kafka (1883-1924).
→ Daudzbalsīgs: koncentrējas uz vairākām rakstzīmēm. Piemērs: īre (1890), no Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Slēgts: koncentrējas uz darbību, nevis uz pārdomām. Tādējādi lasītāju iztēlei nav iespēju, viss ir informēts. Piemērs: detektīvromāni, jo tiem darba beigās jāpiedāvā noslēpuma risinājums, kas notiek tādās grāmatās kā spoguļa lāsts (1962), no Agata Kristi (1890-1976), un tik daudzos rakstnieka darbos.
→ atvērts: koncentrējas uz pārdomas un nevis uz darbību, viss nav izteikts, sižetā ir nepilnības, kuras jāaizpilda lasītājiem. Piemērs: Dom Casmurro, autors: Machado de Assis. Līdz šai dienai nav zināms, vai Kapitu nodevis vīru un stāsta stāstītāju Bentinju.
→ lineārs vai progresīvs: ievērojiet hronoloģisku secību, un fakti, notikumi tiek uzskatīti par svarīgākiem nekā pārdomas. Piemērs: Harijs Poters, autors Dž. K. Rowling.
→ Vertikāli vai analītiski: notiek pārdomas par notikušajiem faktiem un to ietekmi uz varoņiem. Piemēram, šis fragments no metamorfoze, iekš Francs Kafka:
“Dzirdot šos vārdus no mātesGregors atzina, ka šajos divos mēnešos vajadzētu būt tūlītējas cilvēku saziņas trūkumam, kas saistīts ar vienotu dzīvi ģimenes lokā ir sajaukuši savu izpratni, citādi viņš nevarēja saprast, kā viņam varētu būt drosme nopietni vēlēties, lai viņa istaba būtu iztukšots. ”|1|
→ Psiholoģisks: centrā cilvēka prāta darbība, varoņu vai stāstītāju domas, viņu fragmentārie apziņas stāvokļi. Tāpēc šāda veida tekstos tiek samazināta stāstīto faktu nozīme un pārvērtēta domu izpausme, ko mēs novērojam šajā fragmentā no Kaislība pēc G.H., autore Klarisa Lispektore:
“Un pievīla. Bet vilšanās par ko? Ja, nemaz to nejūtot, man tikko būtu jāpacieš sava tikko uzceltā organizācija? Varbūt vilšanās ir bailes vairs nepiederēt sistēmai. Tomēr jāsaka tā: viņš ir ļoti laimīgs, jo beidzot ir vīlies. Tas, kas biju iepriekš, man nebija labs. Bet tieši no šī bez labuma es biju noorganizējis vislabāk: cerība. No sava ļaunuma es biju radījis nākotnes labumu. Tagad ir bailes, ka manam jaunajam veidam nav jēgas? Bet kāpēc es neļaujos vadīties no tā, kas notiek? Man būs jāuzņemas svētais nejaušības risks. Un likteni aizstāšu ar varbūtību. ”
Ņemiet vērā, ka tekstā vertikāli vai analītiski, pārdomas rodas no fakta. jau psiholoģisks, intensīva apziņas plūsma, kas nav atkarīga no konkrēta fakta.
Skatiet arī: Fantastisks īss stāsts - žanrs, kas pārsniedz realitātes robežas
Kopsavilkums
stāstījuma struktūra:
-
Stāstnieks:
- viszinošs vai visuresošs
- Novērotājs
- Raksturs
Raksturs:
plakans
apaļa vai sfēriska
Laiks:
hronoloģiski
psiholoģisks
Kosmoss
Stāstošās runas veidi:
Tieša
Netiešs
Bezmaksas netiešs vai daļēji netiešs
stāstījuma apakšžanri:
Episkā
Romantika
Pasaka
Novele
Fabula
atrisināti vingrinājumi
jautājums 1 - (vai nu)
Pēc labām vakariņām: pupiņas un saraustītas, cūkgaļas ausis un kakla zaļumi, taukaini mīksti rīsi, iesma gaļa, sausa cūkgaļas sprakšķēšana no vēdera Vidinju no zaļās kukurūzas un trauku ar kāpostu buljonu, vakariņas noslēdza ar dziļu trauku ar homīniju ar cukura gabaliņiem, Note Tomé nobaudīja stipro kafiju un izstiepās šūpuļtīklā. Labā roka zem galvas kā spilvens, nevainojama salmu cigarete starp rādītājpirksta un īkšķa galiem, ar dūmiem lakots, ar gariem, viļņotiem nagiem, viņš stāvēja ar vēderu gaisā, miegains un lūkojās uz līstēm. jumts.
Kas ēd un negulē, ēdiens to neizbauda, nodomāja Nhô Tomé... Un viņš sāka snaust. Viņa miegs bija īslaicīgs; Tante Policena, ejot garām istabai, izbrīnā iesaucās:
- Eh! Kungs! Vai tagad dodaties uz drumi? Nē! Nevar būt... Paņem zilumu un var nomirt no galvas uzbrukuma! Pēc kadra lauku sētā... vairāk pēc vakariņām ?!
Kornēlijs Piress. sarunas pie ugunskura. Sanpaulu: Sanpaulu štata oficiālā prese, 1987.
Šajā fragmentā, kas ņemts no sākotnēji 1921. gadā publicētā teksta, stāstītājs
a) bez skaidriem vērtējumiem par vērtībām iepazīstina ar tā laika paradumiem, aprakstot vakariņās pasniegtos ēdienus, kā arī Nô Tomé un Tia Policena attieksmi.
b) devalvē kultivēto valodas normu, jo tā naratīvā iekļauj rakstzīmju reģionālo valodu.
c) nosoda aprakstītos ieradumus, dodot balsi Tia Policenai, kura cenšas neļaut Tomātam iet gulēt pēc ēšanas.
d) izmanto sociokulturālo un valodu daudzveidību, lai parādītu savu necieņu pret lauku rajonu iedzīvotājiem 20. gadsimta sākumā.
e) izrāda aizspriedumus attiecībā uz Policena tanti, pārrakstot viņas runu ar reģionam raksturīgajām kļūdām.
Izšķirtspēja
A alternatīva Fragmentā stāstītājs 3The persona uzrāda laika paražas, bet nepieņem personīgus spriedumus par tām.
2. jautājums - (UFJF)
1. TEKSTS:
Kiquinho Azevedo
(Gilberto Gils)
Kiquinho Azevedo
zēns no Ipanemas
jau izglāba zēnu
Pludmalē, Resifē
Tajā dienā arī Momó bija kopā ar mums
paņēma zēnu
Uz klīniku, kas atrodas pāri ielai
Un ārsts negribēja
nāc un satiec mūs
Tajā laikā mūsu asinis kļuva ļoti karstas
zēns mirst
Tā bija tā agonija
Un ārsts vienkārši gribēja
ar naudu
Toreiz es redzēju, cik pasaule ir slima
Tas tika daudz apspriests
Draudēja kautiņš
divpadsmit litri ūdens
izņēma no vēdera
No zēna, kurš beidzot izdzīvoja
daudzi cilvēki man jautā
ja šis stāsts notiktu
tas notika maniem cilvēkiem
Es rēķinu
tas notika un notiek
katru dienu tur
tas notika un notiek
Ka šī pasaule ir
Gil, Gilberto. Cik daudz. CD Warner Music, 1997. gads. 6. celiņš.
Gilberto Gila dziesmas vārdi, kas pasniegti kā 1. teksts, galvenokārt raksturo:
a) Aprakstiet
b) stāstīt
c) Izplatīt
d) strīdēties
e) simbolizē
Izšķirtspēja
B alternatīva Attiecīgās dziesmas tekstos pārsvarā ir stāstījuma žanrs, jo tas stāsta stāstu, tāpēc tajā papildus stāstam ir arī raksturs (“Es jums saku”). rakstzīmes (Čikino Azevedo, zēns, Momo, ārsts un stāstītājs), sižets (slīkšana un mēģinājums glābt zēnu), laiks (pagātne un tagadne) un telpa (pludmale un klīnika Resife).
3. jautājums - (Un nu)
Garsija bija piegājis pie līķa, pacēlis lakatiņu un uz brīdi pārdomājis mirušās iezīmes. Tad, it kā nāve būtu visu padarījusi garīgu, viņš noliecās un noskūpstīja viņai pieri. Tajā brīdī pie durvīm pienāca Fortunato. Viņš stāvēja bijībā; tas nevarētu būt draudzības skūpsts, tas varētu būt netiklības grāmatas epilogs […].
Tomēr Garsija noliecās, lai vēlreiz noskūpstītu līķi, bet tad viņš vairs nespēja. Skūpsts izcēlās šņukstējot, un viņas acis nespēja saturēt asaras, kas radās spurtos, klusas mīlestības asarās un bezcerīgā izmisumā. Fortunato pie durvīm, kur viņš bija apmeties, mierīgi izbaudīja šo garīgo sāpju sprādzienu, kas bija garš, ļoti garš, garšīgi garš.
ASSIS, M. slepenais cēlonis. Pieejams: www.dominimopublico.gov.br
Piekļuve: 9. okt. 2015.
Fragmentā stāstītājs pieņem viedokli, kas seko Fortunato perspektīvai. Šo stāstījuma procedūru padara unikālu (a) pieraksts
a) sašutums par aizdomām par sievas laulības pārkāpšanu.
b) skumjas, kas saistītas ar mīļotās sievietes zaudējumu.
c) izbrīns par Garsijas pieķeršanos.
d) rakstura prieks saistībā ar citu ciešanām.
e) greizsirdības pārvarēšana nāves izraisītās kņadas dēļ.
Izšķirtspēja:
D alternatīva Stāstītājs fragmenta beigās aplūko varoņa perspektīvu, kurā ir pieminētas sāpes “ļoti garas, garšīgi garas”. Tādējādi apstākļa vārds “garšīgi” norāda uz Fortunato prieku citu ciešanu priekšā.
Piezīme
|1|Tulkojusi Marselo Backes.
autors Vorlijs Souza
Literatūras skolotājs
