O dzimumslirisks radies Senā Grieķija, laiks, kad poētiskā izpausme tika prezentēts sabiedrībai mutiski, stūra formas, kuru pavadīja mūzikas instruments, ko sauc par liru. Tās izpausme dziedājuma formā ilgst līdz dziesmas beigām Viduslaiki, brīdis, kad liriskajā žanrā rakstiskais vārds ir galvenais komponēšanas un izplatīšanas līdzeklis.
Tas papīra ieraksts veicināja arvien vairāk dzejnieku eksperimentēšanu sarežģītākas kompozīcijas formas, piemēram, metrikas izmantošana, atskaņu veidošana, vārdu krājuma izvēle un vārdu izvietošana grafiskajā telpā. Tomēr šīs pazīmes vien nenosaka lirisko žanru, kam arī ir galvenā iezīme subjektivitātes izpausme.
Lasiet arī: Epika - garš stāstījuma dzejolis, kas stāsta par varoņdarbiem
Liriskā žanra raksturojums
• Es lirisks
Tā kā viena no galvenajām liriskā žanra īpašībām ir subjektivitātes izpausme, tas ir, aspektu izpausme, kas saistīta ar subjekta interjeru, liriskais es tiek piešķirts balss, kas izpaužas dzejolī. Tomēr jāpievērš uzmanība faktam, ka liriskais es ne vienmēr atbilst dzejnieka balsij, galu galā viņš savā dzejolī var materializēt lirisko es, kas atšķiras no viņa biogrāfiskā.
portugāļu dzejnieks Fernando Pessoa, piemēram, kļuva slavena ar heteronīmi ko viņš radīja, kas lika viņa darbam izteikt poētiskas balsis, kas atšķiras no viņa personības. Tādējādi dzejniekam ar vīriešu identitāti ir iespējams savā dzejolī radīt lirisku es ar identitāti sieviete, vai otrādi, tāpat kā pieaugušais dzejnieks var izteikt bērna vai būtnes poētisko balsi nedzīvs. Turklāt ir dzejoļi, kuros dzejnieks visiem spēkiem cenšas izdzēst jebkuru subjektīvo zīmi. Apskatiet piemērus:
Pulkstenis
ap cilvēka dzīvi
ir noteiktas stikla kastes,
kuras iekšpusē, kā būrī,
jūs dzirdat, kā dzīvnieks pulsē.
Vai tie ir būri, nav pareizi;
tuvāk būriem
vismaz pēc lieluma
un kvadrātveida formas.
Dažreiz tādi būri
tie karājas pie sienām;
citreiz privātāk,
viņi iet kabatā, uz vienas no plaukstas locītavām.
Bet kur tas ir: būris
vai tas būs putns vai putns:
sirdsklauves ir spārnotas,
viņa turētā lekt;
un dziedošs putns,
nav spalvu putns:
viņu dēļ tiek izdota dziesma
šāda nepārtrauktība.
NETO, João Cabral de Melo. pilnīgs darbs. Sanpaulu: Ediouro, 2003.
Šajā dzejolī João Cabral de Melo Neto, tur ir mēģinājums izdzēst lirisko es, tā kā viņa pantos un strofos nav subjektivitātes pazīmju. O pārsvars apraksts pulksteņa objekts, salīdzinot ar būriem un būriem, veicina to, ka tas ir poētiskās izpausmes centrs, neatstājot vietu cilvēka subjektīvo iespaidu izpaušanai.
jūrascūciņa
kad man bija seši gadi
Es saņēmu jūrascūciņu.
Kādas sirdssāpes tas man sagādāja
Jo mājdzīvnieks vienkārši gribēja būt zem plīts!
Es viņu aizvedu uz istabu
Uz skaistākajām, tīrākajām vietām,
Viņam nepatika:
Es gribēju būt zem plīts.
Man bija vienalga par manu maigumu ...
"Mana jūrascūciņa bija mana pirmā draudzene."
VĀRDS, Manuels. Pilnīga dzeja un proza. Sanpaulu: Nova Aguilar, 1977.
Šajā dzejolī Manuels Bandeira, liriskais es tiek novērots kā vīriešu balss, kas atgādina mīlestību, kāda viņam bija pret savu mazo mīluli: jūrascūciņu. Darbības vārdi runas pirmajā personā un jūs vietniekvārdi “Es”, “mans” un “mans” subjektīvi pierāda labi iezīmētu lirisko sevi.
zivju dialogs
Narai ir akvārijs
apaļa galda centrā
augļu trauka vietā
vai lampa
Narai patīk skatīties
uz zivju sarunu.
citu dienu viņi sūdzējās
siltuma un nāras
devos uz dušu
atdziest rītausmā
tas ir slikts ieradums
sarkanā zivs teica
gulēt ar mitriem matiem
SANTANNA, Alise. Locīšana. Riodežaneiro: 7 vēstules, 2008. gads.
Šajā Alises Sant'Annas dzejolī ir Es lirisks trešajā personā, sava veida stāstītājs, kas apraksta sievietes, vārdā Nara, rutīnas aspektus. O neparasts tas notiek, kad šī poētiskā balss zivīm piešķir runas domēnu, kas subjektīvi izpaužas, kritizējot to, ka tās īpašnieks guļ ar slapjiem matiem. Šis dzejas stils, kurā liriskais es tas atkāpjas no tradicionālās koncepcijas ir kļuvis par pastāvīgu mūsdienu poētisko iestudējumu.
• vārsmas / metrifikācija
Verse ir nosaukums, kas piešķirts a zilbju vai fonēmu pēctecība, kas veido ritmisku un melodisku vienību kas atbilst dzejas rindai. Metrifikācija vai metrikas, savukārt, ir nosaukums, kas piešķirts dzejas mērs, kas ir noteikts kažokādas poētisko zilbju skaits.
Lai noteiktu dzejas mēru, dzejolis tiek sadalīts poētiskās zilbēs, procedūru, ko sauc par mērogošanu. Šajā procedūrā, kas atšķiras no gramatiskā zilbju dalījuma, neuzsvērtie patskaņi tiek sagrupēti vienā zilbē, zilbes skaitot līdz pēdējai uzsvērtajai zilbei.
Skatīt arī: Luiss Vazs de Kamess - uzskatāms par lielāko portugāļu valodas dzejnieku
• Stanzas
Stanza ir nosaukums, kas piešķirts pantu grupēšana dzejolī. Tā kā pantu skaits katrā strofā var atšķirties, atkarībā no apjoma, strāvas var nosaukt šādi:
Pāris: divi panti
Trīskāršais: trīs pantiņi
Kvartets vai tiesa: četri panti
Kvintila: pieci panti
Sekstets vai sekstils: seši vārsmas
Septītais vai starpsiena: septiņi panti
Astotais: astoņi panti
Devītais: deviņi panti
No augšas: desmit pantiņi
• Atskaņa
nosauc sevi rime mūzikas resurss, kas balstīts uz skaņas atrašanās vietu vārdu līdzība vai pie beigās vai iekšpusē pantiem. Interpolētie (ABBA), aizstājēji (ABAB) un pāra (AABB) rimi ir tādi, kas sacerēti pantiņu beigās.
• Valoda
Liriskajā žanrā konotatīvā valoda, tas ir, kad izmantotie vārdi ir jūsu pārnestā nozīme, tās poētiskajā nozīmē. Tādējādi dzejnieks mēdz mainīt ikdienas kristalizēto vārdu nozīmi, lai tiem piešķirtu plašāku nozīmi. Lasītājs savukārt redz sevi lasīšanas kustībā un interpretācija, kā kādam, kam vajag atšifrēt dzejā esošos vārdus ārpus viņu denotatīvās nozīmes, izmantojot kontekstu, kurā katrs vārds parādās kā palīglīdzeklis.
Liriskajā žanrā izmantošana runas figūras, piemēram, aliterācija (līdzskaņu atkārtošana), asonance (patskaņu atkārtošanās) un paralēlisms (frāžu un lūgšanu atkārtošana), veicina dzejas valodas sasniedzamību.
Piekļūstiet arī: Parnasisms - literāra kustība, kas radīja tikai dzeju
Dzejoļu veidi
Sonets: fiksēta forma, kas sastāv no divām strofām ar četrām līnijām un divām strofām ar trim līnijām.
Balāde: dzejolis, kas sastāv no trim strofām ar astoņām rindām un strofu ar četrām rindām.
Rondo: dzejolis, kas sastāv tikai no četrrindu strofiem vai četrrindu strofiem apvienojumā ar astoņrindu strofiem.
haiku: Japāņu dzejolis sastāv no trim rindām, pirmajā rindā ir piecas poētiskās zilbes, otrajā - septiņas, bet trešajā - piecas.
Oda: grieķu izcelsmes, tas apzīmē entuziasma pilnu dzejoli, kas nozīmē to pašu kā “dziesma”. Parasti tas ir strukturēts četrrindu posmos. Tās tēma ir saistīta ar dabu.
Himna: dzejolis, kas paredzēts dzimtās zemes slavēšanai vai reliģisku vienību slavēšanai. Struktūra, kas līdzīga odei.
Eclogue: dzejolis, kas piedāvā dialogu par pastorālajām un bukoliskajām tēmām.
Idille: īss dzejolis ar bukolisku, pastorālu raksturu. Tas atšķiras no eklogu ar to, ka tas nerada dialogu.
Elegija: dzejolis par skumjiem notikumiem vai kāda nāvi.
Satīra: dzejolis, kas cenzē cilvēku defektus, parādot konkrētās situācijas smieklīgumu.
Villancete: dzejolis, kas sastāv tikai no četrrindu posma vai četrrindu posmiem apvienojumā ar astoņrindu posmiem.
Epitalāms: dzejolis, kas sacerēts par godu kāda kāzām.
atrisināti vingrinājumi
Jautājums 1 - (NLO)
mīlestība ir saite
starp zilo
un dzeltenais
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. ed. Sanpaulu: Brasiliense, 1994. 126. lpp.
Pamatojoties uz dzejoļa lasījumu, pārbaudiet apgalvojumu, ka NĒ attiecas uz Paulo Leminska dzeju, kas ietverta La vie tuvu.
a) Ievērojiet haiku lietošanu, kas ņemta no japāņu literārās tradīcijas, parādot īso dzejoli garšu.
b) Ievērojiet sintagmatikas pārsvaru pār paradigmatisko asi, piešķirot dzejolim diskurīvāku raksturu.
c) Izceļas priekšroka vārdu spēles un vārdu spēle, ko raksturo pārsteiguma un kondensāta efekti.
d) attiecībā uz verbālo zīmi ir ievērības cienīgs apzīmētāju izpēte, ko nozīmē relatīvā autonomija attiecībā uz nozīmēm.
Izšķirtspēja
B alternatīva Dzejolim nav diskursīva rakstura, jo sintagmatiskā, sintaktiskā ass nav dominējoša pār paradigmatisko (tas ir, pāri poētiskajai formai, kas piešķir prioritāti ritmikai un metaforikai). Par to liecina fakts, ka verbālās zīmes (vārdi) tiek pētītas to apzīmētājā (tas ir, pašā to skaņas formā), un tās tie ir salīdzinoši autonomi attiecībā uz nozīmi (sajūtu, ka tie viņiem tiek piedēvēti), jo mīlestības definīcija dzejā ir vismazāk atbilstoša.
2. jautājums - (UFU) Parasti lirika tiek uzskatīta par žanru, kam raksturīga dzejas subjekta jūtu un intīmo ideju izteikšana. Tad lirisko dzeju galvenokārt iezīmētu subjektivitāte, privilēģējot iekšējo pasauli pār ārējo pasauli.
Atzīmējiet alternatīvu, kur dzejoļa fragmentam NAV liriskas patības, kas atbilst aprakstītajam.
a) "Pasaules pasaule, / ja mani sauktu par Raimundo / tas būtu atskaņa, tas nebūtu risinājums. / Pasaules pasaule, / mana sirds ir plašāka." (ANDRADE, Karloss Dramonds de. nedaudz dzejas)
b) “Papīrs / kur rakstīt / dzejolis ir minerāls; [...] Visbeidzot, tas ir minerāls / jebkura grāmata: / ka rakstītais vārds ir minerāls, rakstītā vārda aukstā daba. ” (MELO NETO, João Cabral de. kompozīcijas psiholoģija)
c) "Kur tas bija / kas tagad / man pietrūkst / ko es nezinu / pat vairs nezinu / kas pirms tam bija tik dārgs / [...] manas ādas ieskauts / pats darināju?" (FREITAS FILHO, Armando. Gara dzīve)
d) “Neviens nesapņo vienu un to pašu sapni divreiz / [...] Viņš arī nemīl vienu un to pašu sievieti divreiz. [...] Mēs joprojām neesam pieraduši, ka pasaule / Dzimt ir pārāk ilgi. ” (MENDES, Murilo. In: Četri elementi)
Izšķirtspēja
Alternatīva B. João Cabral de Melo Neto fragmentā mēs neatrodam lirisko es, kas izpaustos subjektīvi, bet metalingvistiski panti, kas uzsver rakstītā vārda būtiskumu un tā atbalstu (papīrs). Pārējās alternatīvās liriskā es (tas ir, tās iekšējās pasaules) jūtas ir pierādījums.
Autors Leandro Guimarães
Literatūras skolotājs
Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm
