Viena no lielākajām Nacisms bija viņu estētisko mākslas priekšstatu izplatīšana, kas saistīta ar viņu ideoloģiskajām un politiskajām koncepcijām, izmantojot māksla kā propagandas ierocis viņu ideāliem.
Viņi balstīja savus darbus uz darvina evolūcijas interpretācijām un teorijām par eigēniku, cenšoties parādīt dabisko pilnību likvidējot netīrus un postošus ķermeņus, kas nebija saskaņā ar tīras vācu rases, spēcīgas rases, kas ir pārāka par pārāk daudz.
Viena no nacistu mākslas telpām bija naturālisma atjaunošana, bet idealizēta saskaņā ar āriešu pārākuma koncepcijām. Mērķis būtu izvairīties no sarežģītām abstrakcijām un koncentrēties uz tādas pasaules izpausmi, kas valdītu pasaulē nākotne, skaista, idilliska, klasiska un tikumīga pasaule, kāda būtu spēcīgā vācu nācija pēc uzvaras pār pārējām tautas.
Nacistu režīma izvēlētajām tēmām, kas tiek izteiktas mākslinieciski, vajadzētu būt saskaņā ar nacionālsociālistisko mākslas koncepciju. Kā Hitlers 1935. gadā rakstīja: “Lai arī mēs noteikti pareizi politikā paudīsim garu un mūsu cilvēku dzīves avotu, mēs arī ticam, ka spējam atpazīt tā dabisko ekvivalentu un to īstenot "(
Piedzīvojumi vēsturē, 47. izdevums, 2007. gada jūlijs, lpp. 36). Paturot to prātā, nacisti 1937. gadā no jauna izveidotajā vācu mākslas namā organizēja Lielās vācu mākslas izstādi.Papildus nacistu mākslas koncepcijai un ražošanai Hitlera režīms sāka turpināt uzskatīja par deģenerētu mākslu, kas saistīta ar mūsdienu avangarda kustībām, kas pēc tam izplatījās caur Eiropa. Vācijā tika vajāti dažādi mākslinieki, piemēram, gleznotāji Oto Dikss, Emīls Nolde un Ērihs Hekels. Citi tika noņemti no amatiem kultūras iestāžu priekšgalā, un tūkstošiem mākslas darbu tika iznīcināti. Bauhaus, galvenais avangarda izplatīšanas centrs vizuālajā mākslā un arhitektūrā, tika slēgts.
Jau pirms nākšanas pie varas Hitlers savā grāmatā bija definējis mūsdienu māksliniecisko iestudējumu Mein Kampf (Minha Luta, 1923), un nacistu partijas kongresā Nirnbergā 1933. gadā viņš atkārtoja definīciju: “Ja katra lieta, kurai dzemdības bija iekšējas pieredzes rezultāts, tāpēc tās ir sabiedrības bīstamas un tām jābūt pakļautām uzraudzībai. ārsts. [...] Ja tā bija tīra spekulācija, tad viņiem jābūt iestādē, kas piemērota maldināšanai un krāpšanai ”.
Šīs modernisma vajāšanas perspektīvas praktiskais rezultāts bija izstādes rīkošana Kunsts entartete- portugāļu valodā - deģenerēta māksla. Izstādes, kas notika Minhenē 1937. gadā, mērķis bija aizstāvēt moderno mākslu, visā Vācijā konfiscētos darbus pārblīvēti, mainīgi slavenu mākslinieku darbi ar garīgi slimu cilvēku attēliem, pasniedzot viņiem moralizējošus politiskus komentārus un nosaukumus mainīts.
Līdztekus Pablo Pikaso, Anrī Matisa, Pita Mondriana, citu darbu, nacistu gleznotāja un politiķa Ādolfa Zīglera darbiem izstādītos darbus viņš definēja šādi: “Ap mums ir redzams ārprātības, apdomības, nepieņemamības un pilnības zvērīgais auglis. deģenerācija. Tas, ko piedāvā šī izstāde, iedvesmo šausmas un nepatiku mūsos visos ”(Piedzīvojumi vēsturē, 47. izdevums, 2007. gada jūlijs, lpp. 32). Propagandas ministra Džozefa Gebelsa atlasītos darbus redzēja vairāk nekā 2 miljoni cilvēku, un tie pārstāvēja vēl vienu no cīņām, kuras nacisti veica tagad mākslas jomā, par to, lai uzspiestu viņu priekšstatus par bioloģisko un sociālo pārākumu.
Attēlu kredīti: nefthali un Shutterstock.com
Autors: Tales Pinto
Beidzis vēsturi
Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm