Romantisms bija a mākslinieciskā, intelektuālā un filozofiskā kustība kas parādījās Eiropā (sākotnēji Francijā, Vācijā un Anglijā) pēc Francijas revolūcijas, 18. gadsimta beigās. Lielākajā daļā citu vietu tā sasniedza maksimumu 19. gadsimta vidū.
Romantisms centās nodot cilvēkiem ideālus par mīlestību, jūtām, Dievu un garīgumu, patriotismu un indivīda novērtēšanu.
Tāpēc romantiskais periods bija pazīstams ar klasicisma, kustības pirms romantisma, racionalitātes, objektivitātes un skaisto īpašību noraidīšana.
Romantiķi aizstāvēja subjektivitāti, kur pasaules uzskats bija vērsts uz visa idealizēšanu, uz indivīda emocijām un jūtām, nekad uz realitāti.
Tāpēc romantisms iezīmēja domāšanas un uzvedības izmaiņas Rietumu pasaulē, sākot mūsdienīgumu.
Romantisms Brazīlijā
Tātad, papildus subjektīvismam, dabas kults, sentimentalitāte un aizbēgšana no realitātes, romantismu Brazīlijā izteikti iezīmēja nacionālisms un indieša paaugstināšana.
Romantisms ieradās Brazīlijā 1836. gadā, pēc valsts jaunās neatkarības
. Pēc kolonizatoru aiziešanas Brazīlijas autori ar romānu starpniecību centās atrast nacionālo identitāti.Romantisma galvenās iezīmes Brazīlijā ir:
- Patriotisms (pēc Portugāles kolonizatoru aiziešanas);
- Nacionālas vai reģionālistiskas prozas vai dzejas teksti, kas paaugstina valsts dabu, faunu un floru;
- Norāde par mīļoto un idealizēto sievieti;
Neskatoties uz vairāku mākslas jomu iesaistīšanos, romantiskais periods Brazīlijā bija ļoti koncentrēts uz literatūra un dzeja.
Viens no lielākajiem brazīliešu romantisma autoriem bija slavenās dzejas “Canção do Exílio” autors Gonsalvess Diass. Šī dzeja ir lielisks piemērs tam, kā tika cildināta Brazīlijas zeme.
Vēl viens autors, kurš tik ļoti tuvojās mīļotajai un idealizētajai sievietei, papildus Brazīlijas dabas paaugstināšanai, bija Hosē de Alenkārs.
Romantisma fāzes Brazīlijā
Pirmā paaudze
Brazīlijas nesenās neatkarības motivācija 1822. gadā Brazīlijas romantisma pirmo paaudzi iezīmēja spēcīga vajadzība apliecināt vietējo kultūru un pārtraukt Eiropas ietekmi.
Tādējādi darbos bieži tika nodotas nacionālistiskas vērtības un pieņemts indiānisms, kas indiešus cildināja kā reprezentatīvus kultūras varoņus.
Otrā paaudze
Brazīlijas romantisma otrā paaudze parādījās 19. gadsimta vidū, un to lielā mērā ietekmēja angļu dzejnieka lorda Bairona darbi.
Šī laikmeta spilgtākās iezīmes bija pesimisms, vilšanās, nāves paaugstināšana, depresija un vientulība. Šī iemesla dēļ šo periodu sauc arī par “ultraromantisku” vai “gadsimta ļaunumu”.
Trešā paaudze
Trešā paaudze aizsākās ap 1860. gadu, un tai bija liela politiskā un sociālā uzmanība, ko ietekmēja Viktora Igo darbi.
Tādējādi mākslinieki savos darbos izteica ideālus par abolicionistiem, sociālo kritiku un brīvības novērtēšanu. Periodu sauc arī par “kondora paaudzi”, atsaucoties uz kondoru, kas tiek uzskatīts par brīvības simbolu.
Romantisma raksturojums
Kamēr romantisms meklēja novirzi no urbanizācijas, progresa un racionalitātes vērtībām, lielākā daļa tā īpašību ir tieši pretrunā ar šiem modeļiem.
Šie aspekti piederēja agrākajām kustībām, piemēram, klasicismam. Starp kustības galvenajām iezīmēm ir:
Idealizācija
Idealizācija ir viena no romantiskā perioda lielākajām iezīmēm, jo romantikas mākslinieki bieži sevi attēlo kā dumpīgus varoņus. Mērķis bija mainīt savu vai sabiedrības dzīvi.
Šī iemesla dēļ romantiskajā mākslā bija ierasts attēlot tā laika sociālo netaisnību un politiskās apspiešanas, prezentējot mākslinieka redzējumu par to, kas būtu ideāls šim jautājumam.
Šis varonis cilvēks izpaudās arī kā indivīds, kurš meklēja dzimteni vai ideālu, perfektu, nereālu mīlestību, vienmēr par prioritāti izvirzot savas cerības un jūtas.
individuālisms un subjektivitāte
Romantiski rakstnieki, gleznotāji un tēlnieki novērtēja indivīdu, viņu pašu viedokli un skatījumu uz pasauli.
Tātad oriģinalitāte mākslā bija ļoti svarīga. Viņa bija tā, kurai izdevās iepazīstināt ar autora redzējumu par ražoto.
Izmantojot subjektivitāti, indivīds varēja izteikt savu viedokli un ideālus personīgajā diskursā, caur jūtām un emocijām, izvairoties no realitātes vai konkrētā.
Vērtējot emocijas un jūtas
Romantismam loģiskais, racionālais vai pat konkrētais neeksistēja. Romantisms uzskatīja, ka emocijas un maņas ir svarīgas arī indivīda pamatojuma veidošanā.
Autoru emociju un izjūtu klātbūtne darbos ir viena no spilgtākajām kustības īpašībām. It īpaši literārajos darbos bija izplatīts atrast melanholiskus, skumjus un sentimentālus aprakstus.
dabas paaugstināšana
Romantiķiem daba sastāvēja no nekontrolējama, pārpasaulīga spēka, kas, neskatoties uz radniecību, bija atšķirīgs no tādiem fiziskiem elementiem kā koki, lapas utt.
Koncentrējieties uz iztēli
Ņemot vērā, ka romantisms bija aizbēgšana no tā laika vērtībām, romantiski domātāji un mākslinieki savu darbu ražošanā bieži vien izmantoja iztēli.
Piemēram, literatūrā mērķis nebija aprakstīt pasauli tādu, kāda tā ir, bet drīzāk tādu, kāda tā varētu būt.
Skatīt arī klasicisms un reālisms.
Romantisma vēsturiskais konteksts
Romantisms parādījās periodā, kas pazīstams kā Revolūciju laikmets, laikā no 1774. līdz 1849. gadam. Šajā laikā Rietumos notika lielas politiskas, sociālas un ekonomiskas pārmaiņas.
Starp galvenajām tā laika revolucionārajām kustībām ir Rūpniecības revolūcija un Francijas revolūcija.
Vēl viens nozīmīgs šī perioda politiskais notikums bija buržuāzijas nākšana pie varas, Francijas revolūcijas laikā.
Buržuāzija vēlējās nodot sabiedrībai jaunus ideālus attiecībā uz jūtām un emociju un indivīda vērtību, kurus aizmirsa iepriekšējās kustības, piemēram, klasicisms.
To pašu pārmaiņu ideālu rosināti, romantiski mākslinieki sāka mainīt ne tikai savas mākslas teoriju un praksi, bet arī to, kā viņi uztvēra pasauli.
Šī transformācija pārsniedza mākslas jomu un ietekmēja Rietumu filozofiju un kultūru. Šie aspekti pieņēma emocijas un jutekļus kā derīgu dzīves pieredzes veidu.
Revolūciju ietekme ir redzama ideālisma un sacelšanās pazīmēs, kas bija pārsteidzošas perioda laikā tapušajos darbos.
Piemēram, eskapisms un subjektīvisms individuālās jūtas vērtēja vairāk nekā kolektīvās. Abi ir spēcīgi romantisma aspekti.
romantisms literatūrā
Romantisms ir kļuvis arī par novatorisks literārais stils, jo tas ļāva māksliniekiem izmantot emocijas un spontanitāte. Tādējādi viņi varēja brīvāk izpētīt mākslas resursus gan literatūrā, gan ārpus tās.
Šajā periodā literāro romānu pamatā bija romantiska sentimentalitāte un eskapisms (bēgšana no realitātes) un pastāvīga cīņa ar aizliegtu vai neatbildētu mīlestību.
Ar spēcīgu nacionālistisku un patriotisku pievilcību romantiskā literatūra arī cildina varoni, kurš cīnās par mīlestību un par savu tautu. Turklāt varoņi ir nepārprotami neaizsargāti un melanholiski, visu laiku pakļaujot savas emocijas.
Daži no galvenajiem romantiskajiem Eiropas autoriem bija:
- Francūzis Viktors Hugo, grāmatu Les Leserables un Notre Dame kuprītis autors;
- Anglis Semjuels Teilors Koleridžs (1772-1834), grāmatas “Vecās jūrnieku balādes” autors;
- Vācietis Augusts Vilhelms (1767-1845), grāmatas Ramos de Flores autors;
Brazīlijā daži autori, kas atzīmēja romantisko periodu, bija:
- Aluísio Azevedo (1857-1913), autora O Cortiço autors;
- Kasimiro de Abreu (1837-1860), grāmatas Primaveras autors;
- Gonçalves Dias (1823 - 1864), Canção do Exílio autors.
Romantisms mākslā
Romantiskā māksla būtībā bija pamatojoties uz individuālismu, dabu un iztēli. Šīs vērtības izpaudās visās tā laika mākslas nozarēs un cita starpā iedvesmoja gleznas, skulptūras, dzejoļus.
Sakarā ar uzsvaru uz iztēli mākslinieki lielu nozīmi piešķīra intuīcijai, instinktam un emocijām. Tā kā šīs jūtas ir ļoti personiskas un subjektīvas, šīs jūtas pastiprināja individuālisma jēdzienu, kas iezīmēja kustību.
Romantiķiem individuālisms vispilnīgāk izpaudās vientulības kontekstā.
Šī iemesla dēļ romantiskā māksla mēdz būt stipri meditatīva. Šī koncentrēšanās uz iztēli un subjektīvismu kliedēja priekšstatu, ka māksla ir pasaules spogulis. Romantismā māksla radīja paralēlu pasauli.
Teodora Džerikulta "Medūzas plosts", kas atspoguļo romantiskās mākslas uzsvaru uz iztēli.
Romantisms radīja jaunu dabas jēdzienu, kas neaprobežojās tikai ar mežiem, kokiem un dzīvniekiem. Romantiķiem daba bija kaut kas pārāks, pārpasaulīgs un tāpēc cilvēkiem nesaprotams.
Tāpat kā visi punkti, arī uz dabu tika skatīts subjektīvi, un tā attēlojums dažādos māksliniekos bija atšķirīgs.
Starp izplatītākajiem dabas interpretācijas veidiem bija ideja, ka tā ir dievišķa vieta, patvērums no industrializētās pasaules vai pat dziedinošs spēks.
Šī dabas novērtēšana nozīmēja, ka, izmantojot romantismu, ainavu glezniecība, kas iepriekš tika uzskatīta par zemāku mākslas veidu, tika ļoti uzlabota.
Kaspara Deivida Frīdriha "Vientuļais koks". Darbs demonstrē vairākas romantisko darbu raksturīgās iezīmes, piemēram, dabas kultu, vientulības paaugstināšanu un bēgšanu no pilsētas (eskapisms).
Romantisma galvenie vārdi un darbi
Apskatiet zemāk redzamos galvenos romantiskos māksliniekus, kuriem seko daži viņu darbi:
Eiropas literatūra
- Viljams Bleiks - Septiņas izgaismotas grāmatas, Debesu un elles laulības, Jeruzaleme utt.
- Semjuels Teilors Koleridžs - vecā jūrnieka, Kubla Khana, Kristabela u.c. balāde.
- Viljams Vordsvorts - vientuļš, kuru mākoni es klīdu, priekšvārds, Ode uz pienākumu utt.
Glezna
- Fransisko de Goja - 1808. gada 3. maijs Madridē (vai 3. maija nāvessodi), Saturns aprij dēlu, plika māja, ģērbtā māja utt.
- Viljams Tērners - vergu kuģis, lietus, tvaiks un ātrums, Trafalgaras kauja utt.
- Kaspars Deivids Frīdrihs - gājējs pa miglas jūru, mūks pie jūras, ledus jūra utt.
- Eugène Delacroix - brīvība, kas vada cilvēkus, Chios slaktiņš, Sardanápalo nāve utt.
Tēlniecība
- Antuāns-Luijs Barijs - Tēzeuss un Minotaurs, Lauva un Čūska, Ērglis un Čūska utt.
- Pjērs Žans Deivids - Grieķijas atdzīvināšana, Ahilleja nāve, Luijs II utt.
Romantisms Portugālē
Romantisma sākums Portugālē notiek 1825. gadā ar darbu Camões, portugāļu autores Almeidas Garetas (1799 - 1854) episko dzejoli. Šis dzejolis parādās totālās nacionālās eiforijas kontekstā, kā to saka D. João VI, kurš bija Brazīlijā, nolemj atgriezties Portugālē, lai atgūtu Portugāles kroni.
Tādējādi dzimst nacionālistiska sajūta, kas ir viena no spēcīgākajām romantisma īpašībām. Kopš tā laika romantisms Portugālē sāka augt, iedvesmojoties no romantiskā perioda, kas jau bija nostiprinājies citās Eiropas daļās, piemēram, Francijā, Anglijā un Vācijā.
Lusitanian romantiskajam periodam bija izteiktas iezīmes, kas pauda romantisma diskursus. Starp viņiem:
- Subjektivitāte;
- Sentimentalitāte;
- Viduslaiku ietekme, koncentrējoties uz reliģiju, uz Dievu;
- Ilgas;
- Iztēle un idealizācija.
Arī romantismam Portugālē, tāpat kā Brazīlijas periodam, ir trīs paaudzes.
Pirmā paaudze
Romantisma sākumu Portugālē, 1825. gadā, iezīmē pāreja no arkādiešu kustības uz romantisma periodu. Līdz ar D. atgriešanos. João VI valstij, romantisms sākas ar spēcīgu nacionālistu pievilcību, kas aprakstīta literāros darbos, attēlojot politiskās personas kā nacionālos varoņus.
Var redzēt arī varoni un patriotu, kurš viduslaiku ietekmē tiek attēlots kā drosmīgi, godājami bruņinieki, kuri vērtē savu dzimteni un Dievu.
Pazīstamākie šīs paaudzes autori ir Almeida Gareta (1799 - 1854), Aleksandrs Herkulano (1810 - 1877) un Antônio Feliciano de Castilho (1800 - 1875).
Otrā paaudze
Portugālē pazīstamā kā ultraromantisma fāze otrā romantisma paaudze kļuva pazīstama kā vissvarīgākā kustības fāze valstī. Šajā periodā romantisms pārspēj saprāta stāvokli, radot spēcīgu sentimentalitāti.
Šeit dominējošās jūtas ir sāpes, vientulība, izmisums un pat nāve. Viens no slavenākajiem šīs paaudzes rakstniekiem bija Camilo Castelo Branco (1825 - 1890), darbu autors Amor de Perdição un Amor de Salvação.
Kamilo rakstīja ar ārkārtīgu sentimentalitāti, izmantojot slimīgo un drūmo stāvokli, kas atrodas gleznainā romantisma diskursā.
Trešā paaudze
Trešā paaudze jau pārstāv romantisma beigas Portugālē, pārejot no romantisma uz reālistiskām idejām.
Šis posms darbos demonstrē sociālāku perspektīvu, kurā varoņi ir apzinīgāki un psiholoģiski sarežģītāki.
Autors, kurš Portugālē atzīmē šo pēdējo romantisma paaudzi, ir Žulio Dinizs (1839 - 1871), autora As Pupilas do Senhor Reitor autors.
Skatīt arī:
- 7 Romantisma raksturojums;
- Apgaismība;
- Buržuāzija.
