Milicijas seržanta atmiņas ir brazīliešu rakstnieka Manuela Antônio de Almeida darbs.
Sadalīts 2 sējumos un 48 sadaļās ar nosaukumu, tas tika publicēts 1854. gadā Brazīlijas romantisma laikā.
Varoņi
Sižeta galvenie varoņi ir:
- Leonardo: darba varonis, Leonardo-Patacas un Marijas da Hortališas dēls.
- Leonardo Pataca: Leonardo tēvs un Maria da Hortaliça vīrs.
- Marija da Hortalisa: Leonardo-Patacas sieva un Leonardo māte.
- Frizieris: Leonardo krusttēvs.
- Vecmāte: Leonardo krustmāte.
- bize: vecmātes meita un Leonardo-Patacas nākamā sieva.
- Luizinha: meitene Leonardo iemīlas un, kas galu galā kļūst par viņa sievu.
- Marijas kundze: Luizinha vecmāmiņa.
- Hosē Manuels: Luizinha ģimenes draugs, interesē viņu liktenis.
- maz dzīves: daudzveidīga sieviete, kas iesaistās Leonardo.
- Majors Vidigals: iestāde, kas arestē Leonardo.
Darba kopsavilkums
Romāns risinās ap ļauno un nelietīgo zēna Leonardo dzīvi, kas starp tik daudzām darbībām kļūst par seržantu: Milicijas seržantu. Stāsts risinās Riodežaneiro pilsētā.
Kā mazs bērns viņš tika nodots krustvecāku, friziera un vecmātes aprūpē. Tas ir tāpēc, ka viņas vecāki Leonardo-Pataka un Marija da Hortalisa bija kautiņi. Viņa māte bēg uz Portugāli, un tēvs viņu pamet.
Frizieris vēlējās, lai zēns būtu labi apmācīts, tāpēc viņš centās nodrošināt reliģisko izglītību, lai viņš varētu kļūt par priesteri.
Tomēr Leonardo bija ļoti ļauns un tik tikko spēja lasīt un rakstīt, pametis skolu.
Vēlāk zēns iemīlas Luizinhā, tomēr viņu līdzdalība šajā brīdī ir īslaicīga.
Luizinha ģimene bija ļoti turīga. Hosē Manuels, ģimenes draugs, nolemj lūgt māti precēties, lai saglabātu viņas bagātību un bagātību.
Leonardo, zinot viņa nodomu, nolemj atslogot savus krustvecākus, kuri drīz sarunājas ar Luizinha vecmāmiņu Donu Mariju. Šis fakts izraisīja Hosē Manuela izraidīšanu no mājas un pat aizliedza precēties ar Luizinju.
Leonardo krusttēvs saslimst un drīz pēc tam nomirst. Ar to viņš saņem mantojumu. Interesējoties par dēla saņemto mantojumu, Leonardo-Pataka ienāk notikuma vietā un aicina viņu dzīvot pie sevis.
Šajā brīdī Pataca jau ir precējusies ar vecmātes meitu Čikinu un viņai ir meita.
Leonardo ir vairāki strīdi ar tēvu un pamāti, kā rezultātā viņu izraida no mājas. Šajā laikā viņš iesaistās daudzcilvēkā Vidinhā un viņu iemīlas. Viņš sāk dzīvot kopā ar Rua Vala jauniešiem.
Arvien vairāk iesaistoties Vidinhā, divos māsīcās, kas cīnās par viņas mīlestību, viņi sāk kļūt greizsirdīgi par Leonardo.
Ar to viņi saka majoram Vidigalam, ka Leonardo slepeni dzīvo jauniešu rezidencē. Tā rezultātā majors Vidigals viņu arestē. Turklāt viņš atsakās iesaistīties armijā, atkal tiek arestēts.
Viņa krustmāte dodas uz cietumu un lūdz majoru atbrīvot Leonardo. Visbeidzot, majors piedāvā viņam milicijas seržanta amatu.
Ar Luizinha vīra nāvi, kurš viņu tikai ļaunprātīgi izmantoja, Leonardo viņu apprec.
Pārbaudiet visu darbu, lejupielādējot PDF šeit: Milicijas seržanta atmiņas.
Darba analīze
Iekļauts romantisma kustībā, darbs tiek stāstīts trešajā personā un atspoguļo Riodežaneiro dzīvi 19. gadsimta sākumā.
Uzskatīts par pilsētas vai muitas romānu, tas tika publicēts seriālos Tirdzniecības pasts no Riodežaneiro. Citiem vārdiem sakot, iknedēļas nodaļa tika piedāvāta sabiedrībai.
Tādējādi Manuels Antônio de Almeida piesaistīja savu lasītāju uzmanību ar īsām un tiešām nodaļām, kā arī izmantojot sarunvalodu.
Romantisma laikā tā bija pirmā reize, kad “trikera” (picaro) figūra parādās Leonardo darbībās. Tas izskaidro rakstnieka novatorisko stilu pēc tā laika romānu parauga.
Daudzus darba varoņus vada intereses, piemēram, Hosē Manuels un Leonardo-Pataka. Turklāt dažiem no viņiem nav vārdu, piemēram, Leonardo krusttēvs un krustmāte.
Ņemot to vērā, rakstnieka nolūks bija izmantot simboliskas alegorijas ar mērķi iekļaut vienkāršus cilvēkus, kas šajā periodā dzīvoja Brazīlijā.
Lai gan centrālā telpa bija Riodežaneiro pilsētas daļa, Manuēls nomaļākas vietas raksturo arī kā čigānu nometni. Šajā romānā tiek aplūkotas dažādas sociālās klases.
Ir vērts atzīmēt, ka šī poza bija pretrunā ar romantisma modeļiem, jo tajā laikā radītie romāni koncentrējās tikai uz aristokrātiskiem aspektiem.
Fragmenti no Darba
Lai labāk izprastu rakstnieka lietoto valodu, apskatiet dažus fragmentus no zemāk minētā darba:
I sējums - I nodaļa: Izcelsme, dzimšana un kristīšana
“Tas bija ķēniņa laikā.
Tajā laikā tika saukts viens no četriem stūriem, kas veido Ouvidor un Quitanda ielas, krustojoties viens otram - O canto dos meirinhos; un nosaukums tam labi derēja, jo tā bija visu šīs klases indivīdu iecienītākā tikšanās vieta (par ko tad arī nebija maz uzmanības). Mūsdienu tiesu izpildītāji ir nekas cits kā karaļnama tiesu izpildītāju ēna no karaļa laikiem; tie bija biedējoši un bailīgi cilvēki, cienījami un cienījami; tie veidoja vienu no briesmīgās tiesu ķēdes galējībām, kas aptvēra visu Riodežaneiro laikā, kad pieprasījums bija mūsu dzīves elements: pretējie galēji bija tiesneši. Tagad pieskaras galējības, un šīs, pieskaroties, aizvēra apli, kurā gāja briesmīgie cīņa ar citātiem, jūs pierādīsit, galvenos un galīgos iemeslus, kā arī visus tos tiesas žestus, kurus sauca par process.
Tādējādi tā morālā ietekme.”
I sējums - XX nodaļa: Uguns laukā
“Noteiktajā laikā abi, krusttēvs un krustdēls, ieradās atnest D. Marija un viņas ģimene, kā viņi bija izturējušies: tas notika neilgi pēc Ave Maria un liels cilvēku pulks ģimenes, sākot no cilvēku rančo, kuri devās uz Kampo, un citi uz Lapu, kur, kā zināms, Dievišķais. Leonardo gāja izskatoties pilnīgi aizmirsis par apkārt notiekošo; viņš paklupa un uzdūrās tiem, ar kuriem viņš saskārās; vientuļa ideja grauza viņa sirdi; ja jūs viņam jautātu, kāda ir šī ideja, viņš, iespējams, pat nezina, kā to pateikt. Viņi beidzot ieradās ātrāk, nekā bija domājis frizieris, jo tajā naktī Leonardo, šķiet, bija spārni uz kājām, tik ātri viņš bija gājis un piespiedis krusttēvu staigāt ar viņu.”
II sējums - XXV nodaļa: Laimīgs secinājums
“Krustmāte gandrīz visu riebuma laiku pavadīja kopā ar atraitni un viņas tanti un septītajā dienā pavadīja viņus misē. Leonardo arī apmeklēja šo notikumu un pēc upura beigām aizveda ģimeni mājās.
Šis rokasspiediens, kas viņas vīra Luizinha bēru dienā bija devis Leonardo D. Marija, kā arī daudzi citi fakti, kas sekoja šim, viņai neizbēga.
Lieta ir tāda, ka noteikta ideja, kas bija viņa prātā, viņam nešķita ekstravaganta.
Bieži vien, Esi sveicināta, Marija, krītot, kad vecā labā sieviete lūdzās uz izkārnījumiem istabas stūrī, starp Mūsu Tēvs un Ave Maria no svētīgā rožukrona viņam radās ideja no jauna apprecēties ar mazo atraitni, kurai draud kļūt vienu brīdi uz otru bezpalīdzīgu pasaulē, kur vīrus, piemēram, Hosē Manuelu, nav grūti sagādāt, it īpaši maza atraitne.”
Ieejas eksāmena jautājumi
1. (FUVEST) Norādiet alternatīvu, kas pareizi atsaucas uz Manuela Antônio de Almeida Memorias de um seržanta de Milicijas galveno varoni:
a) Viņā, kā arī ar mazajiem burtiem, notiek nepārtraukti un uzjautrinoši centieni izvairīties no nelabvēlīgu apstākļu iespējas un vēlmes izbaudīt veiksmes pārtraukumus.
b) Šis seriālais varonis sevi dara zināmu galvenokārt dialogos, kuros viņš vienlaikus atklāj ielās apgūto ļaunprātību un romantisko ideālismu, kuru cenšas slēpt.
c) Pieņemtā satīra personība ir viņa patiesi tīrā liriskā fona maska, kas ilustrē autora pieņemto "dabiskā labestības" tēzi.
d) kā cinisks viņš auksti aprēķina laulības karjerismu; bet morālais subjekts vienmēr parādās, nosodot pašu cinismu vainas, nožēlas un izpirkšanas ellē.
e) Tas ir sava veida vitāli svarīgs māls, kas joprojām ir amorfs, uz kuru prieks un bailes rāda ceļu, kas jāievēro, līdz tā galīgā pārveidošana par sublimētu simbolu.
Alternatīva: Viņā, tāpat kā ar mazākiem burtiem, pastāvīgi un uzjautrinoši cenšas izvairīties no nelabvēlīgu apstākļu iespējamības un vēlmes izbaudīt veiksmes pārtraukumus.
2. (UFPR 2009) Manuela Antônio de Almeida izveidotās milicijas seržanta atmiņas jau vairāk nekā gadsimtu ir pelnījušas literatūras kritiķu uzmanību. Starp literāro pārskatu fragmentiem zemāk norādiet, kuri attiecas uz šo darbu.
1. Šis darbs, no viņa pirmajām grāmatām, visvairāk piemīt mūsdienīgumam, uz kuru atsaucas Barreto Filho, “izstumjot notikuma interesi tēls varoņu izpētei ”, tāpēc atbilst psiholoģiskajam romānam, kuram viņš noteikti veltītu sevi, tik ļoti pārkāpjot tendenci uz romānu modē. (Pielāgots no: COUTINHO, Afranio. Kritiskais pētījums. P. 26.)
2. Šis darbs atšķiras no vairuma romantisko romānu, jo piedāvā virkni procedūru, kas pārsniedz romantiskās prozas standartu. Varonis nav nedz varonis, nedz ļaundaris, bet gan simpātisks blēdis, kurš vada vienkārša cilvēka dzīvi; nav sievietes, dabas vai mīlestības idealizācijas, attēlotās situācijas ir reālas; valoda ir tuvu žurnālistikai, atstājot malā pārmērīgu metaforizāciju, kas raksturo romantisko prozu. (Pielāgots no: CHERRY, William Roberto; MAGALHÃES, Terēza Kočara. Portugāļu valodas, II sējums, lpp. 182.)
3. [...] šī darba hronoloģiskais attālums ir daži gadi, kas ļauj to klasificēt kā memuārus, nevis kā vēsturisku romānu. Tādējādi arguments, kuru rakstnieks dzirdēja no Correio Mercantil kolēģa, par Riodežaneiro vēsturiskā posma dokuments, iespējams, joprojām bija spēkā laikā, kad stāstījums bija izstrādāts. No šī dokumentālā satura rodas reālisms, kas caurstrāvo [...] visu darbu: instinktīvs reālisms, gandrīz par atskaiti sabiedrisks, trūkstot tikai zinātniskiem arhīviem, lai kļūtu par gadsimta otrās puses pareizticīgo reālismu XIX. (Pielāgots no: MOISÉS, Massaud, Brazīlijas literatūras, izmantojot tekstus. P. 173.)
4. Ir lieki palielināt darba dokumentālo vērtību. Socioloģiskā kritika to jau ir izdarījusi ar pienācīgu rūpību. Šis darbs mums faktiski sniedz sinhronisku Brazīlijas ģimenes dzīves posmu pilsētas teritorijās kurā jau bija iezīmēta struktūra, kas vairs nebija tīri koloniāla, bet tomēr tālu no ietvara. industriāli buržuāzisks. Tā kā autore faktiski dzīvoja kopā ar cilvēkiem, spoguļošanu sagrozīja tikai komiskais leņķis. Kas ilgu laiku ir neobjektivitāte, caur kuru mākslinieks redz tipisko un galvenokārt populāro tipisko. (Pielāgots no: BOSI, Alfredo. Kodolīga Brazīlijas literatūras vēsture. P. 134.)
Turpmākie fragmenti attiecas uz milicijas seržanta darbu Atmiņas:
a) tikai 1, 2 un 3
b) tikai 2 un 4
c) tikai 1 un 4
d) tikai 2, 3 un 4
e) 1, 2, 3 un 4
D) alternatīva: tikai 2., 3. un 4. variants
3. (UFRS-RS) Izlasiet zemāk esošo tekstu, kas ņemts no Manuela Antônio de Almeida romāna Memórias de um Sargento de Milícias.
“Tomēr šoreiz Luizinha un Leonardo nenozīmē, ka viņi ieradās ar rokām, kā pēdējais bija vēlējies kad viņi devās uz Lauku, viņi devās tālāk par to, viņi nāca rokās ļoti pazīstami un naivi. Un naivi mēs nezinām, vai to var pareizi attiecināt uz Leonardo.”
Apsveriet zemāk minētos apgalvojumus par komentāru, kas izteikts saistībā ar vārdu naivi teksta pēdējā teikumā:
Es Stāstītājs norāda uz varoņa naivumu dzīves priekšā un nezināmo pirmās mīlestības pieredzi.
II. Stāstītājs, zinot, kas ir Leonardo, apšauba varoņa raksturu un viņa nodomus.
III. Stāstītājs akcentē ironisko toni, kas raksturo romānu.
Kuras ir pareizas?
a) tikai es
b) tikai II
c) tikai III
d) tikai II un III
e) I, II un III
B alternatīva: tikai II
Lasīt vairāk:
- Manuels Antônio de Almeida
- Romantisms Brazīlijā
- Romantiska proza Brazīlijā
- Romantisma valoda
- pilsētas romantika
