kino vēsture Brazīlijā tā sākas 1896. gada jūlijā, kad Riodežaneiro pilsētā notiek pirmā kino izstāde valstī.
Visā pasaulē kino sākās 1895. gada decembrī Parīzes pilsētā. Parādītā filma bija Strādnieku iziešana no Lumière fabrikas, no Lumiére brāļiem.
Sākumā kino bija kluss, un tikai 30. gados parādījās runātais kino.
Kino vēstures kopsavilkums Brazīlijā
1887. gadā pēc debijas valstī kinematogrāfā pirmais itāļu brāļu Paschoal Segreto un Affonso Segreto pamudinājums Riodežaneiro galvaspilsētā tika atvērts publikai.
Viņi bija kino pionieri Brazīlijā, kuru uzskatīja par pirmajiem filmu veidotājiem valstī, jo viņi 1898. gadā veica ierakstus Guanabaras līcī.
Nākamajā gadā Pačoals Segreto filmējās Sanpaulu pilsētā Itālijas apvienošanās svinību laikā.
Tomēr Sanpaulu tikai 20. gadsimta sākumā bija pirmais kinoteātris ar nosaukumu Bijou teātris.
Viena no sākotnējām kinoteātra ražošanas problēmām valstī bija elektrības trūkums, kas tika atrisināts tikai 1907. gadā, ierīkojot Riodežaneiro Ribeirão de Lages rūpnīcu.
Pēc šī notikuma telpu skaits Riodežaneiro pilsētā ievērojami pieauga, sasniedzot aptuveni 20 izstāžu zāles.
Divdesmitais gadsimts un kino paplašināšana Brazīlijā
Sākumā filmas bija dokumentāla rakstura. 1908. gadā portugāļu un brazīliešu režisors António Leal prezentē savu filmu žņaudzēji, kas tiek uzskatīta par pirmo brazīliešu fantastikas filmu, kuras ilgums ir 40 minūtes.
Gadus vēlāk, 1914. gadā, pirmā spēlfilma, kuru valstī producēja portugālis Fransisko Santoss ar nosaukumu Mitrāju noziegums, kas ilgst vairāk nekā divas stundas.
Tomēr pēc Pirmā pasaules kara (1914.-1918.) Brazīlijas kino iestājās krīze, kas tajā dominēja amerikāņu iestudējumi (Holivudas kino), tādējādi vājinot kino nacionāls.
Tāpēc 20. un 30. gados Brazīlijas kino ar filmu žurnālu publikācijām sasniedza lielu paplašināšanos Visiem, Atlasiet un Kino māksla un arī ar iestudējumiem, kas izplatījās vairākos valsts nostūros un kurus sauc par reģionālajiem cikliem.
Tieši 30. gados Brazīlijā tika izveidota pirmā lielā kinematogrāfijas studija: “Cinédia”.
Svarīgākie tā laika iestudējumi bija: Ierobežot (1931), autors: Mario Peiksoto; karnevāla balss (1933), autori: Ademārs Gonzaga un Humberto Mauro un neapstrādāts džinsa audums (1933) Humberto Mauro.
Atlantis un Chanchadas
40. gados parādījās "chanchadas" žanri, mazbudžeta komiksu un mūzikas filmas.
Šis stils parādījās kopā ar filmu kompāniju Kinematogrāfiskais Atlantis, kuru 1941. gada 18. septembrī Riodežaneiro dibināja Moacyr Fenelon un José Carlos Burle.
Programmas galvenie dalībnieki atlantis bija Oskarito, Grande Otelo un Anselmo Duarte. Filmas, kuras ir pelnījušas izcelt, ir: Tiao bērns (1941), Skumjas nemaksā parādus (1944) un karnevāls ugunī (1949).
Veras Kruzas radīšana
1949. gadā, pamatojoties uz amerikāņu kino veidnēm, tika izveidota studija Vera Cruz, kurā producenti centās radīt sarežģītākus iestudējumus. Mazzaropi bija studijas veiksmīgākais mākslinieks.
Vera Kruza pārstāvēja pavērsienu nacionālās kinematogrāfijas industrializācijā. Tajā laikā filma tika izcelta kanaceiro (1953), pirmā brazīliešu filma, kas uzvarējusi Kannu festivālā.
Turklāt 1954. gadā, kad Vera Kruza bankrotēja, parādījās pirmā Brazīlijas krāsainā filma: Galamērķis grūtībās, autors: Ernesto Remans.
Ņemiet vērā, ka 1950. gadā Brazīlijā tika izveidota pirmā televīzijas stacija Tevê Tupi, un Tupi sāka strādāt daudzi Vera Kruzas aktieri.
Jauns kino
Ar revolucionāru raksturu jaunais kino tika apvienots 60. gados, koncentrējoties uz sociālām un politiskām tēmām.
Pagājušā gadsimta 50. gados filmas, kuras uzskatīja par Cinema Novo prekursoriem, piemēram, 40 grādi upes, autors Nelsons Pereira dos Santoss.
No kino novo izceļas Bahijas kinorežisora Glaubera Roča iestudējumi: Dievs un velns Saules zemē (1964) un Ļaunuma pūķis pret svēto karotāju (1968).
Pārbaudiet piekabi Ļaunuma pūķis pret svēto karotāju:
Marginal Cinema vai "Udigrudi"
Vēlāk, 60. gadu beigās un 70. gadu sākumā, parādījās arī margināls kino, kas pazīstams arī kā “Údigrudi” (1968-1970). Lielākie šīs līnijas producenti bija "Boca do Lixo" SP un "Belair Filmes" RJ.
Šie iestudējumi ļoti atbilda kontrkultūru kustībai, revolucionārajām ideoloģijām un arī tropiskajam - mūzikas kustībai, kas notika vienlaikus. Valstī uzstādītais militārais režīms to ļoti cenzēja.
Šī virziena pamatā bija eksperimentāls kino ar radikālu raksturu. Galvenā spēlfilma bija Sarkanās gaismas bandīts (1968), režisors Rogério Sganzerla.
Embrafilme izveide
1969. gadā tika izveidota Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), kas saglabājās līdz 1982. gadam.
Valdība, kas dibināta visā militārās diktatūras kontekstā, atbalsta ideju ar mērķi izmantot kino kā nozīmīgu valsts kontroles instrumentu.
Šajā kontekstā valsts finansē kinematogrāfijas darbus, atbrīvojot vietu nacionālajiem ražojumiem.
Boca do Lixo un Pornochanchadas
70. gadu sākumā Sanpaulu kustības “Boca do Lixo” zemo cenu iestudējumos tika izpildītas pornohančadas, kuru pamatā bija itāļu komēdijas un ar spēcīgu erotisku saturu.
Šim žanram desmitgadē bija milzīga nozīme, un tas Brazīlijā guva lielus komerciālus panākumus. Piemēram, mums ir filma Jaunavas atraitne (1972), režisors Pedro Karloss Rovai.
Pornočančada 80. gados piedzīvoja milzīgu kritumu, zaudējot auditoriju nopietnām pornogrāfiskām filmām, kuras arvien vairāk ieguva vietu Brazīlijā un pasaulē.
Kaut arī filmu ražošana 70. gadu beigās piedzīvoja kritumu, filmas patīk Dona Flora un abi viņas vīri (1976), kuru veidoja režisors Bruno Barreto, guva panākumus.
Miss Zieda bija vairāk nekā 10 miljoni skatītāju. Bez viņa komēdijas filmas ar bumbling tie piesaistīja miljoniem cilvēku.
Brazīlijas kino krīze
Līdz ar videomagnetofona ienākšanu 80. gados īres kompāniju izplatība valstī atzīmē šo desmitgadi.
Tajā brīdī diktatūras beigas un ekonomiskās krīzes iestāšanās izraisīja nacionālā kino lielu kritumu.
Tādējādi producentiem nebija naudas, lai ražotu savas filmas, un skatītāji arī vairs nevarēja tās noskatīties.
80. gados viņi ir pelnījuši, lai tos izceļ Cilvēks, kurš pievērsās sulai (1980), autors: João Batista de Andrade, Jango(1984), autori Silvio Tendlers un Kaza ir atzīmēta kā nāve (1984), autori: Eduardo Kutinju un Piksote, vājāko likums (1980) autors Hektors Babenco.
80. gadu beigās dokumentālā filma Ziedu sala (1989), Horhe Furtado, kurš arī iezīmēja laikmetu. Apskatiet šo svarīgo 13 minūšu īsfilmu šeit:
Līdz ar Fernando Kolora ienākšanu pie varas krīze saasinās. Papildus privatizācijām jaunais prezidents dzēš Kultūras ministriju un izbeidz Embrafilme, Concine un Brazīlijas kino fondu.
Atsākt kino
Tādējādi tikai deviņdesmito gadu otrajā pusē kino ieguva spēku, radot jaunas filmas. Šis periods kļuva pazīstams kā “Retake Cinema” pēc gadiem ilgas iegremdēšanas krīzē.
No tā pieaug filmu ražošana, un valstī tiek veidoti vairāki festivāli. Tiek izveidots arī Audiovizuālās attīstības sekretariāts, ieviešot jaunus tiesību aktus - “Audiovizuālo likumu”.
Sākot ar 1995. gadu, Brazīlijas kino sāka parādīties no krīzes ar filmas ražošanu Karlota Hoakina, Melnkalnes princese Brazīlija (1994) autore Carla Camurati, kuru pirmo reizi izstrādāja Audiovizuālais likums.
Šajā desmitgadē iestudējumi banda (1995), iesniedza Fábio Barreto un Kas ir šis biedrs? (1997), autors Bruno Barreto.
vēl ir Central do Brasil (1998), režisors Valters Salless, kuru varat apskatīt šeit:
21. gadsimts un kino pēcuzņēmums
21. gadsimta sākumā Brazīlijas kino atkal gūst atzinību uz pasaules skatuves, jo vairākas filmas tiek izvirzītas festivāliem un Oskariem.
Piemēram, mums ir:Dieva pilsēta (2002) autors Fernando Meirelles; Carandiru (2003) autors Hektors Babenco; Elites sastāvs (2007) autors Hosē Padilha; un kamēr nakts nenāk (2009), sastādījuši Beto Souza un Renato Falcão.
2015. gadā ražošana Cikos viņa atgriežas?, ko veidoja Anna Muylaert, arī bija veiksmīga.
Ieviešot jaunas tehnoloģijas (piemēram, 3D), iestudējumi un kinoteātru skaits valstī pieaug arvien vairāk.
Daži šī reģiona pētnieki periodu sauc par Brazīlijas kino pēcatgriešanos, kurā tika konsolidēta Brazīlijas filmu nozare.
Neapstājieties šeit, lasiet arī citus saistītos tekstus.:
- Fotogrāfijas vēsture
- Teātra vēsture Brazīlijā