Stāstošā hronika: kas tas ir, kā to izdarīt, piemēri

Stāstošā hronika ir hronikas veids, kurā tiek aprakstītas varoņu darbības pašreizējā laikā un noteiktā telpā.

Runājot par valodu, stāstījuma hronikām ir vienkārša un tieša valoda, un lasītāju izklaidēšanai bieži tiek izmantots humors. Turklāt viņi var pasniegt tiešo runu, kur notiek varoņu runu reproducēšana.

Stāstījuma hronikās ir iesaistīti visdažādākie stāstītāja veidi (stāstījuma fokuss), un tāpēc tos var stāstīt pirmajā vai trešajā personā.

Papildus stāstījuma hronikai tā var būt eseja-argumentējoša vai aprakstoša. Tomēr mēs varam atrast hroniku, kas vienlaikus ir gan stāstoša, gan aprakstoša.

Ir vērts atcerēties, ka hronika ir īss prozas teksts, kurā galvenā iezīme ir ikdienas notikumu hronoloģiska ziņošana, līdz ar to arī tās nosaukums. Šāda veida tekstu plaši izmanto plašsaziņas līdzekļos, piemēram, laikrakstos un žurnālos.

Kā izveidot stāstījuma hroniku?

Lai izveidotu stāstījuma hroniku, mums jāņem vērā galvenie elementi, kas veido stāstījumu. Vai viņi:

1. Sižets: sižeta stāsts, kur parādās tēma vai tēma, kas tiks stāstīta.
2. Varoņi: cilvēki, kas ir stāstā un var būt galvenie vai sekundārie.
3. Laiks: norāda laiku, kurā stāsts tiek ievietots.
4. Kosmoss: nosaka vietu (vai vietas), kur stāsts notiek.
5. stāstījuma fokuss: ir stāstītāja tips, kurš var būt sižeta varonis, novērotājs vai pat viszinošs.

Turklāt mums jāatzīmē, ka fakti tiek stāstīti hronoloģiskā secībā un tā struktūra ir sadalīta: ievadā, kulminācijā un secinājumā.

Ir svarīgi uzsvērt, ka atšķirībā no citiem gariem stāstījuma tekstiem, piemēram, romāna vai romāna, stāstījuma hronika ir īsāks teksts.

Šajā ziņā, būdams īss stāsts, tajā parasti ir maz rakstzīmju un samazināta vieta.

Tātad, sapratuši visus elementus, kas veido stāstījumu, mēs izvēlamies tēmu, kas būs tās varoņi, laiks un telpa, kurā tā notiek.

Uzziniet vairāk: Kā izveidot hroniku.

Stāstošo hroniku piemēri

1. Iemācieties izsaukt policiju (Luís Fernando Veríssimo)

Es esmu ļoti viegla gulētāja, un vienu nakti es pamanīju, ka kāds snaido apkārt mājas pagalmā.
Es piecēlos klusēdama un sekoju nelieliem trokšņiem, kas nāk no ārpuses, līdz ieraudzīju siluetu, kas iet cauri vannas istabas logam.
Tā kā mana māja bija ļoti droša, ar restēm uz logiem un iekšējām slēdzenēm pie durvīm, es pārāk neuztraucos, taču bija skaidrs, ka es negrasos tur atstāt zagli, klusi spiegojot.
Klusi piezvanīju policijai, ziņoju par situāciju un savu adresi.
Viņi man jautāja, vai zaglis ir bruņots, vai viņš jau atrodas mājā.
Es paskaidroju, ka nē, un viņi man teica, ka apkārt nav neviena transporta līdzekļa, bet viņi pēc iespējas ātrāk nosūtīs kādu.
Pēc minūtes es piezvanīju vēlreiz un mierīgā balsī teicu:
“Sveiki, es pirms neilga laika piezvanīju, jo manā pagalmā bija kāds. Vairs nav jāsteidzas. Es jau esmu nogalinājis zagli ar 12 gabarītu bises sprādzienu, kuru šādām situācijām paturu mājās. Šāviens puisim nodarīja lielu kaitējumu!
Nepilnas trīs minūtes vēlāk piecas policijas automašīnas, helikopters, a glābšanas vienība, TV apkalpe un cilvēktiesību banda, kas to neko nepalaistu garām šajā pasaulē.
Viņi arestēja zagli, kurš turpināja visu apskatīt ar spoku seju. Varbūt viņš domāja, ka šī ir policijas komandiera māja.
Satricinājuma vidū pie manis pienāca leitnants un sacīja:
- Es domāju, ka tu teici, ka esi nogalinājis zagli.
ES atbildēju:
- Es domāju, ka jūs teicāt, ka neviens nav pieejams.

2. Divi veci cilvēki (Daltons Trevisans)

Divi nabadzīgi, ļoti veci invalīdi, aizmirsti patvēruma kamerā.
Blakus logam, pagriežot invalīdus un izlocīdams galvu, tikai viens varēja paskatīties.
Blakus durvīm, gultas galā, otrs palūkojās uz mitru sienu, melno krucifiksu, mušām gaismas diegā. Skaudība, viņš jautāja, kas notiek. Apžilbināts viņš paziņoja par pirmo:
“Suns paceļ mazo kāju uz staba.
Vēlāk:
“Meitene baltā kleitā lec virvē.
Vai tomēr:
"Tagad tas ir izdomāts apbedījums.
Neko neredzēdams, draugs iebruka savā stūrī. Vecākais beidzot nomira, par prieku par otro, beidzot uzstādīts zem loga.
Viņš negulēja, gaidot rītu. Man bija aizdomas, ka otrs visu neatklāja.
Viņš mirkli snaudās - tā bija diena. Viņš sēdēja gultā, ar sāpēm izstiepis kaklu: starp sagrautajām sienām, tur alejā, atkritumu kaudze.

3. Drosmīga meitene (Rubem Braga)

Pieliecusies šeit, 13. stāvā, es skatījos uz ēkas durvīm, gaidot, kad viņa figūra parādīsies zemāk.
Es biju viņu aizvedusi līdz liftam, gan satraukusies par viņas aiziešanu, gan skumusi par aiziešanu. Mūsu saruna bija rūgta. Atverot viņai lifta durvis, atvadoties izdarīju maigu žestu, bet, kā jau biju paredzējis, viņa pretojās. Caur durvju atvēršanu es redzēju viņa galvu profilā, nopietnu, nolaižamies, pazūdam.
Tagad viņš juta, ka jāredz, kā viņa atstāj ēku, bet lifts noteikti ir apstājies ceļā, jo bija vajadzīgs laiks, līdz parādījās viņas ātrā figūra. Viņš nokāpa pa kāpnēm, veica nelielu pagriezienu, lai izvairītos no ūdens peļķes, gāja uz stūri, šķērsoja ielu. Uz brīdi redzēju viņu staigājam pa ietvi kafejnīcas priekšā; un pazuda neatskatoties.
- Drosmīga meitene! - to es nomurmināju nejauši, atceroties veco Vinicius de Moraes pantu; un tajā pašā brīdī es atcerējos arī gadījuma rakstura Pablo Nerudas frāzi vienā svētdienā, kad devos apciemot viņu viņa mājās Isla Negra, Čīlē. "Kādas drosmīgas ir las Čilenas!" viņš bija teicis, norādot uz sievieti peldkostīmā, kas mākoņainā rītā viņai ienāca jūrā; un viņš paskaidroja, ka viņš gāja gar pludmali un putās bija tikai samitrinājis kājas: ūdens bija ledains, griezts.
- Drosmīga meitene! Lejā, uz ielas, viņas mazā figūra, ko samazināja vertikālā projekcija, bija aizkustinoša. Vai jūs ietu ar mitrām acīm vai vienkārši justos tukša dvēsele? - Drosmīga meitene! Tāpat kā čīliete, kura Isla Negra vērsās pret jūru, arī viņa saskārās ar savu vientulību. Un es paliku pie sava, apstājos, mēma, skumja, vērojot viņas aiziešanu manis dēļ.
Es apgūlos šūpuļtīklā, jūtot galvassāpes un mazliet sevis riebumu. Es varētu būt šīs meitenes tēvs - un es domāju, kā es justos kā tēvs, ja zinātu par šādu piedzīvojumu ar vīrieti manā vecumā. Nejēga! Vecāki nekad neko nezina, un, kad zina, ka nesaprot; viņi ir pārāk tuvu un pārāk tālu, lai saprastu. Viņš, šis tēvs, par kuru viņa tik daudz runāja, neticētu, ja pirmo reizi redzētu viņu ienākam manā mājā, kā viņš to darīja, ar somu pār plecu, ar vieglu soli un nervoziem smiekliem. - Kā jūs domājāt, ka es esmu? Es atceros, skatījos, pa pusei uzjautrināts, pa pusei nobijies, uz to veiklo blondo moketonu, kas tikai tāds viņš runāja, skatīdamies man acīs, un izteica intīmākās un visnopietnākās atzīšanās, kas mijās ar bērnišķīgiem meliem - vienmēr skatījās man acīs. Viņš man teica, ka puse no lietām, ko viņš man teica pa tālruni, bija tīri izdomājumi - un tad viņš izgudroja citus. Es jutu, ka viņas meli bija šķībs veids, kā viņai bija jāpasaka sev, veids, kā piešķirt zināmu loģiku savām neskaidrajām patiesībām.
Viņa cietā jaunības ķermeņa maigums un drebuļi, smiekli, dzīvespriecīgā bezkaunība, ar kuru viņš iebruka manā mājā un manā dzīvē, un viņa paredzamās raudāšanas lēkmes - tas mani nedaudz satrauca, bet es reaģēju. Vai esmu bijusi rupja vai sīka, vai esmu atstājusi jūsu mazo drebošo dvēseli nabadzīgāku un vairāk vienu?
Es uzdodu sev šos jautājumus, un tajā pašā laikā jūtos smieklīgi, tos uzdodot. Šai meitenei ir priekšā viņas dzīve, un kādu dienu viņa atcerēsies mūsu stāstu kā smieklīgu anekdoti no pašas dzīves, un, iespējams, pasaki citam vīrietim, kurš skatās viņam acīs, izlaižot roku matiem, dažreiz smejoties - un varbūt viņam ir aizdomas, ka tas viss meli.

Lasīt arī:

• Hronika
• Argumentatīvā hronika
• Stāstījuma elementi